跨越流派的古琴艺术对话，共聆世纪琴脉的当代回响

更新时间：2025-04-02 14:24  浏览量：2

何为真正的“琴人”？

刘蓉珍先生生于1925年，自幼浸润于广陵琴韵之中，师承广陵派第九代宗师孙绍陶习古文，随父亲刘少椿先生操缦弄弦、吟唱昆腔。从镇江女子师范的琅琅书声，到宛虹桥小学的杏坛耕耘，再到耄耋之年仍登台抚琴的身影，她用一生诠释“琴人”二字的分量。

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2025年3月22日，“广陵追忆 琴音留痕”古琴名家音乐会暨纪念刘蓉珍先生百年诞辰在千年运河畔奏响。这是一场跨越流派的古琴艺术对话，也是一次对中华文化根脉的深情凝望。

音乐会上半场精彩演出：春风作笺琴为墨，且看广陵琴音写下的百年新诗篇

《流水》

古琴演奏：曾成伟

《流水》据《天闻阁琴谱》喻绍泽传授，蜀派最具代表性的曲目。曲名源自《列子·汤问》俞伯牙与钟子期「高山流水遇知音」的故事。该曲经清道士张孔山加工，以其发明的「大打圆」、「小打圆」、「猛注」、「摆揉」等技法加进了第六段而成「七十二滚拂流水」。

《墨子悲丝》

古琴演奏：梅世军

《墨子悲丝》是广陵派古琴曲中的经典之作，其曲调深沉悲凉，表达了墨子对世态炎凉的感慨和对人性本善的思考。广陵派的演奏技法在《墨子悲丝》中得到了充分体现，如细腻的指法、丰富的音色变化等。其中运用了大量的“走手音”和“滑音”增强了音乐的流动性和表现力。

《普庵咒》

古琴演奏：王鹏

《普庵咒》又名《释谈章》，斯曲为普庵禅师之梵呗后人以律调谱入琴操。其音商，次于宫，于五行为金，而位乎西。盖梵有二合、三合、四合之韵，昔做僧梵于给园，取其昭格神人，荡涤邪秽。其曲圆净淡雅、声肃音清，如暮鼓晨钟、贝经梵语，如入丛林、如宿禅院，令人身心俱静，涤荡心灵。

《梅花三弄》

古琴：李凤云 箫：王建欣

琴箫合奏《梅花三弄》据《蕉庵琴谱》(1868年)张子谦传谱，晋代桓伊善以笛奏此曲，唐代颜师古移入琴谱。其音清爽，有凌霜之趣，非有道者，莫知其意味也。梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜之音韵也。古人评此曲是“从容和顺，为天地之正音”。

《平沙落雁》

古琴演奏：杨青

《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱。乐曲描写了天高云淡、秋高气爽、风静沙平、水静沙明的秋景，其意在借鸿鹄之远志，写逸士之心胸，本曲据李祥霆先生演奏谱。

《樵歌》

古琴演奏：刘扬

此曲最早见于明朝朱权编写的《神奇秘谱》，其在《神奇秘谱》中描述琴曲背景原文是：“曜仙曰，是曲之作也，因元兵入临安，敏仲以时不合，欲希先贤之志晦迹岩壑，隐遁不仕，故作歌以招同志者隐焉。自以为遁也无闷也。