吴昌硕临《张迁碑》，体现“强其骨、厚其气”艺术理念

更新时间：2025-05-04 08:34  浏览量：7

吴昌硕以篆书（尤其是石鼓文）的圆劲笔法入隶，突破了传统隶书“蚕头燕尾”的波磔规范。他的线条多取篆书中锋行笔，如“屋漏痕”“锥画沙”般凝练厚重，却在转折、提按中注入跳跃性节奏，使静态的隶书结构呈现出动态的笔势连贯感，仿佛笔锋在纸上游走时带有“奔腾”的韵律。

《张迁碑》原碑以方整茂密、朴拙奇崛见长，而吴昌硕在临摹时强化了字形的欹侧与开合。他常将某些笔画夸张拉长（如竖画、撇捺），或压缩局部空间，形成险峻的姿态，如“奔雷坠石”般充满张力，赋予隶书以行草书的动感。

吴昌硕善用羊毫硬毫，通过“裹锋”“绞转”等技法，使线条表面呈现斑驳苍涩的肌理，仿佛历经岁月侵蚀的碑刻痕迹（即“金石气”）。这种“毛涩”的用笔与传统隶书的光洁波磔形成对比，增强了线条的力度感和历史厚重感，如“铁骨钢筋”般坚韧。

在章法上，他延续了《张迁碑》的茂密布局，但通过加重墨色、加粗主笔，使字与字之间形成强烈的虚实对比；墨色上常含“飞白”与枯笔，营造出“干裂秋风，润含春雨”的效果，整体气象磅礴，如“万马奔腾”般壮阔，展现出雄强霸悍的个人风格。

吴昌硕临《张迁碑》并非亦步亦趋的复制，而是借汉隶之形，抒自家之意， 以书入画，以画入书：他将绘画中的“大写意”精神融入书法，用笔酣畅淋漓，不拘泥于细节，追求整体气韵的贯通，在清代碑学潮流中，他突破隶书的单一传统，将篆隶笔法互通，开创了“雄强书风”，对后世齐白石、潘天寿等影响深远。