续写“林妹妹”的当代传奇——单仰萍的艺术华章

更新时间：2025-12-05 07:31  浏览量：7

越剧大师系列之王文娟和她弟子们(二)

在越剧的百花园中，有一种美，清雅如兰，气韵如诗，无需争艳，自成风华。单仰萍便是这般存在。她并非从上海弄堂深处走来的世家传人，而是从浙江的青山秀水中，凭着灵性与坚韧，一步步走进越剧艺术殿堂的中心。她用一个甲子的时光，将自己活成了舞台上那个“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”的林黛玉，更在王派艺术的传承谱系中，刻下了属于单仰萍时代的深刻印记。她的艺术之路，是一场始于天赋、成于坚守、臻于化境的漫长修行。

1962年单仰萍生于浙江建德，后随父迁居桐庐。她的艺术启蒙，带着鲜明的时代印记。1972年10岁的她进入桐庐艺训班，最初学的竟是京剧，还做过拉大幕、放幻灯的场工。命运似乎并未格外眷顾这个女孩——她曾因嗓音纤细被剧团考虑劝退。然而，单仰萍骨子里有股韧劲。她选择留下，用一年多时间苦吊嗓子，硬是改善了发声，在坚韧中完成了最初的淬炼。

1981年，一次意外的救场，成为了她艺术生命的转折点。剧团巡演《萍娘》主演抱恙，19岁的单仰萍临危受命，一举成功，开始崭露头角。1983年，她在《春江月》中饰演柳明月，其清丽脱俗的扮相、哀婉动人的唱腔，让她在江浙一带声名鹊起。真正将她推向命运轨道的，是1984年的上海之行。她随团携《春江月》赴沪演出，一句带有王派韵味的弦下调，赢得满堂喝彩。热心的戏迷奔走相告，甚至将王派宗师王文娟请到了剧场。

舞台的幕布落下，艺术的幕布却为她全新开启。王文娟来到后台，一句唱得好的赞赏，点亮了单仰萍的世界。她鼓起勇气提出拜师，而早已被打动的王文娟欣然应允。同年在首届江浙沪越剧青年演员电视大奖赛上，单仰萍凭借王文娟亲授的《葬花》《焚稿》，斩获二等奖及“越剧之星”称号。一颗新星，已然在越剧的天空中冉冉升起。

从浙江到上海，这段不过几百公里的路程，单仰萍却走得惊心动魄，甚至卷入了当时轰动文艺界的 “红楼挖角风波”。1986年王文娟与徐玉兰为组建上海越剧院红楼剧团，急需年轻血液，她们看中了亲手教导过的单仰萍，以及诸暨越剧团的钱惠丽、舟山越剧团的王志萍。这一旨在打破人才地域壁垒的举措，引发了浙江多地剧团的强烈反应与联合交涉，成为当时文艺界人才流动思想激烈碰撞的标志性事件。

面对故乡的深情挽留与恩师的艺术召唤单仰萍陷入了两难。最终对艺术至高殿堂的向往，让她做出了坚定的选择。她说服了像父亲一样关爱她的桐庐县文化局老书记郑锡纯，那句“若我是您的女儿，您会让我怎么选”的恳切之语，最终打动了家乡的领导。1987年在恩师的力挺与各方的斡旋下，单仰萍正式调入上海越剧院红楼剧团。这场风波，不仅是一次个人命运的转折，其最终尘埃落定，也印证了艺术人才合理流动的时代趋势，为王派乃至整个上海越剧，注入了决定性的生机。

调入上海意味着站在了巨人的肩膀上，也意味着必须承受最严苛的目光。单仰萍的艺术高峰，与“林黛玉”这个角色血肉相连，却也远不止于此。

王文娟对这个弟子倾注了全部心血，也异常严格。单仰萍初进团时，台步还带着过去演正旦的沉稳，被师父直言“不像少女”。王文娟特意请来戏校老师为她重新训练身段台步。1986年，在拍摄电影《绣花女传奇》（即《春江月》电影版）时，王文娟更是专程赶赴浙江，连夜为她分析角色、细抠表演，这份倾囊相授的深情，成为师徒传承的佳话。更令人动容的是前辈的托举。1987年复排《红楼梦》，53岁的“初代紫鹃”孟莉英亲自为她配戏。排练时，孟莉英一把将不敢倚靠的年轻“黛玉”揽入怀中，用自己极具感染力的表演瞬间将她带入情境。这种跨越代际的传承与扶持，是单仰萍能够迅速立住角色的关键。

单仰萍的黛玉之所以能成为继王文娟之后最受认可的舞台形象之一，在于她完成了从模仿到内化的升华。她不仅苦练外在技巧，更潜心研读《红楼梦》原著，为“黛玉进府”自编了“辞母”的小品，为12岁的孤女赋予了合理的行为逻辑与情感铺垫。她的表演，哀而不怨，弱中见骨 。那清丽婉转的唱腔，在继承王派醇厚的基础上，更添了一份空灵与书卷气，仿佛真是从潇湘馆的竹韵中流淌而出。1999年与钱惠丽搭档的新版《红楼梦》成为经典，演出超千场，风靡海内外，她塑造的黛玉，气韵清雅，刻画入微，被评论赞为让人信服她就是曹雪芹笔下的黛玉。

单仰萍的艺术生命并未被黛玉所禁锢。在恩师的鼓励下，她勇敢开拓戏路。在《孟丽君》中，她女扮男装，演出了丞相的俊逸洒脱与女儿家的细腻柔情；在《舞台姐妹》中，她饰演历经磨难的竺春花，展现了从质朴到成熟的演技跨度，并凭此剧同时斩获第十七届中国戏剧梅花奖与第九届文华表演奖，抵达个人艺术荣誉的巅峰；在新编现代越剧《家》中，她塑造的梅芬，哀婉凄美，为传统流派注入了现代悲剧美学的深度。这些角色，共同构成了她丰满而立体的艺术世界，证明了她是能够挑大梁的全能型艺术家。

艺术家的价值，不仅在于舞台上的绽放，更在于文脉的延续。2024年，单仰萍出版了《有美人兮——单仰萍越剧谈艺录》，系统回顾五十载艺术生涯，并附以精选曲谱，为后学者留下了一份珍贵的艺谱。作为上海市首批非物质文化遗产（越剧）代表性传承人，她的身影频繁出现在教学课堂、公益讲座和青年演员的培养中，将王文娟先生“台上做戏复杂点，台下做人简单点”的教诲，连同自己的毕生心得，毫无保留地传递下去。

她的艺术与人生，也获得了业内至高的认可。中国戏剧梅花奖、文华表演奖等重量级奖项，是对她艺术成就的官方定评。而恩师王文娟“抓得住王派魂”的赞许，剧作家吴兆芬“越坛一株素馨花”的比喻，以及老搭档钱惠丽对她“舞台夫妻缘分”的珍视，则是来自艺术共同体最温暖、最真诚的背书。

从桐江畔的懵懂女孩，到黄浦江边的王派翘楚；从时代风波中的焦点人物，到万众敬仰的艺术大家。单仰萍用她的人生演绎了一部静水深流、柔韧不屈的传奇。她不是开宗立派的大师，却是将一派精粹承接到极致、并在时代中加以光大的最佳诠释者。她让林妹妹在当代舞台上重新获得生命，让王派艺术在新世纪焕发清雅光华。

她就像她所钟爱的兰花，不争喧哗，独自芳华。那缕幽香，已沁入越剧的肌理，必将随着“王派”艺术的河流，静静流淌，泽被后人。