《狂野时代》的 现实困境

更新时间：2025-12-23 07:08  浏览量：2

转自：嘉兴日报

■陈平

在2025年第78届戛纳电影节主竞赛单元摘得“评委团特别奖”的毕赣新片《狂野时代》，虽在预售阶段票房过亿元，自正式上映起，却面临票房快速下滑、观众流失与评价两极的现实处境。

《狂野时代》的境遇，折射出当下中国电影市场中艺术影片所面临的共同挑战。作为一部具有较高观影门槛的作品，它既要求观众对电影史有基本了解，以辨识片中的互文与致敬；还需对毕赣前作《路边野餐》和《地球最后的夜晚》中的意象体系与叙事逻辑有所了解；更呼唤观众对中国社会变迁具备敏锐的感知与反思，方能把握作品隐喻中的现实指向。

为其颁发“评委团特别奖”的戛纳评委会主席朱丽叶·比诺什曾如此阐释该片的获奖：“这是我们单独设立的奖项，评委会拥有设置特别奖的权利。《狂野时代》是一部关于梦境的电影，它充满想法、独具风格，深深打动了我。经我提议，评委们一致同意为它授予这个特别奖。”

影片主线设定于人类已不再做梦的未来世界，在那里，一个被称为“迷魂者”的怪物仍沉溺于梦境幻觉，而一位能洞穿幻象的女性，决定潜入他的梦中……全片通过“迷魂者”体验视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等多重感官维度，串联起五个跨越一个世纪的短片故事。

易烊千玺在片中一人分饰五角，穿梭于不同时空；舒淇则饰演那位理性敏锐的女性，逐渐被“迷魂者”的存在所感染。易烊千玺所饰演的“迷魂者”，在某种意义上正是电影自身的隐喻——他的漂泊与追寻，暗合了艺术电影在当代市场中的际遇。片末镜头中渐渐空寂的影院，也与《狂野时代》所遭遇的观众流失形成镜像呼应。

在全片的“嗅觉篇”中，中年扮相的易烊千玺饰演20世纪80年代的一个骗子，以特异功能之名在江湖行骗。他和一个孤儿小女孩以父女的假身份联合行骗。在以闻牌识牌的把戏骗到钱后，骗子悄然离小女孩而去。在片中，小女孩一直在问一个问题：“一个人丢了什么，就再也找不回来了。”她给出的答案是“臭屁”，而现实所指实为“良心”。在商品经济的大潮席卷之下，有多少人唯利是图，置道义与良心于不顾。

《狂野时代》无疑是一部鲜明的作者电影，承载着毕赣对电影本体、感官经验与时代命运的思考。它的探索精神与作者意识，对中国电影生态的多样性有重要意义。尽管遭遇市场冷遇，但艺术电影的价值不应仅由票房数字来衡量。《狂野时代》的“曲高和寡”，不仅是一部电影的困境，更是一面镜子，映照出当代中国电影文化发展中的深层张力与潜在路径。在这个意义上，它的存在本身，就是对电影艺术多元价值的坚守与见证。