靛蓝生云岫，丝帛纳乾坤——黄荣华的“染画”艺术

更新时间：2025-04-28 07:00  浏览量：5

在当代艺术的浩瀚星空中，黄荣华独创的“染画”艺术将传统植物染技艺中的“云染”化为纸上山河。他摒弃传统画笔与颜料，以手为笔、以丝帛为天地，以靛蓝为墨韵，在无拘无束的挥洒间，让东方水墨的意境与染缬工艺的肌理完美交融，借自然之力雕琢出《山青可洗尘》的灵秀之境。这不仅是技艺的革新，更是一场与草木对话的诗意修行。

云染天成，草木为笔

云染，源于古老的植物染技艺，以折叠、捆扎之法，让布料与染料在呼吸间碰撞出万千气象。黄荣华抛却画笔，将丝帛或叠如峰峦，或揉若流云，再浸入天然靛蓝之中。染料随布料的褶皱悄然渗透，遇氧则青，遇光则蓝，层层晕染间，山影、雾霭、寒枝悄然浮现。艺术家如掌风水的匠人，既需精准预判染液走势，又需放任自然之力恣意流淌。最终，每一幅作品都是天工与匠心的合谋——褶皱是山脊的骨骼，晕染是云雾的魂魄。这种“无笔之笔”的创作，既是对传统绘画技法的颠覆，亦是回归本真的艺术探索。靛蓝的浓淡在丝帛上层层渗透，如云雾缭绕，又如溪水蜿蜒，每一处肌理皆是天成的诗意。

丝帛载韵，虚实生禅

丝帛的柔韧与靛蓝的深邃，在云染中化作流动的诗行，构成了“染画”独特的视觉语言。黄荣华深谙“少即是多”的东方美学，画面中“茫茫广漠”以大片留白暗喻天地辽阔，褶皱处沉淀的靛蓝如远山层叠，似有千岩竞秀；枯笔般的肌理点缀其间，勾勒出虬枝向天的孤绝。虚处氤氲如烟，实处苍劲如铁，虚实相生间，仿佛听见山风掠过空谷，瞥见明月照彻寒林。艺术家以“虚淡可清幽”为魂，让画面在疏密之间呼吸，在动静之中生长，仿佛将观者引入一片无人之境，心灵随之澄澈。

偶然成永恒，无常即大美

云染的魔力在于“不可完全掌控”。染料与丝帛的每一次触碰，都是变量交织的即兴演出——捆扎的松紧、浸泡的时长、氧化的程度，皆会影响最终的纹样。“染画”的精髓在于“不可逆”。靛蓝一旦落于丝帛，便再无修改余地，这要求艺术家必须胸有丘壑、落手无悔。黄荣华的创作过程如行云流水，指尖的每一瞬停顿与飞驰，皆是对自然万象的凝练与重构。艺术家如同一位与自然博弈的诗人，在偶然中捕捉必然，在无序中提炼秩序。《山青可洗尘》中，那些似山非山、似云非云的肌理，恰是东方哲学“大象无形”的绝妙注解。靛蓝的深邃与丝帛的素净，碰撞出“洗尘”之境：山色本无相，人心自生清净。

云染千峰秀，归来见本心

黄荣华的云染艺术，是一场向自然致敬的仪式。他将草木之色、山河之形，凝练于一帛靛蓝之中。观其画作，如见云破月出，如闻松涛过耳，喧嚣渐远，唯余天地寂然。这或许正是《山青可洗尘》的深意——真正的艺术从不喧嚣，它只以静谧之力，唤醒我们心中那片从未蒙尘的青山。黄荣华的“染画”不仅是技艺的创新，更是一场精神的修行。他以最原始的方式触碰艺术的本源，让靛蓝在丝帛上生长出山川、草木与虚空。观其画作，如临山涧听风，如倚松石望月，尘心渐息，唯余天地清朗。这或许便是“山青可洗尘”的深意——艺术的力量，终归于唤醒人心对纯粹之美的向往。

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