盘点2025年12月苏富比佛教艺术品成交记录

更新时间：2026-01-01 00:48  浏览量：21

2025年12月12日，苏富比巴黎线上拍卖会“Asian Art/5000 Years”专场落槌，佛教艺术品作为核心板块之一，汇聚了西藏、爪哇岛、尼泊尔等地区不同历史时期的造像珍品，涵盖木雕、青铜、铜鎏金等多种材质，最终各拍品均以符合市场预期的价格成交。这场拍卖不仅展现了亚洲佛教艺术的多元风格与深厚底蕴，也为收藏市场呈现了一次跨地域、跨时代的佛教艺术品盛宴，反映出国际藏家对佛教艺术藏品的审美偏好与价值判断。

在此次拍卖中，16世纪西藏阿弥陀佛木雕佛像坐像以27,940欧元成交价成为佛教艺术品板块的标王，也是这场成交价最高的单件造像拍品。这件木雕佛像延续了藏传佛教造像的经典风格，阿弥陀佛结跏趺坐，双手结印托钵，面容沉静祥和，五官刻画符合藏传造像的比例特征，线条流畅且神态生动。16世纪的西藏木雕造像，多选用优质硬木雕刻，且因藏区的气候条件与宗教供奉习惯，能够完整保存至今的木雕佛像极为稀少。这件阿弥陀佛造像不仅工艺精湛，更兼具历史与宗教价值，27,940欧元的成交价，既体现了其材质与工艺的稀缺性，也印证了藏传木雕造像在国际市场的收藏热度。

两件拍品以15,240欧元的相同价格并列成交价第二位，分别是16-17世纪西藏铜金刚萨埵佛像坐像与9世纪爪哇岛青铜释迦牟尼佛像坐像。铜金刚萨埵佛像坐像作为藏传佛教的重要造像题材，金刚萨埵结跏趺坐于莲台之上，双手结持金刚杵与金刚铃，象征着佛法的智慧与慈悲，造像的璎珞、宝冠等装饰细节雕琢精细，铜质温润且包浆自然，是16-17世纪藏传铜造像的典型代表。藏传铜造像在国际拍卖市场中一直是热门品类，16-17世纪正值西藏造像的鼎盛时期，宫廷与寺院造像工艺成熟，这件金刚萨埵造像的成交价格，反映了市场对藏传中晚期铜造像的认可。

9世纪爪哇岛青铜释迦牟尼佛像坐像则展现了东南亚佛教艺术的独特魅力，佛像采用爪哇岛特有的青铜铸造工艺，释迦牟尼结触地印，身着偏袒右肩式袈裟，衣纹线条简洁流畅，背后的尖拱形背光造型是爪哇岛9世纪佛教造像的标志性特征。爪哇岛作为东南亚佛教艺术的重要发源地，9世纪的造像受印度笈多艺术影响，同时融入本土文化特色，这件青铜释迦牟尼造像作为爪哇岛早期佛教艺术的实物遗存，存世量稀少，其历史价值远超艺术价值，15,240欧元的成交价也体现了国际藏家对东南亚早期佛教造像的重视。

10世纪爪哇岛青铜象头神佛像坐像以12,065欧元成交，是东南亚佛教艺术板块的又一重要拍品。象头神作为印度教与佛教共奉的神祇，在爪哇岛的宗教艺术中占据重要地位，这件10世纪的青铜造像，象头神呈四臂造型，手持法器，坐于莲台之上，面部表情生动，象鼻卷曲自然，整体造型兼具力量感与亲和力。10世纪的爪哇岛青铜造像，铸造工艺较9世纪更为成熟，纹饰细节也更为丰富，这件象头神造像不仅是爪哇岛宗教文化的体现，也是中印文化交流的实物见证，其成交价格反映了市场对东南亚特色宗教造像的收藏兴趣。

藏传佛教造像在此次拍卖中仍占据主流地位，多款拍品展现了不同时期的工艺特征。17世纪西藏铜镀金释迦牟尼佛像坐像以10,795欧元成交，这件造像采用铜鎏金工艺制作，释迦牟尼结跏趺坐，面容饱满，鎏金层虽有磨损但仍保存完好，体现了17世纪西藏鎏金工艺的水平。铜鎏金造像是藏传佛教造像的主要形式，17世纪的鎏金工艺受中原地区影响，鎏金层更为厚重，这件造像的成交价格，符合市场对中等级别藏传鎏金造像的定价预期。14-15世纪西藏铜观世音菩萨佛像坐像以9,525欧元成交，14-15世纪是西藏造像的黄金时期，这件观世音菩萨造像面容慈悲，璎珞装饰繁复精美，造像的比例与神态均达到了藏传造像的最高水准，虽因尺寸较小导致成交价略低，但其工艺价值仍得到了市场认可。

尼泊尔佛教造像同样在本次拍卖中收获了稳定的成交表现，19世纪尼泊尔青铜莲花手观音和因陀罗雕像以8,890欧元成交，这件组合造像由莲花手观音与因陀罗组成，观音呈坐姿，因陀罗为立姿，二者造型呼应，工艺精湛，体现了19世纪尼泊尔造像的工艺特征。尼泊尔作为藏传佛教造像的重要发源地，其造像风格对西藏地区影响深远，19世纪的尼泊尔造像虽工艺稍逊于鼎盛时期，但仍保留了传统风格，这件组合造像因题材特殊、保存完好，成为尼泊尔造像中的精品。15世纪尼泊尔铜镀金苏利耶神像以5,715欧元成交，苏利耶神作为尼泊尔宗教中的太阳神，造像造型独特，鎏金层保存较好，15世纪的尼泊尔鎏金造像存世量较少，这件苏利耶神像的成交价格，反映了市场对尼泊尔特色神祇造像的关注。

18-20世纪西藏和蒙古铜和银神像以4,445欧元成交，是本场佛教艺术品板块成交价最低的拍品。这件造像融合了西藏与蒙古的造像风格，采用铜银合铸工艺，神像的面部特征与装饰细节兼具两地特色，虽因制作年代较晚、工艺相对简单导致成交价偏低，但作为蒙藏文化交流的实物遗存，仍具备一定的收藏与研究价值。

此次苏富比巴黎线上拍卖会的佛教艺术品成交记录，展现了国际市场对亚洲佛教艺术的多元收藏视角。从地域来看，藏传佛教造像仍是市场的核心主力，从14-15世纪的早期造像到16-17世纪的鼎盛期造像，均拍出了可观的价格，反映出藏传造像在国际收藏市场的稳固地位；东南亚爪哇岛的早期佛教造像，凭借稀缺的历史价值，成为本次拍卖的亮点，9世纪与10世纪的青铜造像成交价跻身前列，证明了东南亚佛教艺术逐渐获得国际藏家的认可；尼泊尔造像则以独特的工艺风格与文化内涵，收获了稳定的市场反馈，不同时期的造像均达成成交，体现了市场对尼泊尔佛教艺术的持续关注。

从材质与工艺来看，木雕造像因存世量稀少而成为“稀缺品”，16世纪西藏阿弥陀佛木雕造像的高价成交，印证了“物以稀为贵”的收藏法则；青铜造像作为佛教艺术的主要材质，无论是西藏的铜造像还是爪哇岛的青铜造像，均凭借工艺与历史价值获得市场认可；铜鎏金造像则因工艺精美、视觉效果突出，成为藏家追捧的对象，即使是中晚期的鎏金造像，也能拍出稳定的价格。

从题材来看，释迦牟尼、阿弥陀佛等佛造像，以及金刚萨埵、观世音菩萨等菩萨造像，仍是市场的主流题材，这类题材因宗教寓意深厚、造像风格经典，始终是藏家的首选；而象头神、苏利耶神等特色神祇造像，虽受众相对较小，但因题材独特、存世量少，也能在市场中获得一定的关注度。

此次2025年12月苏富比巴黎线上拍卖会的佛教艺术品成交情况，为国际佛教艺术收藏市场提供了新的参考。当前，佛教艺术品的收藏已从单一的藏传造像，向东南亚、尼泊尔等地区的造像拓展，藏家的收藏视角愈发多元，对造像的历史价值、文化内涵与工艺特征的考量也更为全面。同时，线上拍卖的形式也让更多藏家参与到佛教艺术品的交易中，推动了市场的活跃度与流通性。

对于佛教艺术收藏领域而言，此次拍卖的成交记录也揭示了未来的收藏趋势：稀缺的早期造像、工艺精湛的鼎盛期造像，以及具有地域特色的小众题材造像，仍将是市场的核心标的；而来源有序、保存完好的造像，更易获得市场的认可与高溢价。随着佛教艺术研究的不断深入与拍卖市场的规范化发展，亚洲佛教艺术品的国际影响力将持续提升，而苏富比等国际拍卖机构也将继续为藏家搭建优质的交易平台，推动佛教艺术收藏市场的全球化发展。