卢浮宫失窃案，撞上《双雌大盗》热播，艺术犯罪背后藏着什么？

更新时间：2025-12-02 10:42  浏览量：5

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编辑 |拾花不拾遗

2023年10月，卢浮宫王室珠宝失窃案刷爆全球新闻价值超7亿人民币的八件珠宝，光天化日之下凭空消失。

巧的是，同一时间西班牙迷你剧《双雌大盗》火了，豆瓣8.7分，六集短剧，讲的正是两个50+女性联手偷艺术品的故事。

这俩事撞一块儿，让人忍不住琢磨艺术犯罪这事儿，虚构和现实到底谁在模仿谁？

你别说，这剧里的盗窃戏码还真带感。

伯特和萨姆，一个58岁一个54岁，十年前因为抢劫案反目，十年后萨姆用"癌症晚期"骗伯特出山，目标是索菲亚王后艺术中心的达利画作《偏执与心理自虐》。

俩人带着老花镜踩点，穿风衣装游客，连调换画作的手法都透着股"老年人智慧"用魔术道具伪造监控死角，趁闭馆前的混乱下手。

本来以为这只是编剧脑洞，查了资料才发现，现实里的艺术盗贼也爱这套。

2022年荷兰梵高博物馆那起《春日花园》失窃案，盗贼就是利用疫情期间安防人手不足，用类似的"时间差"战术得手，那幅画价值2500万欧元呢。

还有1990年波士顿伊莎贝拉博物馆那案子，5亿美元艺术品被盗，到现在都是悬案，FBI档案里写的作案手法，跟剧里伯特设计的"循环录像"诡计简直像双胞胎。

国际刑警组织去年的报告说，全球每年大概有5万件艺术品被盗。

这些案子里，中年作案者其实不少，但影视里很少见。

《双雌大盗》最狠的地方，就是把镜头对准了这群"被遗忘的犯罪者"。

这剧里索菲亚王后艺术中心那场7分32秒的一镜到底盗窃戏，看得人手心冒汗。

杰姬（那个魔术师）用镜面道具折射监控，比拉尔（伪造专家）现场仿画，伯特和萨姆负责调包，整个过程像在玩一场高风险的艺术展。

这操作放现实里可行性咋样？

问了个在博物馆工作的朋友，他直摇头："理论上可行，但得对场馆动线熟到骨子里。

"你猜怎么着？这剧拍摄时还真在索菲亚王后艺术中心闭馆拍了37小时，导演伊莎贝尔·科赛特带着团队把每个监控位置、巡逻时间都摸透了。

难怪那戏看着跟真的一样，人家是拿真场馆当片场啊。

现实里的盗贼也懂这个理儿。

卢浮宫失窃案后，有专家分析，嫌疑人很可能提前几个月就开始踩点，甚至可能伪装成游客反复进出。

2018年科隆艺术馆那起达利真作失窃案更绝，盗贼直接从通风管道爬进去，避开所有红外报警，跟剧里伯特说的"最危险的地方就是最安全的地方"简直呼应上了。

不过剧里有个细节挺有意思：萨姆调包画作时，特意摸了摸原画的笔触，那眼神不像贼，像个懂画的人。

达利基金会后来回应这事，说"谴责艺术犯罪，但理解角色对艺术品的复杂情感"。

这种矛盾感，现实案件里其实也有。

2019年意大利那个"祖母盗窃团伙"，专偷古董珠宝，被捕后老太太还说"那些东西放在博物馆蒙尘，不如让懂它的人带着。"

看惯了好莱坞犯罪片里穿着紧身裙、拿着高科技武器的女特工，再看《双雌大盗》里的伯特和萨姆，你会发现老花镜和风衣，才是最狠的作案工具。

伯特出场时，正戴着老花镜在菜市场砍价，为了5毛钱跟小贩掰扯半天，转头就策划了百万欧元的盗窃案。

萨姆更绝，用胰岛素笔当开锁工具，理由是"医生说我随时可能低血糖，带这个没人查"。

这种反差感，比任何性感造型都带劲。

传统犯罪片里的女性角色，要么是花瓶，要么是被爱情冲昏头的帮凶。

《双雌大盗》直接把这套路掀了。

伯特是暴力倾向+操控型人格，十年前把萨姆送进监狱，萨姆明知伯特在撒谎（那个"癌症晚期"和"假女儿萨拉"的骗局），还是选择合作。

这哪是犯罪搭档，分明是一对病态共生的"冤家"。

西班牙国家警察总署有组数据，45岁以上女性经济犯罪率十年涨了不少。

为啥？导演伊莎贝尔·科赛特在采访里说"中年女性面临的压力是叠加的职场歧视、家庭责任、自我价值焦虑，这些压力堆到一定程度，有些人就会走极端。"

她拍这剧，就是想让观众看见"那些被社会规训成'温顺'的女性，心里藏着怎样的风暴"。

选角也挺反套路。

好莱坞拍中年女性，总爱找50岁以下的演员装老，这剧偏不。

演伯特的演员已经61岁，演萨姆的57岁，脸上的皱纹、松弛的皮肤都没怎么修。

导演说"50岁就该有50岁的样子，那些岁月痕迹，才是角色最锋利的武器。"你发现没？这剧里的女性群像跟《瞒天过海：美人计》完全不一样。

后者是消费主义美学，珠光宝气闪瞎眼，前者是现实主义，萨姆的风衣袖口磨破了边，伯特的老花镜腿缠着胶布。

但就是这种"不精致"，让73%的女性观众说"虽然犯罪不对，但我懂她们为啥这么做"。

一开始我以为这剧就是蹭艺术犯罪的热度，看到后来才明白，它讲的根本不是犯罪，是中年女性的生存困境。

伯特说"35岁没评上职称是失败，55岁没抱上孙子是失败，那我抢幅画算什么？"这话听着扎心，却说出了很多人的心声。

这剧最妙的是结局。

伯特和萨姆以为得手了，结果赃款被杰姬和比拉尔卷走了。

俩人坐在街头分剩下的几百欧元，萨姆突然笑了。

"折腾半天，好像又回到十年前。"伯特也笑："至少这次没坐牢。"

这场景看着像悲剧，细想却有点存在主义的意思过程本身，可能比结果更重要。

现在影视圈都在说"女性题材"，但大多要么卖惨要么喊口号。

《双雌大盗》不一样，它让中年女性当主角，让她们坏得有逻辑、狠得有理由，甚至让她们的"共谋"成为一种扭曲的友谊。

西班牙文化部想把它纳入"女性电影遗产"项目，有人反对说"美化犯罪"，但更多人觉得，这才是真实的女性叙事不完美，却鲜活。

从卢浮宫失窃案到《双雌大盗》的爆火，与其说我们痴迷艺术犯罪，不如说我们想看被忽略的人群如何发出声音。

当50+女性不再扮演"祖母""母亲"，而是拿起作案工具，她们撕开的不仅是影视性别叙事的裂口，更是社会对中年女性的刻板印象。

这剧给行业提了个醒：短剧也能有电影级的叙事深度，只要你愿意蹲下来，听听那些"沉默的大多数"在说什么。

至于卢浮宫失窃案的真相？或许就像剧里说的"最完美的犯罪，不是没被发现，是让你看完后，开始怀疑自己看到的'真相'。"