李江涛观点，从跨年的维也纳音乐会看欧洲传统的变化

更新时间：2026-01-04 12:02  浏览量：2

在2026年的跨年音乐会上，我们看到了一些和以前不同的内容。这些不同的内容反映出欧洲正在发生的变化，也为人们了解欧洲、分析整个社会带来的影响提供了一面镜子。我们也可以透过这面镜子，越过欧洲看世界的变化。因此，本文研究的问题是：维也纳跨年音乐会的哪些变化预示着欧洲乃至世界的走势。为此，我们将研究以下几个问题：

第一，2026年维也纳跨年音乐会有怎样的过程。第二，这个过程有哪些特点。第三，这场跨年音乐会反映出欧洲哪些变化。第四，欧洲的变化对世界究竟带来哪些影响。第五，结论与建议。

一、2026年欧洲维也纳的跨年音乐会内容

每年的跨年音乐会都非常重要2026年欧洲维也纳的跨年音乐会，也和往年一样，是非常重要的。这一年的音乐会，它的指挥叫雅尼克·涅杰-瑟贡，他身上表现出了一些不同的东西。2026年跨年音乐会和以前相同的地方：它依然是在跨年时分举行，大家依然是听着音乐会来度过2025年，迎接2026年。音乐会本身，包括指挥、乐团成员、观众以及整个演出过程，都保持了相当深厚、相当稳固的传统习俗，这一点是没有问题的。

这场音乐会确实是非常引人注目的，传统的背后其实出现了两个变化。我刚才提到的这位指挥雅尼克·涅杰-瑟贡有两个特点，反映出欧洲的变化。第一，他本人佩戴耳钉、涂指甲油，展现出鲜明的女性化特征。这一点和以往截然不同。第二，他在全程指挥中没有看乐谱，完全依靠自己的肌肉记忆指挥乐团演奏。这一点也与传统上需要看着乐谱指挥的方式明显不同。仅仅这两点，就能反映出这次音乐会打破传统的做法，而这个做法背后其实是意味深长的。

二、对跨年音乐会变化的深度分析

这次跨年音乐会，正如我前面所讲，既有保持传统的一面——大家一起跨年、一起听音乐会，但也有两个鲜明的变化。

第一，这次鲜明的变化首先表现在指挥身上。他佩戴耳钉、涂指甲油，展现出女性化的特征。在如此正统、正式的传统音乐领域里，出现这样的行为，本身就是反传统的。而这种反传统的表现，竟然能被保守的维也纳音乐界所接受，能够出现在这样的场合，这本身就体现了一种变化。

第二，指挥全程不看乐谱，而是通过身体律动、依靠肌肉记忆去指挥。这里反映出的，一方面是他个人卓越的记忆力与高超的技艺；另一方面，这也打破了以往中规中矩、对照乐谱指挥的传统模式——毕竟在演出中，每位乐手面前都有乐谱，指挥以往通常也会参照。单从这两点至少可以看出，无论是个人举止还是指挥方式，都呈现出反传统的特点。而这种反传统性，很可能会催生今后一系列音乐上的变化。

正如我之前提到的，有人形容雅尼克的整个指挥过程就像跳了一支交谊舞，像一场奔放的个人表演。我观察了整个过程，也确实有这种感觉：奔放而有力，不同于传统音乐家那种严谨持重的形象。尽管他仍穿着燕尾服，保持着外在的形式，但其内里已经注入了新的特质。因此，这些特征对整体音乐表现而言，是一个重大的改变。

三、这场跨年音乐会的变化将如何影响未来音乐发展？

我曾提到，跨年音乐会是一项极重要的礼仪活动，也是传统保守的欧洲所坚守的内容。而这一次，从雅尼克的指挥着装与个人行为来看，欧洲正显示出打破传统、走向反传统方向的趋势。目前我尚不清楚雅尼克的性取向或性别认同——他是否是同志，抑或是一位保守主义者、传统主义者，这一点并不明确。但至少在这样的正式场合中，出现了与传统相对立的东西，而观众接受了，甚至为此笑得前仰后合；指挥也自如地展现着自己，整个音乐会亦接纳了他的方式。

说到这里，我联想到此前在一些传统音乐会中，也曾出现合唱部分融入爵士乐、嬉皮士等元素的尝试。其实在更早的不同音乐场合里，我们已经能看到类似的趋势——演唱者越来越多地与年轻人的爵士乐结合，体现出时代的特征。如果说那还只是非正式场合中向年轻人靠拢、追求时尚的表现，那么这一次，我认为它已不再是单纯的“靠拢”，而是意图以现代时尚的方式颠覆传统本身。

我甚至认为，这可能是2026年一场变革的开端——传统保守的欧洲，正开始走向开放与创新。而这一切，恰恰是从音乐会这样的场合中显现出来的。如果再进一步探讨，会发现音乐的变化会逐渐渗透至生活，生活的变化又将渗入社会进程。正如中国诗句所言：“小荷才露尖尖角”“吹面不寒杨柳风”。春天的气息正缓缓到来。因此，进入2026年欧洲的这一变化，或许也预示着未来欧洲众多层面的转变。这正是我们今天围绕这场跨年音乐会所作的分析。

四、欧洲未来还会发生哪些变化？

我们今天主题是分析这场音乐会，分析指挥雅尼克身上的两个变化。我们进而设想，观众能够接受这样的变化，从这些迹象中，我们其实已能窥见未来的走向。事实上，从2025年下半年开始，欧洲已经显现出两个趋势性变化：第一是欧洲的自立问题——欧洲开始反思与美国的关系，开始反思自身是否应拥有更独立的军队，思考下一步该如何走。由此可以看出，欧洲正在朝一个新的方向前进，并且开始重新提出欧洲应在世界上占据何种位置。我记得马克龙曾说过，欧洲不应只做问题的回答者，更应成为问题的提出者，也就是说欧洲要有主导性。

如果把这些思路梳理一下，就能看到一条线索：从之前零星出现的爵士乐元素，到如今正式场合中出现一位不看乐谱、戴着耳钉、涂着指甲的指挥，这种形体与表达上的变化，正是以小见大。如果继续往下推演，整个欧洲或将发生天翻地覆的改变。其实这也告诉我们，世界正在朝着与以往不同的方向演进——过去是建立传统、固守传统，乃至百年不变。所以走在街上，会看到百年不变的建筑，看到人们循规蹈矩的生活。

然而如今，人工智能到来了，科技到来了，机器人到来了，自动驾驶也到来了。这些科技进步必然会催生所谓的变革，而这些变革，我想也会推动欧洲的改变。我记得以前听过一种说法：在欧洲旅行，公共厕所很难找。欧洲有建厕所的地方，也有建厕所的经费，但地属于私人，钱分散在各个预算项目中，无法整合动用，所以厕所就是建不起来。从这个例子就能看出，欧洲那种固守传统的机制，实际上也阻碍了它的发展。所以我认为，欧洲确实应该有所改变。

其实不仅欧洲要变，世界也在变。我记得有这样一种观点：世界大约每80年会出现一次大的变革，而这个转折点往往落在25-26年左右，之后便会进入一段约25年的爆炸性发展期。我们无法断定接下来的25年是否一定是爆炸期，但至少我们能看到人工智能已经发展起来，大模型技术日益成熟，自动驾驶也出现，人类可上天下海——或许未来20年我们能登上火星，至少在月球建立基地也是指日可待的事情。

因此，欧洲在变，世界也在变。我们每个人的内心，也应该学会适应这样的变化。

五、结论和建议

我们通过对欧洲这场跨年音乐会的分析，至少可以得出两个结论。

第一，指挥的耳钉与所涂的指甲油，代表着他个人的变化；而指挥不看乐谱、又蹦又跳、依靠肌肉记忆的方式，则代表着音乐表现方式的变化。这些变化，也象征着世界正开始发生缓慢而深刻的变化。

第二，从欧洲音乐会，能够观察到欧洲社会正在酝酿变化。欧洲似乎在呼唤一场社会层面的变革，而这样的变化预计将逐步在各个领域显现出来。

为此，我提出两点建议。

第一，我们需要主动把握这个变化时代的到来，学会分辨哪些事物值得留存、哪些应当扬弃，并在取舍之间作出清醒的选择。

第二，我们应认识到每一次社会变化往往伴随着科技进步与效率提升，比如刚才提到的人工智能发展，它正是推动社会变革的重要力量。当然，以中国为代表的新兴国家的崛起，包括印度、印度尼西亚乃至整个亚洲的崛起，对世界格局的影响都非常大。因此，在变化之中我们必须密切关注这些变化，也许唯有主动关注变化、理解变化，才能参与建立新的传统。新的世界到来了，你能把握这个新的时代吗？