以艺术为遮羞布？影视圈3起“假戏真做”，实则是赤裸裸的伤害

更新时间：2025-12-03 22:16  浏览量：4

艺术的边界在哪里？是为了所谓的“真实感”，就能无视他人的尊严与身体？在影视圈，“假戏真做”常常被包装成敬业的勋章，但有些所谓的“艺术创作”，背后藏着的却是令人不齿的自私与霸凌。以下三起轰动一时的“假戏真做”事件，撕开了影视圈的遮羞布，让我们看到了以艺术之名行伤害之实的丑陋真相。

1972年的意大利电影《巴黎最后的探戈》，至今仍被不少人奉为经典，导演贝纳尔多·贝托鲁奇、主演马龙·白兰度更是影史传奇。但这部电影的光环之下，藏着19岁女演员玛莉亚·施耐德一生的噩梦。影片中一场关键的强奸戏，竟是贝托鲁奇与白兰度临时起意的“真实拍摄”——拍摄前，两人从未告知施耐德这场戏的真实走向，目的就是为了捕捉她“未经表演的、最真实的痛苦反应”。拍摄时，白兰度用沾着黄油的手指侵犯了施耐德，镜头里她的挣扎、哭喊、屈辱，全是发自内心的本能反应。影片上映后，贝托鲁奇和白兰度凭借这部作品提名奥斯卡，名利双收，而施耐德却被贴上“艳星”的标签，陷入舆论的漩涡。她后来在采访中直言：“那不是表演，是被两个人强暴。” 这份创伤伴随了她一生，直到2011年因癌症去世，她都没能等到一句道歉。多年后，贝托鲁奇的旧采访流出，当被问及是否后悔时，他竟表示“虽有罪恶感，但不后悔”。艺术从来不是伤害他人的通行证，这场以“真实”为名的暴行，不过是权力者满足私欲的遮羞布。

2004年，合拍剧《小鱼儿与花无缺》的拍摄现场，发生了一起震惊业内的“假戏真做”打人事件。演员王伯昭饰演的反派江别鹤死后，有一场被张卫健、谢霆锋饰演的主角“鞭尸”的戏份。开拍前，张卫健、谢霆锋曾再三保证“只是轻轻比划，不会真打”，但正式拍摄时，两人却对王伯昭拳打脚踢，力度之大远超剧情需要。王伯昭当场被打得耳鸣、眼冒金星，大喊“停止”却无人理会，直到工作人员强行拉开，他才得以脱身。事后检查，王伯昭被确诊为左大腿软组织损伤、左肾轻度挫伤、面部软组织挫伤，挫伤、面部软组织挫伤，直接住进了医院。关于打人原因，当时流传着“王伯昭骚扰化妆师”的说法，但被王伯昭否认，他透露真正的导火索是此前与张卫健因借椅子产生的摩擦。事件曝光后，张卫健、谢霆锋态度傲慢，称“没用力”，导演王晶更是拿着剪辑后的录像带开说明会，还当场扇自己耳光辩称“不疼”，将冲突归咎于“表演理念不同”。这番操作引发众怒，刘晓庆、陈道明、李雪健等数十位业内大咖发布联合声明声援王伯昭。最终，张卫健、谢霆锋迫于压力提着水果篮去医院道歉，但合影中两人一脸轻松，王伯昭面色凝重，这份“道歉”的诚意可想而知。王伯昭后续将二人告上法庭，虽因证据不足未能认定“故意伤人”，但这场借戏泄愤的霸凌，早已暴露了部分从业者的嚣张与无德。

时间回到1987年，香港电影《老虎出更》中，内地女演员利智的遭遇同样令人揪心。影片中有一场周润发对利智“逼供”的戏份，时长长达5分钟，全程充斥着暴力虐待：利智被绊倒撞碎玻璃茶几、被踹飞、挨耳光、被面粉糊脸、被拽着头发摁进浴缸呛水……镜头里她的哀嚎、挣扎、痛苦，全是真实的反应。拍完这场戏后，利智直接被抬进了医院。据悉，这场戏完全可以通过技巧拍摄呈现效果，但周润发坚持“真打追求逼真”，全程恶狠狠的表情，让人不禁怀疑他是否借戏泄私愤。事实上，这并非周润发第一次针对利智，此前在某活动上，他曾与曾志伟一起将整个蛋糕砸在利智脸上，让她当众受辱。面对外界“泄私愤”的质疑，周润发仅以“入戏太深”轻轻带过，从未对利智表达过歉意。彼时的利智刚从内地移居香港，在娱乐圈毫无根基，面对周润发的咖位和圈内的排挤，她只能默默承受，把眼泪咽进肚子里。这场毫无必要的暴虐戏份，既没有推动剧情，也没有升华主题，不过是借着“艺术”的名义，对弱势者的肆意欺凌。

影视创作追求真实无可厚非，但真实的前提是尊重。无论是玛莉亚·施耐德的被侵犯、王伯昭的被暴打，还是利智的被虐待，这些所谓的“假戏真做”，本质上都是权力不对等下的伤害与霸凌。艺术的价值在于传递美好、引发共鸣，而不是将他人的痛苦当作垫脚石。当创作者把“伤害”等同于“真实”，把“霸凌”包装成“敬业”，这样的作品再“经典”，也沾满了肮脏的污点。

你认为影视创作中，“假戏真做”的边界应该如何界定？如果遇到类似的“艺术要求”，演员是否有权利拒绝？