张凭：深得李可染“苦学派”艺术精神真传

更新时间：2025-12-01 02:03  浏览量：1

张凭苦学画太行：1956拜李可染到1987《云起图》

他是河南新乡人，1934年生，1956年进了中央美院中国画系，跟李可染、蒋兆和学，天天背着画夹跑，换言之，就是那种真干活的。

学校里人都说他认死理，手上墨不离，眼睛不离山水，走到哪都在看。

家里人当年还不晓得，画画能不能混饭吃，劝他去当个中学老师稳当点，他偏不听，后来倒是留在美院教书，教到一堆学生都怕他上课

1977年他画了《夕照图》，那会儿北京风很干，他在画室里把宣纸浇得透透的，墨下去不飘，手腕一沉一提，学生站门口看得直吸气。

1981年《晋祠之秋》，他跑到山西，院子里树叶一地，他把画箱支在石台上，午后光线老在变，他不吭声就换笔。

有人把他照片拿出来说，这人不笑，是不是不好相处，说不准哦，认识的都知道，他不爱闲聊，讲画就一句两句，其他不多说

他最走心的是太行。

太行这块，他一年要跑好几趟，天还黑就出门，鞋上都是灰，山口风刮得脸疼。

他在崖边找位置，画夹用绳子捆在石头上，手上墨重，线不抖。

看他的《太行赞》，你能数出层层的山脊，他不喜欢空拖大笔，宁愿一笔一笔挪。

他嘴上老挂一句，为祖国河山立传，听着有点硬，但他就是这么干的

黄河他也画。

《黄河》那回，他在河边站半天，水面反光狠，把画支到背光那侧，纸角用小石子压住，风一来，全身都是尘。

他说这水得画得沉一点，不然看着轻飘。

美展上有人认得他，评语也不长，北派劲头，南边的灵气也用上了，换句直白话，就是两边都不放过

桂林他去过，1987年《清漓渔歌图》，还有同年的《云起图》，早晨六点下水边，空气湿，笔一上纸就化，他把墨调干一点，线条收紧。

还有《桂林小景》，画得小，但不散。

湖南也有，《韶山》他去过一次，身边人说他到那就找高处站着看地形，拍照不做数，现场就勾线

课堂上，他讲评不绕弯，哪块好哪块坏，直接戳。

他给作业常常是去画树、画石头，学生嫌枯燥，他说你先把这几样啃了再说。

和学生也有误会，有人觉得他太严，有人觉得他不爱夸人，其实他把话收着，他怕学生听顺耳了就松劲

他这一路，起点是1956年进美院，节点有1977《夕照图》，1981《晋祠之秋》，1987《云起图》《清漓渔歌图》，中间穿插着《黄河》《太行赞》。

同事们认他是新山水里头那拨带劲的，笔墨厚，构图紧，时代味也有。

他的太行，黄河，都是从现场走出来的，不是屋里想出来的

大家看他的画，喜欢的人说真心的，够硬，反正不讨巧。

不喜欢的人也有，说传统味太重，改得不够猛。

换言之，谁都有自己的盘算。

不晓得以后还会怎么评价，说不准哦，他的那些画，等着年轻人再看一轮再说