技术与艺术融合下的文化传承

更新时间：2025-12-26 00:03  浏览量：3

壁画、彩绘和彩塑文物是文化遗产的重要类型，记录了历史的变迁和文化的发展。中国壁画、彩绘和彩塑文物独特的具象与意象的完美结合，更增添了这一文物类型的艺术感染力。保护这些文化遗产，就是保护人类文明的记忆和历史的见证，也使得我们能够更好地传承和弘扬中华优秀传统文化，促进文化多样性和人类文明的持续发展。

具有中国特色的壁画彩绘彩塑艺术保护修复传承之路

壁画、彩绘和彩塑文物保护一直是中国文化遗产研究院的主要业务领域之一。经过90年的发展，中国文化遗产研究院坚持以科技与艺术相结合为目标，在此领域取得了丰硕成果，积累了丰富经验，走出了一条具有中国特色的壁画彩绘彩塑艺术保护修复传承之路。

自1935年旧都文物整理委员会时期起，已开展大量壁画、彩塑测绘与彩画保护修缮工作。至1948年，北平文物整理委员会及工程处完成三期共80余项古建筑修缮工程，涉及大量古建筑彩画保护修缮工作，如大高殿南牌楼油饰彩画、天安门城楼瓦木油饰等。这些工程均在设计、施工及监理质量方面达到了高标准，并培养了一批建筑彩画测绘、制图和修缮方面的专业技术人才，这些人才逐渐成为新中国文物保护事业的核心力量。

1950年起，北京文物整理委员会在全国范围内开展重点文物勘察调研，对古建筑内的壁画、彩画与彩塑文物进行系统记录与研究。1956年彩画室成立，刘醒民等人依明清规制绘制彩画图案，出版《中国建筑彩画图案·清代彩画》与《中国建筑彩画图案·明式彩画》，成为彩画研究的重要文献。

1960年，古代建筑修整所设立化学组，进一步扩大文物科技保护范围，加强壁画、彩画保护研究力量。1973年，文物保护科学技术研究所设立化学研究组，专门从事壁画、彩画保护研究。1985年，化学组更名为化学室，成立壁画文物保护研究室，成员有胡继高、徐毓明、施子龙、郑军、曹勇等。

1990年，中国文物研究所设立文物保护科技部（1998年更名为文物修复科技中心），主要开展壁画、彩画及彩塑保护修复工作。在化学室核心团队基础上，补充了嵇益民、王允丽、陈青、高峰等专业人才。2004年更名为文物保护科技中心后，专业结构从化学、材料扩展至艺术、环境、生物等多学科领域，也自该时期始，科技保护理念、方法与手段日益受到重视，保护工作的技术水平得到长足进步。2007年更名为文物保护科技研究所后，壁画、彩绘、彩塑与建筑彩画保护已发展为涵盖环境评估、材料工艺分析、病害机理研究至保护修复的全流程现代文物保护科技体系，成为中国文化遗产研究院的核心技术力量。

进入新时代，中国文化遗产研究院进一步深化壁画、彩画等文物的保存、保护、管理、研究和利用的关联工作。2015年，成立文物保护工程所，下设石窟与壁画部。2023年，壁画彩绘彩塑艺术保护修复研究所正式成立，全面承担壁画、彩绘、彩塑、建筑彩画及岩画的调查评估、材料工艺研究、病害机理分析、监测养护、技术研发及保护修复实施等全流程工作。完成全国重点文物保护单位壁画彩塑系统调查，初步掌握核心资源状况。成功申报“壁画高精度多光谱高效采集处理装备与应用示范”国家重点研发专项，开展“岩画保护预研究”等前瞻性课题，高质量完成协和医学院弧形廊彩画保护示范工程，初步建成覆盖吉林高句丽墓葬、河北寺观壁画、新疆龟兹石窟、北京大慧寺及山西晋祠彩塑的全国性保护研究网络，持续推进颐和园、青龙寺、殊像寺、清东陵等重点项目。作为中国文化遗产研究院核心业务板块，壁画彩绘彩塑艺术保护修复研究所正坚定推进艺术与科技深度融合，以创新实践扎实传承中华优秀传统文化。

坚决维护祖国文化安全

数十年来，几代壁画保护工作者心怀坚定信念，足迹遍布祖国边疆，始终奋战在维护祖国文化安全第一线。

自20世纪70年代起，以胡继高、黄克忠先生为代表的壁画保护工作者，从新疆克孜尔千佛洞的危岩治理和人才培养入手，开启了长达半个世纪的龟兹石窟保护事业。此后，专业团队通过多个洞窟的保护修复持续推进龟兹石窟保护工作。新时代以来，通过国家重点研发专项课题和克孜尔千佛洞整体勘察（壁画）研究及克孜尔千佛洞99窟、100窟、117窟壁画保护修缮等项目的实施，不断地推进龟兹石窟壁画保护水平的提升。

在西藏自治区，中国文化遗产研究院自20世纪70年代起陆续开展大昭寺、布达拉宫等大型壁画保护项目，奠定了西藏壁画保护修复技术基础。2005年后，又相继完成布达拉宫、扎什伦布寺、哲蚌寺、白居寺等十余处寺院的壁画勘察与保护工程，建立起较为可行的西藏壁画保护修复方法。

此外，还陆续完成高句丽壁画保护、广西花山岩画保护等工程项目。这些遍布全国的重点保护项目，不仅体现了文物保护工作者维护国家文化安全的坚定决心，更展现了我国在文化遗产保护领域的技术积累与实践成果，构筑起一道坚实的文化安全屏障。

以科技引领文物保护工作

中国文化遗产研究院始终坚持以科技引领文物保护工作，在壁画、彩绘、彩塑等领域，这一理念更是贯穿数十年工作实践。

胡继高在敦煌壁画修复和高句丽墓葬壁画材料研发中取得突破，获“全国科学大会奖”。山东临沂金雀山汉墓帛画揭裱技术、北周李贤墓壁画的揭取和修复分别获文化部1985—1986年“科技进步奖”三等奖、四等奖。1990年后，中国文物研究所系统研究壁画病害机理与保护技术，在墓葬壁画保护及菌害防治等方面成果显著。2016年，“石质文物保护关键技术研究——无损或微损检测技术在石窟保护中的应用研究”获得国家文物局“十二五”文物保护科学和技术创新一等奖，为后期的大足千手观音贴金技术彩绘保护的探测方法研究打下了坚实的基础；同期，“高句丽墓葬壁画微生物病害防治研究”获得国家文物局“十二五”文物保护科学和技术创新二等奖。2023年，启动国家重点研发计划专项项目“壁画高精度多光谱高效采集处理装备与应用示范”，通过跨学科协作推进技术创新，重点突破基础研究、装备研发、预防性保护等关键领域，同步培养多层次保护人才。

金雀山帛画局部

示范工程与急难险重工作的担当

作为国家级文物保护研究利用综合机构，中国文化遗产研究院90年来始终以行业需求为己任，勇于担当，完成了一系列具有示范意义的保护工程。

1958年，祁英涛主持的永乐宫搬迁项目，创新提出“临摹、揭取、修复”三步走方案，为后续文物保护工程提供了重要范式。1962年，胡继高参与敦煌莫高窟考察，与李云鹤等专家合作，通过系统试验确定了聚乙烯醇等黏合剂的最佳浓度，并采用改装注射器成功修复壁画200余平方米。该技术经30年观察证实效果显著，推广至榆林窟及青海、新疆等地石窟。

1996年，面对唐代彩塑珍品——江苏甪直保圣寺彩塑的严重病害，胡继高带领团队反复试验筛选出适宜材料，完成杀虫杀菌、骨架加固、泥层修补及彩绘修复等系列工作，保护效果良好。

2023年7月，中国文化遗产研究院承担的协和医学院弧形廊彩画保护工程，采用多科技手段开展研究性保护。面对多层涂料覆盖的难题，团队结合物理与化学方法谨慎处理，首次在彩画修复中应用高光谱成像与高清摄影技术，精准提取底层图案信息。在无法彻底分离漆层的情况下，创新采用可逆性隔离层技术，通过补绘恢复彩画完整性。同时，利用多波段摄影技术解决罩油老化问题，为清洗提供依据，让彩画重现艺术光彩。

这些工程不仅展现了中国文化遗产研究院在应对急难险重任务时的技术能力与责任担当，也为文物保护领域树立了研究性保护修复项目的示范标杆。

国家重点研发专项壁画高精度高效多光谱装备现场应用

人才培养与国内外学术交流

中国文化遗产研究院自成立以来，始终将人才培养作为重要使命。从1935年通过古建筑修缮工程实施“以修代培”，到20世纪70年代在新疆克孜尔石窟、甘肃敦煌石窟开展壁画保护修复人才培养，再到90年代至2013年系统培养西藏壁画保护修复专业人才，研究院通过持续的专业培训，为全国文物保护工作输送了大量技术骨干。

在国际学术交流方面，先后与日、美、意、奥等国合作，开展中日智化寺壁画保护、中美敦煌壁画研究、联合国教科文组织新疆库木吐喇千佛洞保护等项目。2002年，举办首届“中日韩文物保护国际学术研讨会”，开创了全国性文物保护国际学术交流的新局面。

中国文化遗产研究院90年的发展历程，不仅承载着中国文物保护事业的厚重历史，更凝聚着一代代文保工作者的智慧耕耘与殷切期望。站在新的历史起点，时值国家“十五五”规划开局，在党的二十届四中全会精神指导下，中国文化遗产研究院将深入贯彻落实党中央决策部署，持续推进壁画、彩绘、彩塑及建筑彩画保护工作高质量发展，进一步深化保护研究与活化利用的有机结合，坚持科技赋能，坚持艺术和技术融合，更好地为守护和传承中华优秀传统文化而努力。

编辑：陈颖航

校对：刘子健

审核：芈韫婧

监制：赵嘉斌

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