如绵裹铁，藏巧于拙——苏轼楷书艺术赏析

更新时间：2025-12-01 09:46  浏览量：1

王世国/文

宋初，书法基本上是承袭晚唐的颓风余波，一度停滞不前。唐代后期专门临摹《圣教序》沦为俗书的吴通微，始开宋代书法院体的先风。宋初孙崇望等人的碑书，过分圆熟，柔靡无骨。加之，宋太祖并不重视书法，因此，一些士大夫也就漠然视之。

欧阳修《致端明侍读尺牍》。从此可见宋初书法的面貌和水平。

书法艺术的萧索景象引起了当时的文坛盟主欧阳修的忧虑和感叹：“唐世人人工书，今士大夫忽书为不足学，往往仅能执笔。”“书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今；今文儒之盛，其书屈指可数者无三四人，皆非不能，盖不为耳！”

一句话，那时的文人都愿意在书法上下功夫！

苏舜钦是宋初文人中书法的佼佼者，可惜仅活41岁，未能卓然成家。蔡襄实为宋初的书法大师，不过他的书法继承大于创新，未能开一代新风。

、自从苏轼崛起于书坛，才冲破了宋初书坛固步自封的院体俗书，别出心裁，开辟了宋代书法的新天地。在他的影响和带动下，形成了与唐代书风截然不同的超逸雄健的宋代书风。

苏轼大楷《醉翁亭记》

苏轼楷、行、草书都写得很好。不过，他大部分传世作品都以楷书和行书的面貌出现，草书较少。他的楷书代表作品主要有《表忠观碑》《丰乐亭记》《醉翁亭记》《明州宸奎阁碑铭》和《罗池庙迎享送神诗碑》等，此外还有小字楷书墨迹《祭黄几道文》以及《洞庭春色赋》《中山松醪赋》等。

苏轼小字楷书《祭黄几道文卷》

从这些书作可见他大小楷皆善，楷书功力十分深厚。他自己说作大字不如小字，其实他的大楷具有“老熊当道，百兽畏伏”的雄壮气派。

总的来看，他的楷书艺术特色为结体紧密、微有倾斜、态浓意淡、藏巧于拙。

苏轼大楷《宸奎阁碑》

唐人楷书大都方正端整，书家结字布势、点画起收都严守正方形的字体格局，每个字的重心中轴线与其底线基本上是垂直的，这种结体显示出庄严正大的气度。

而苏轼楷书的体势微斜，字的外边大形基本上是平行四边形的状态，字的重心中轴线与其底线一般有70度的倾斜锐角。

苏轼大楷《罗池庙碑》

这种特出的结体方式，配合以紧密中宫和肥瘦相和、肉丰骨劲的用笔，从而创造出一种疏纵跌宕、遒伟沉着的意境。

苏轼大楷《丰乐亭记》

再从具体笔画上看，横画收笔凝重；折笔处重按常成方角；竖画短促而收敛，不常出锋；

捺画、弯钩和踢钩的出锋很长，笔势放纵，与字的紧密的中宫恰成对比，以便造成内紧外松的审美效果；竖钩常常不加顿挫，顺笔撇出；

点画写得重而大，形态随势所需，变化万般。

苏轼小楷《心经》

王世国著《当代书法评鉴》，岭南美术出版社出版，网上有售