秦腔“戏圣”润润子的艺术（高天喜后）

更新时间：2026-01-06 21:50  浏览量：1

在西安正俗社，以高天喜（人称老高先生）为核心，以高登岳（人称小高先生）、康正亚（人称五续，琴师）、荆永福（鼓师）、王德容（二花脸）、屈静宜（武生）、郭敬堂（武生）、王兴博（贫生）为骨干组成了强大的教练队伍，后来名旦老艺人梁箴、党甘亭也来倾力相助，正俗社迅速培养出了名须生康正中、王正端、康正绪、王正福等人，名旦李正敏、杨正俗、韩正满、肖正惠等人，名小生靖正恭、高正保、王正廉、靖正谦等人。随着这些学生的成熟，正俗社的改良秦腔就开始传播开来，成为了后来西安乱弹的主流。

民国十八年（1929），关中大年殣，正俗社经营艰难，高天喜无奈只得回老家闲居。这个时候好友小生名家王兴博介绍同村的赖狗拜高天喜为师，学习须生。

1931年，经陈雨农推荐，西安易俗社聘请高天喜为教练。赖狗也随高天喜入易俗社，起名阎振俗，列第九期。高天喜也参与了第九期学员的训教。

高天喜的到来给原本沿袭老派风格的易俗社带来了正俗社改良秦腔的新风，名须生耿善民就是在这种风格的影响下成长起来的。

1939年，高天喜在易俗社去世，因家贫难以安葬。西安戏曲界通过义演集资，把他葬在老家。

高先生天生嗓子不好，但他善于钻研，广取博收，尤其吸取了润润子声腔的特点，融合东西路秦腔的声腔，形成了秦腔的改良声腔。即以念字带腔，充分体现古老的北曲的“字多腔少”的特点。另外还有高腔低唱，低音高唱等技巧都对后世具有深远影响，秦腔以升F调代替G调，以李正敏声腔为代表的正俗社声腔，几乎都在这些背景下产生的，所以说高天喜是秦腔新声腔的奠基者。李正敏、更善民、康正绪、袁克勤、李正斌、田正武等人的录音资料都是研究高天喜艺术的重要资料。而高天喜的艺术实际也是可考证的润润子艺术的最直接依据。

高天喜以精通甘陕秦腔驰名，他给秦腔开创了衰派老生的新路，陆顺子、毛金荣、刘毓中等人的衰派老生背后都站着高先生的影子。他还善于演出甘肃的老派须生戏如《太和城》《五雷碗》《闯宫抱斗》等戏，这些都被名须生郑生云继承了。

高也能演老派的西安乱弹，《蜜蜂计》《八义图》《山海关》《大报仇》等戏都是他经常出演的名剧。

高天喜的台步身架髯口都是当时的一流水准，是典型的润润子风格。

高天喜是卓越的秦腔教育家，当时一流艺术家如陆顺子、郑生云、毛金荣、和家彦、耿忠义、郗德育等人都受到过他的训教。西安正俗社，西安易俗社都有他的艺术遗产。刘毓中生前就对先生的艺术赞不绝口。

这样一位卓越的艺术家，因为惯走江湖，行踪不定，就没有被当时的方家重视，他的生平十分零碎，对他的艺术的正面叙述也十分稀少。所以，他就成了后世“忽前忽后”的敬而远之的泰斗级人物。