对联趣谈:独特的语言艺术

更新时间：2025-02-06 16:49  浏览量：5

对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子等，是一种对偶文学，起源于桃符。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数结构相同，是中文语言独特的艺术形式。

对联的创作，需要有相当的诗词格律积累，对古典文学也应有所了解。那些年我曾在某军校做新闻干事，每年校运动会主席台的对联，都由我来拟就，我翻烂了几本对联书，细心钻研仿效。

记得有次我写的一付对联，下联是“走马逐鹿为国雄”，结果我的科长说“怎么能说走呢，应该是跑嘛”，跑肯定比走要快。我坚持未改，原样挂了出去。若改了，那就出洋相了。

我曾看到某省高职考试语文卷有一题，曰：啼月杜鹃喉舌冷，请从下边找出最合适的下句……逐花蝴蝶梦魂香。题目给出了四个句子，可以肯定是“逐花蝴蝶……”这句，但我当时就认为似乎不是“逐花”，而应该是“宿花”。

这道题出的有一定难度，它考的是楹联知识和典故。话说某日，苏洵与儿子苏轼、女儿苏小妹举行家宴，苏洵提议各人以“冷”和“香”作联。

老父率先吟出一联：水向石边流出冷，风从花里过来香。子苏轼略加思索，也很快吟出：拂石坐来夜带冷，踏花归去马蹄香。哥哥话音未落，对联牛人苏小妹就脱口而出：啼月杜鹃喉舌冷，宿花蝴蝶梦魂香。

从这三联可以看出，苏小妹并不逊色于父兄。其实，小妹作联是非常厉害的。比如，有次佛印看到她和苏轼坐在帐后谈笑，便想戏弄她，随口即出一联：碧纱帐里坐美人，烟笼芍药；哪知小妹当头来一句：青草池边洗和尚，水浸葫芦，把佛印弄得没了脾气。

至于她新婚之夜以联考婿，难住大词人秦观的故事，那就更显弱女子之强大功力了。那么，究竟是“逐花”还是“宿花”呢？应该很明确，凭苏小妹用字之精的境界，她是不会用“逐”而只会用“宿”的。

试想，追花赶花哪有睡在花里含蓄、有深意呢！如果不“宿花”，是很难有“梦魂”的，只有当蝴蝶沉睡在花朵里，全身心地陶醉在花的芬芳之中，她才能梦到自己的魂灵都是香的，而追呀跑呀倒是热闹了，却很难有刻骨铭心之感。

我找出了收藏的古今对联集，经查核，确实是“宿花”而非“逐花”。可以理解，后人在传诵古人名联名句时，往往有“修改”的现象，却又常常点“金”成“石”。比如有好事之人硬是不服，把昆明滇池大观楼名联改得面目全非，差了若干个等级，成为历史上一大笑柄。

我也发现，对于上述苏轼所吟之联的上句：拂石坐来夜带冷，也有改作“拂石坐来春衫冷”的，显然，这一改就改糟了。因为后句“踏花归去马蹄香”里的“马蹄香”，是说马在奔跑中它的蹄子敲击地面，把香气也留在路上了，而不是说马的蹄子是香的，若这样理解就狭窄了。

这里的“蹄”是作动词用的，正好与前边的“带”相对应。而“春衫”则是衣服、是名词，是与“马蹄”对仗的，这样改，就是认为只有“马蹄”是香的，而非蹄上沾花、一路留香、香飘四方。两相比照，这高低就看出来了。

当然，也有写成“……衣带冷”的，假如这不是苏轼原联（书中缉录也会有误），而是后人所改，改得也算说得过去，因夜晚坐在石头上会感觉冷，白天坐在树下的石板上也会凉气袭人，顿感身上的薄衣也带着冷意了，再者，仅从词性来看，“夜”与“马”和“衣”与“马”相比，后者对得也许还好些。

对联是很讲究的，有时一字之差其意境可能失之千里，值得好好研究一番。比如，对联里的重复字，上下联重复的数量、位置、韵律都是完全一致，不能有半点差错的，否则就不能称其为对联。

“柳外东风花外雨，秦时明月汉时关”，这是广东当年一付获奖联，“外”或“时”是重复字，若把下联“时”的位置动一下，改成“明月秦时汉时关”，那就糟了；把上联弄成“外柳东风外花雨”，就更扯淡了。