这些明清紫砂壶，作者名不见经传却仍能拍出高价

更新时间：2025-03-31 11:31  浏览量：4

紫砂艺术收藏始终身处舆论的漩涡，当某些作品以令人瞠目的价格成交时，“艺术泡沫论”便甚嚣尘上。

诚然，这个领域存在着不容忽视的乱象——部分从业者将职称证书视为点金石，把紫砂壶异化为金融符号，这类现象确需行业警醒，但我们也不能因此全盘否定紫砂壶的艺术价值。

真正值得审视的，是紫砂器物的双重属性。作为茶事器具，其价值应体现在泥料甄选、工艺精度与实用体验；而作为艺术载体，则需考量文化积淀、审美突破与精神共鸣。

以近代宗师顾景舟为例，其作品的天价背后，凝结着半个世纪对绞泥技法的突破、对文人壶韵的再造，更承载着一位匠人在动荡年代坚守传统工艺的文明史诗。这类作品的价值锚点，早已超越物质层面。

本文盘点了七件传奇拍品，它们的制作者无从得知，仅凭器物本身的魅力，拍出数百万的高价。这些跨越时空的紫砂杰作证明，当工艺造诣触及艺术本质时，创作者的身份终将退居次席，器物自身便会发出震耳欲聋的价值宣言。

壹

清康熙 竹节壶

北京东正2015年秋拍

成交价：RMB 3,795,000

此壶乃康雍时期文人定制的茗壶，题材介于光素器与花货之间，造型为目前仅见者，应为传世孤品，虽无法判断作者，但不妨碍这是一件佳作。

壶式原创构思，别出心裁，壶身取一段竹片为主体，呈弯曲状，流把及盖钮分别饰以竹节造型，蜿蜒伸展，婀娜多姿。

正面以行书双刀镌刻“看竹何须问主人”，书法俊雅有晋唐时风，铭刻行刀流畅、气韵生动，非一般工匠俗手所能为之。

贰

清早期 乌泥方墩壶

博美拍卖2016年秋拍

成交价：RMB 2,357,500

选用典型清早期乌泥为胎，颗粒显现。整壶透露出方正之气象，且于方正中亦可见灵巧之姿，其结构协调，线面挺括，方者如刀劈斧凿，圆者韧劲而富于张力，细节处理一丝不苟。

作者亦不详，除了壶中央阳文篆款“云中惟一”能代表其身份，但也无从考究。

叁

清早期 郑荆玉制坦然壶

北京匡时2013年春拍

成交价：RMB 2,300,000

壶面黄砂色泽饱满圆润，均匀密布，若夜空繁星。型制方正，刚正不迂，方圆融容，寓示君子进退有节，处世以方，藏锋不露芒，整体造型比例协调，于稳健中见大气度。

据壶底“郑荆玉制”阳文篆书方章可知，此壶的作者即是郑荆玉，但在史籍中尚未见记载。且郑氏传器甚少，根据其传器的壶艺特点，业界推断可能是清朝早期的紫砂艺术名手。

肆

清早期 萧绍贤制紫泥六方壶

西泠印社2014年秋拍

成交价：RMB 2,300,000

壶呈六方形，薄胎，壶身六条棱线挺括有力，腹部圆鼓略下沉，肩部作一圈绳纹贴塑装饰。高壶口，嵌入式穹盖，盖面亦作六条筋线与壶身六棱相吻合。壶流作六边棱面，与整体相协调；壶把制作极有特点，由曲线及圆两部分组成。

壶底钤一圆一方二枚章款，内容分别为“萧”、“绍贤”，萧绍贤应为清代早期制壶艺人，具体生平不详，作品也很少见。但从壶的设计和制工来看，绝非高手不能为。

伍

明 朱泥裙花壶

北京远方2012年秋拍

成交价：RMB 3,450,000

朱泥壶能拍出如此高价少之又少。明末筋纹器造型，壶身呈长方菱花瓣造型，俯视左右对称，分割精确，线条优美，动人心弦，菱花钮台座高耸，对合三弯流与壶把对应，呈一线贯气。

壶口与执把相连，颈部内敛，立意灵动巧妙，匪夷所思，壶身略高，圈足内藏，由显优美体态，口盖可双向轮转密合，间隙丝毫不差，技艺精湛，堪称出神入化。虽无款，非良工所不能为。

陆

清康熙 文侯款扁圆壶

北京东正2015年秋拍

成交价：RMB 4,945,000

段泥制成，质地细腻，光泽内敛，呈紫砂栗色，点点颗粒感有如梨皮，隐然有珠玉之泽。圆扁壶入窑焙烧极易变型，然而此壶盖与壶身严丝合缝，巧穷毫发，对泥料火候的熟练把握可见一斑。

壶底刻有“壬子春为国祥先生清赏”，刻款一旁有篆书印款“文侯”，“国祥”、“文侯”皆不可考，但从器型看，此件不是出于凡工之手。

柒

清乾隆 御制泥绘山水乳鼎壶

中金国际2017年秋拍

成交价：RMB 8,152,580

选用紫泥为胎，黑泥绘刻，工艺纯熟，制作上乘。壶盖一周，作梅花五朵，枝干若即若离，连成缠枝花卉。壶身通景式构图，有茫茫水泊，大雁掠过，山石掩映，苔草繁茂，树下凉亭一座，内有高士居内而坐。

底款模印“大清乾隆年制”双行篆书，乃官窑紫砂中常见的结字形式，说明这是一把清宫御制紫砂壶，它最初的主人即使不是乾隆皇帝也是皇室贵胄。可惜的是皇室御用款紫砂壶皆不落作者名款，因此也无法得知制作者何人。