北京故宫藏邓文原《临急就章》：章草艺术在元代的创造性转化！

更新时间：2025-11-28 08:06  浏览量：2

元初书坛，赵孟頫、鲜于枢与邓文原并称“三大家”，三人共同扛起了复兴晋唐书法传统的大旗。其中，邓文原以其对章草的深耕与突破，为元代书法注入了独特活力，其代表作《临急就章》卷，既是对古法的虔诚致敬，更是对章草艺术的创造性发展，成为研究元代章草复兴的核心范本。

《急就章》原为西汉史游所撰的识字启蒙读物，因文辞简练、便于记诵而广为流传，三国吴书法家皇象将其以章草书写，形成经典范本，成为后世章草学习者的不二之选。

邓文原此件《临急就章》书于大德三年（1299年），是其早年临摹皇象原作的精品，现藏于北京故宫博物院。作品采用乌丝栏界格，纸本墨书，全文洋洋洒洒，既恪守章草“字字区别、不相连接”的基本法度，又在笔法、结体中融入自身理解，展现出与魏晋章草既一脉相承又独具时代特色的艺术风貌。

在笔法层面，邓文原深得皇象《急就章》的精髓，同时融入晋人行书的灵动意趣。

作品中，横画的波磔分明却不刻意张扬，竖画的挺拔劲健中蕴含弹性，转折处圆转自然，避免了生硬方折，尽显“笔力遒劲、法度谨严”的特点。与皇象原作的古拙厚重相比，邓文原的线条更添几分流畅婉转，墨色浓淡相间，枯湿变化自然，既保留了章草特有的古朴气韵，又赋予作品灵动鲜活的生命力。这种笔法上的调整，既源于他对晋唐书法“尚韵”精神的深刻领悟，也契合了元代书法“温润秀雅”的审美取向。

结体方面，此卷展现出“严整中见灵动，规范中含变化”的特点。邓文原严格遵循章草的结体规范，字势多呈横势，疏密得当，欹正相生，如“绮纨缯锦”“绛缇絓紬”等字，笔画排布均匀，结构平稳端庄，尽显章草的庄重典雅。同时，他又在细节处略作变化，部分字的偏旁部首处理巧妙，如“言”字旁的简化、“衣”字旁的连带呼应，既不违背章草法度，又增添了字内的呼应关系，使原本相对独立的字形产生微妙的联系，避免了章草易显呆板的弊病。这种结体上的创新，既保持了章草的辨识度，又赋予其新的艺术表现力。

从书法史角度来看，邓文原《临急就章》的价值不仅在于其艺术水准的高超，更在于其对章草艺术的传承与复兴意义。章草自魏晋以后，历经隋唐五代的沉寂，至宋代已鲜有人专精，而邓文原此作的出现，与赵孟頫、鲜于枢等人的努力相呼应，共同推动了章草艺术在元代的回归。

作品既展现了对皇象等魏晋章草大师的敬畏之心，又以元代特有的审美视角对章草进行了适度革新，使这一古老书体重新焕发生机。卷后留有明清以来诸多收藏家、书法家的题跋与钤印，如雍正年间王澍的临跋，更印证了此卷在后世书法传承中的重要地位。

邓文原在《临急就章》中所展现的，是“师古而不泥古”的艺术智慧。他并非简单复制皇象原作的形态，而是深入领会其精神内核，结合自身的书法功底与时代审美，对章草艺术进行了恰到好处的诠释与发展。这件作品不仅是邓文原书法生涯的重要代表作，更是元代书法继承晋唐传统、开拓时代新风的生动缩影，为后世学书者提供了如何对待传统、如何实现传承与创新统一的宝贵启示。时至今日，此卷仍以其古朴而灵动的艺术魅力，在书法史上占据着不可替代的位置。