诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观（55）从此天涯孤旅！

更新时间：2025-12-23 07:26 浏览量：2

毛泽东《贺新郎·别友》（别杨开慧）：照横塘半天残月，凄清如许。

毛泽东《贺新郎·别友》：

挥手从兹去。更那堪凄然相向，满怀酸楚。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？

今朝霜重东门路。照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。

其他不同版本的情况：

（1）1937年毛泽东曾抄录此词赠给女作家丁玲。此时版本为：

挥手从兹去，更那堪凄然相向，惨然无绪。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前翻书语。

过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝。曾不记：倚楼处？

今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁思根缕。我自精禽填恨海，愿君为翠鸟巢珠树。重感慨，泪如雨！

（2）1961年春又修改《贺新郎·别友》，并手书赠给副卫士长张仙鹏，此时修订的全稿如下：

挥手从兹去，更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前翻书语。

过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝。人有病，天知否？

今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁思恨缕。我自欲为江海客，更不为昵昵儿女语。山欲堕，云横翥。

（不同版本内容略有不同，主题思想一致。）

一、《贺新郎・别友》（别杨开慧）：

1. 柔情与壮志的交织时刻

1923 年，毛泽东受党中央委派，需离开长沙前往广州筹备国民党一大，与怀有身孕的妻子杨开慧仓促离别。革命事业的使命召唤，撞上夫妻离别的不舍牵挂，催生出这首 “裹着柔情的壮志词”—— 它不是单纯的儿女情长，是革命者 “舍小家为大家” 前的情感留白。

2. 在离别愁中锚定革命初心

上阕：从 “凄然离情” 到 “壮阔壮志”以 “挥手从兹去” 的决绝起笔，随即转入 “凄然相向”“眼角眉梢都似恨” 的细腻描摹 ——“汽笛一声肠已断” 用具象声响戳中离别的痛处，是凡人的深情；但 “要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇” 陡然转势，把个人离愁升华为革命事业的壮阔气势，让 “儿女情” 成了 “革命志” 的情感底色。

下阕：从 “牵挂之问” 到 “未来之约”“人有病，天知否？” 以问句写对妻子的牵挂，是乱世中最朴素的担忧；“霜重东门路”“半天残月” 的凄清之景，把离别愁绪拉满；但结句 “重比翼，和云翥” 以豪迈期许收束 —— 把 “暂别” 化为 “未来共赴革命理想” 的约定，让离别有了 “为天下人谋幸福” 的精神落点。

3. “有情革命者” 的生动写照

这首词打破了 “离别词唯婉约” 的范式，把 “小家之柔” 与 “大家之责” 熔于一炉：革命者并非割舍情感，而是以个人柔情为动力，投身更宏大的 “为天下人谋幸福” 的事业，是 “有情有义、有担有当” 的革命者形象的鲜活注脚。

二、大草版本《贺新郎・别友》赏析

此时期是毛泽东大草成熟的核心阶段，这幅作品以大草为体，既贴合词的 “柔情与壮志交织”，又尽显其书法 “刚柔并济” 的成熟特质。

1.笔墨随词情而转

用笔：刚柔切换呼应情感

写 “凄然相向”“肠已断” 时，笔触柔润细腻，“凄”“断” 的线条纤细却含张力，藏离别的伤感；写 “昆仑崩绝壁”“台风扫寰宇” 时，用笔重按铺毫，线条雄健如铁线，飞白交错间显壮阔气势；结句 “重比翼，和云翥” 笔势舒展飞动，墨色润朗，显期许的豪迈。

结体：欹正共生藏张力

离别伤感句（如 “眼角眉梢”）结体欹侧紧凑，显情绪的压抑；革命壮志句（如 “昆仑”“台风”）结体开张险绝，显气势的勃发；既保大草的灵动，又以隐稳的重心避免狂草失序，贴合 “柔情裹壮志” 的词核。

章法：疏密起伏随节奏

离别段字距偏密、行气收敛，显沉郁；壮志段字距骤开、行气奔放，显迸发；墨色浓淡交替（重墨显愁，淡墨显志），气脉与词的情感节奏完全同步。