诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(74)风云帐下奇儿在！

更新时间：2025-12-25 10:46  浏览量：1

毛泽东行草书作品清严遂成《三垂冈》：咏史绝唱与毛体行草的精神共振

（英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。只手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。萧瑟三垂冈下路，至今人唱《百年歌》。）

严遂成的《三垂冈》是 “以诗载史” 的咏史精品，而毛泽东以行草书书写此作，让诗歌的英雄气概与书法的雄健气度在笔墨中融成一体 —— 既是对唐末父子英雄的致敬，也是自身胸襟与艺术风格的写照。

一、《三垂冈》：藏在七律里的唐末英雄史诗

1. 诗歌与历史：以 56 字写尽两代英雄的传承

《三垂冈》是清乾隆诗人严遂成的咏史代表作，其核心是唐末李克用、李存勖父子的 “三垂冈之约”：

唐末沙陀族将领李克用（被唐赐李姓）与篡唐的朱温（朱梁）对峙，临终前在三垂冈（今山西长治）置酒，指着 5 岁的儿子李存勖叹 “后二十年，其能代我战于此”；20 年后，李存勖果然在此设伏大败后梁，奠定后唐基业。

严遂成游三垂冈时，以七律浓缩这段历史，成了 “以诗写战” 的经典。

2. 诗歌的情感与艺术脉络

全诗以 “英雄 — 遗憾 — 传承 — 沧桑” 的节奏，织就五代乱世的英雄群像：

首联（英雄之起）：“英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何”。

起笔便立起李克用的英雄形象：沙陀出身的他，纵有雄才也难敌朱温的跋扈 —— 既点出主角的身份，也铺下 “乱世难扶” 的悲怆底色。

颔联（遗憾之深）：“只手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河”

以 “难扶唐” 与 “拥晋山河” 对照：既写李克用 “忠唐” 却无力回天的遗憾，也显其守住晋地的基业，矛盾中见乱世英雄的无奈与坚守。

颈联（传承之魂）：“风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多”。

这是诗的核心：“奇儿” 指李存勖，“老泪” 是李克用的托孤之慨 ——5 岁幼童与临终老将的对照，把 “父子托付、壮志传承” 的情感写得浓烈又悲壮，是全诗的精神高潮。

尾联（沧桑之韵）：“萧瑟三垂冈下路，至今人唱百年歌”

以三垂冈的萧瑟之景收束，再点出当年宴饮时的《百年歌》（陆机组诗，写人生百年）—— 历史的沧桑与英雄气概的流传，在 “人唱百年歌” 中余韵悠长。

3. 诗歌的价值：咏史与抒怀的统一

严遂成以 “小篇幅载大历史”：既精准还原三垂冈之战的典故，又以 “奇儿”“老泪” 的细节，让历史有了情感温度；更借 “至今人唱” 的感慨，把唐末英雄的气概升华为跨越时代的精神符号 —— 这也是毛泽东偏爱此诗的核心原因。

二、毛泽东行草书《三垂冈》：笔墨里的英雄气概

毛泽东书写《三垂冈》的时间在1960 年代（晚年），此时他既欣赏李存勖的军事才能，也满含人生苦短的感慨，这幅行草书是 “书为心画” 的典型：

1. 笔法：行草交融，刚柔随情

这是毛体 “狂草化行草” 的成熟之作，笔法完全呼应诗歌的情感节奏：

写 “英雄立马” 时，笔力雄健、露锋直出，如沙陀英雄的豪迈；写 “朱梁跋扈” 时，线条粗重带涩，显乱世的沉郁；写 “风云帐下奇儿在” 时，连笔流畅灵动，透出少年英武的锐气；写 “鼓角灯前老泪多” 时，笔锋沉缓、墨色偏浓，贴合托孤的悲壮 —— 笔法的刚柔、疾缓，成了诗歌情感的 “视觉翻译”。

2. 结体：欹侧纵长，开合藏魂

毛体典型的 “纵势欹侧” 在此作中被发挥到极致：

字势多右高左低、纵向舒展：“沙陀”“朱梁” 的欹侧显乱世的动荡；“奇儿” 的紧凑显少年的英气；“百年歌” 的舒展显历史的余韵；

结体的开合与诗歌节奏同步：颈联 “奇儿在”“老泪多” 一放一收，既对应父子的身份反差，也让情感在笔墨中起伏。

3. 章法与墨色：气脉贯通，枯润载情

章法：以条幅式布局，字间连带自然、行距疏密得当，如 “萧瑟三垂冈下路” 的连笔，似历史的沧桑在笔墨中流淌，通篇气脉如战场的鼓角般连贯；

墨色：枯润交替明显 ——“英雄”“奇儿” 处墨色浓亮，显气概；“老泪”“萧瑟” 处带飞白，显沧桑，墨色的变化成了情感的 “刻度”。

4. 书法与诗歌的精神共振

毛泽东书写此诗，是与诗歌的 “英雄传承” 产生了双重共鸣：

毛体的雄健、飞动，既让诗歌的英雄气概有了视觉载体，也把自身的胸襟与时代心境，藏进了笔墨的起伏里。

这幅作品的妙处，正在于 “诗魂与书魂的合一”：

严遂成以诗写英雄传承，毛泽东以笔写精神共鸣，让唐末的三垂冈，成了跨越千年的 “英雄与艺术的交汇点”。