2025两会书画焦点人物——王志立

更新时间：2025-03-10 14:53  浏览量：7

【艺术简历】

王志立，河南内黄县人，中国书法家协会会员，河南省书法家协会副主席，安阳市文联主席，安阳市书协主席，中国文字博物馆书法艺术委员会秘书长，中国国家画院胡抗美书法课题班成员，中国标准草书社成员，安阳师范学院特聘教授，安阳工学院客座教授，福建理工大学书法研究所研究员，首届“华珍杯”金刚经书法大赛评委，全国第六届、七届“四堂杯”书法大赛监委。

第七届中国书法兰亭奖，

第八届中国书法兰亭奖，

全国第九届书法篆刻展，

全国第十一届书法篆刻展获优秀作品奖（最高奖），

全国第十二届书法篆刻展行书、草书2件入展，

河南省第七届文学艺术优秀成果奖，

现状与理想——当前书法创作学术批评展，

首届全国普洱茶乡书法艺术节获奖，

全国第二届行书展，

全国第二届大字书法艺术展，

全国第三届册页书法展，

全国第四届正书大展，

第五届中国书坛新人作品展，

全国第二届隶书展，

第二届书法兰亭奖安美杯书法展，

28+盛世草书高峰会展，

第三届“四堂杯”全国书法展，

“草圣故里”全国草书名家提名展，

第十二届国际书法交流展，

全国第四届草书展暨全国草书名家邀请展，

“美丽南方——美丽广西”当代书法精品展，

纪念周恩来诞辰120周年书法邀请展，

（2016）“翰墨传承”中国美术馆当代书法邀请展，

首届中国书法大厦杯书法大奖赛获奖，

“道济天下”纪念于右任先生诞辰140周年草书邀请展，

河南省书协成立40周年——中原书法作品展，

“广草书于天下”——纪念中国标准草书学社90周年海内外草书大展。

长沙首届“怀素故里”——当代全国草书名家邀请展。

河北美院当代草书30家学术邀请展。

第二届“虚实·情性”草书学术提名展。

论文《书风与性情相宜》在《中国书法》刊登。作品参加了中国文字博物馆举办的《汉字》国际巡展暨《结晶中国当代书画名家精品展》新加坡、马来西亚、南非、毛里求斯、俄罗斯、韩国、印度、孟加拉、英国、阿根廷等站展出。

“艺”如既往，振迅天真

在第八届中国书法兰亭奖作品展中，我的作品再次得以入选，这让我感到无比荣幸。为了检验这几年的临习成果，在准备过程中，我决心在创作上力求创新，超越第七届入选的作品。我选择了三种长期钻研的书体：草书、行书和隶书，每一种都以大字的形式展现，旨在通过不同的书体表达出统一的书法风格，同时让每一幅作品在形式和内容上都各具特色。

我的草书作品是这次参评的主要作品，灵感来源于倪鸿宝那超凡脱俗、奇伟壮观的明清书风。在章法布局上，我刻意压缩了字与字之间的距离，同时拉大了行与行之间的间隔，使得每个字都独立而鲜明，几乎没有连属萦带。这样的布局，使得笔势如奔腾的黄河，从天而降，笔走龙蛇，直指东海，一往无前。在用笔上，我采用了篆籀笔法，用圆润厚重的线条来处理和塑造字形，再加上王觉斯的涨墨与中轴线之摆动技法，参以颜鲁公、释长沙、张季明的线条特色，使得整幅作品在厚重感和节奏变化上都显得格外突出。创作过程中，我追求的是一种超脱和自由。草书的笔画虽然简练，但却蕴含着无尽的变化。每一笔的起落都如同生命的律动，既有力量的爆发，也有温润的流转。我试图通过利用草书的表达方式，捕捉到那种超越形式的自由与精神，让观者在欣赏的同时，也能感受到无拘无束的快感。

行书作品则以颜鲁公的书法为根基，融入了“二王”的结构，同时吸收何道州、王觉斯、米襄阳的意韵。我努力让行书展现出宏伟厚重、宽博有力的风格，在雄浑开阔中更兼奔放洒脱。这样的行书，既有颜鲁公的雄浑，又有“二王”的灵动，还有何道州的古拙、王觉斯的豪放、米襄阳的飘逸。这些古人的书法风格，如同历史的长河，流淌在我的笔下。行书的创作过程更像是一场与古人的对话。我试图在每一笔每一画中，传达出对古人的敬意和赞叹，表现出“独与天地精神往来“的超脱心境，从而让观者感受到古人的精神风貌，以及他们对于书法艺术的独到见解。

至于隶书作品，我主要以《杨淮表纪》为基调，辅以《石门颂》《张迁碑》《西狭颂》的气象，力求达到古隶那种浑厚灵动、大气开张、古拙刚健的境界。隶书的笔法虽古朴却有张力，线条简洁明快而不失变化，每一个转折都透露出历史的厚重感。隶书的创作，对于我来说更是一种对历史的回望。我试图通过隶书创作尽力展现恢弘的气象和雄浑的境界，一梦越千年，让观者能够感受到那种跨越时空的历史文化积淀。

书法是文化的象征，是文人精神的集中体现。因此，通过书法表现文学作品的美感，是书法创作中遵循的不二法门。在草书、行书和隶书的创作中，我分别选择了张孝祥的《西江月》、朱敦儒的《桃源忆故人》、张籍的《送金少卿副使归新罗》这三首诗词。这些诗词或俊逸雄奇、气势磅礴，或意境深远、生动雅致，又不失直抒胸臆与恣情快意。在创作的过程中，我仿佛与古人对面而谈，挥毫泼墨，一气呵成，笔下的一颦一蹙间都是我对古人智慧的致敬，也是我对自身情感的抒发，以期达到词翰双美的效果。我希望通过我的书法作品能够让更多的人感受到中华优秀传统文化的魅力，感受到书法艺术的博大精深。

每当我身处陋室，钤印观书，心中的情感似井喷一般迸发，如同跨越万里长空，体悟人间百态，自然能够自得其乐。书法不仅仅是一种艺术表现，更是一种精神的寄托，一种文化的传承。每当我拿起毛笔，沉浸在书法的世界中，所有的烦恼和喧嚣在此刻仿佛都烟消云散。我愿与笔墨为伴，与古人为友，与历史为师，享受这份宁静和满足。在笔墨流转中，我感受到了古人的风骨，也找到了自己的定位。未来的求索之路依然漫长，“艺”如既往，每一次落笔都是振迅生命的天真。

书风与性情适宜

王志立

汉学者赵壹在《非草书》中说：“凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙。书之好丑，在心与手。可强为哉？”反观自我，不属于才高八斗、天资敏悟、下笔灵秀之辈，相反倒显得迟重拙讷，所以还是老老实实下点功夫才靠得住。然而，艺术却不是靠简单蛮干、靠机械的量的积累所能提高的，如果路子不对，性情与所选书风相左，很可能事倍功半，南辕北辙。经过反思，根据自己中原人踏实耐劳、不甘服输、偏于阳刚的内在性格，选择了性之所近的书体与风格，主要以临习两汉碑刻为主，尤喜朴拙、雄强、大气、博大一路风格，诸如《张迁碑》的方正古雅，《西狭颂》的宽博雄伟，《郙阁颂》的淳朴古拙，《石门颂》的恣肆磅礴等，这些无疑都是我艺术追求的重要元素。当代草书大家林散之先生苦练三十年隶书才转而研习草书，为我们提供了艺术成功的范例。正如他强调的那样草出于隶而非出于楷，隶书是写好草书的重要基础。

二〇一〇年至今，在汉隶学习与创作的基础上，我才逐渐转入行草书的临摹，虽书体有别，但总体艺术风格的追求相同，把隶书宽博大气、雄强朴拙的艺术风格移植到了行草书的临创之中。其间，自己注重广收博取，临习“二王”行草书重点放在临写王献之的行草书上，研习其外拓笔法，吸收其气势宏伟、雄秀奇趣的艺术风格；临习张旭的草书《古诗四帖》、《残拓千字文》和《肚痛帖》，吸收其博大清新、纵逸豪放之美，临习颜真卿的《祭侄稿》、《争座位帖》、《刘中使帖》、《文殊帖》等文稿信札，吸纳其雍容壮伟、气势磅礴之气；临习倪元璐书法诗轴，吸收其朴拙雄伟、倔强浩然之气；临习王铎行草书，吸收其上下勾连，摇曳飞动之势。通过对古代名家行草书的反复品味，精心揣摩，力求厚积薄发，逐步掌握了行草书的基本技巧和独特的审美意象，为行草书的创作打下了较为坚实的基础，初步形成了雄强宽博、古雅奇崛的行草艺术风貌。

古人云：“笔墨当随时代”。当代展览不可回避的是展厅效应和观赏性，在平时创作时擅用白色宣纸创作大字行草书，因其最能体现墨色的变化和书法艺术抒情性的本真，在章法上借鉴倪元璐书法之布局，有意将字间距压紧，行间距拉大，字间很少连属，而笔势奔腾连贯，一往无前，有峡瀑击石、飞流直下之势，给人以跌宕起伏的审美感受。在用笔和结字上以中锋外拓为主，融合自己多年对汉碑“气厚”的气息把握，力求线质朴拙雄健，富有张力。在用墨上，不仅运用了干、枯、焦、湿墨之法，还大胆借鉴王铎的涨墨法，把墨韵的变化与线条的运动及情感的变化较好地融于一体，体现出纵情挥洒、酣畅淋漓的艺术效果。十一届国展获奖的作品、十二届国展入展的行书和草书作品，都是八尺整张纯白生宣大字巨幅，展厅效果极好。

“寻源与拓化——从汉简到魏晋草书”学术论坛暨当代草书名家作品邀请展

创作手记

王志立

我是在深研隶书多年的基础上转攻草书的，近年来致力于将隶书宽博大气、雄强朴拙的艺术风格融入于草书的临创之中，沉浸在二王、张旭、颜真卿、怀素、王铎、倪元璐等草书经典中反复吸取营养。

近段时间则以临习怀素《大草千字文》居多，吸收其结体奇纵雄伟、笔势游动飞舞、线条凝练柔韧的艺术特征，把吸收消化嫁接后的艺术感受选择性的呈现到了这五幅草书作品之中：一是尚“正”。笔墨当随时代，力求将书法寄情抒怀的艺术表达方式、文本呈现形式与展陈中国风格相契合，打造具有正大气象的草书特征。二是崇“厚”。用篆籀笔法、圆厚的线条来处理经营结字造型，加以用涨墨渲染作品整篇的厚重感和节奏的变化。三是求“变”。作品增加了大小、长短、粗细、斜正、方圆、收放、断连、块面、浓淡等对比变化，以增强作品的感染力。四是融“韵”。注重用书写时快慢节奏变化，来体现书法中的音乐韵律之美，用结字、章法中的大量留白，营造出作品中的静虚空灵之美，用墨色丰富变化、线条粗细轻重、字形收放来展示书法的婀娜多姿的舞韵之美，以期达到通篇纵横跌宕，错落有致，气象万千的艺术风格。