丑书对于曾翔的意义

更新时间：2025-05-29 11:16  浏览量：2

尽管社会上已经将曾翔先生列为当今“丑书”大师之首，但是还会有人质疑曾翔先生的书法是不是丑书，由此可见并不是所有人都认为曾翔先生书法是丑书，这种质疑反映出当今民众审美有了一定提升，对待“丑书”的认识有了明显的转变。

“丑书”这一定位对于曾翔先生书法探索来说并无阻碍，曾翔先生丝毫没有受到“丑书”之困，而是继续心无旁骛的追求自己理想中的书法艺术。

“丑书”是民众对于曾翔先生书法厌恶至极的最理性表达了，但是“丑书”对于曾翔先生来说也许并非压力，而是别有意义。

曾翔先生一直在追求怎样的书法艺术？从曾翔先生的书法履历当中可以了解一二。

曾翔先生师从刘炳森、沈鹏等当代书法大家，早年深耕传统书法而有所得，用同行的话讲：“曾翔把能拿的奖都拿了”，足见其书法水平超群出众。

此后曾翔先生果断放弃对王书一脉的追求，开始上溯秦汉寻找最原始、自然的书法艺术，他抛弃所有名家碑帖，转而向砖瓦简牍等民间散迹寻求艺术营养，最终形成了自己独特的艺术风格。

而后曾翔先生开始探寻书法艺术的真谛，他试图实现完全自我的艺术表现，在书法创作中尽情释放自我，将情感充分注入到书法作品当中，追求人书合一的境界。也就是从这个时候开始，他被冠以“丑书”大师的名号。

曾翔先生认为书法并没有被古人完全开掘完，还有很多地方值得探索，而探索的第一步就是要坚决打破传统书法规范的束缚，只有冲出牢笼，才能够发现新天地。

从曾翔先生最近一段时间的作品可以看出，他一直试图突破传统、突破世俗、突破自己，他在不断的频繁改变，在不断尝试为书法注入新的元素，这种频繁的变化和创新实践，让人感觉应接不暇。

在曾翔先生《心经》个展上，很多业内人士共同的感受就是变化太多，变化太快，已经与曾翔先生去年的作品完全不同。

曾翔先生一直在否定自己，重建自己，这对于任何人来说都是异常艰难的挑战，但是曾翔先生已经将挑战自我当成他书法探索的日常。

曾翔先生书法理念带给人们的启示是非常值得思考的，曾翔先生一直在打破已有的规范，重新树立规范，然后再打破再重树，如此往复不止。

规范是保证行业运行的准绳，但也是约束行业发展的阻碍，对于艺术来说，规范往往让艺术趋向平庸，比如楷书就从魏晋的尚韵一直走向了明清的馆阁体，这都是因为楷书规范不断精细化的结果。

规范会便于艺术的学习，但是艺术决不能被规范约束，人们在日常生活中已经养成了遵守规范的习惯，在审美书法时也会不自觉地用传统规范去衡量，凡认为不守传统规范的，就认为是“丑书”。

曾翔先生就是要打破传统规范，与传统书法不同，自然会被认为是“丑书”，所以“丑书”其实是对曾翔先生书法探索成果的一种肯定。

曾翔先生的很多创新实践不仅普通民众看不懂，就连一些自诩为书法家的人也看不懂，当社会上充满了对曾翔先生书法的挞伐和谩骂时，曾翔先生知道自己的书法已经与传统书法非常不同了，自己书法探索的初级目标就已经实现了，所以他才会将民众的谩骂当成继续探索的动力。

郭德纲先生说过：“任何行业想要发展，就必须要打破已有的规范，但是需要顶级内行去打破。”曾翔先生过去获过的奖项足以证明他就是当今书坛传统书法领域的顶级内行。

当在行业中取得突出成绩以后，没有拘泥传统，而是大胆突破创新，这正是每个行业顶级人士应有的责任，曾翔先生就是在书法领域履行这样的责任。

探索的道路从不平坦，除了需要面对专业上的诸多困难外，行业内外的舆论压力也是一个巨大的阻碍。国人都安于循规蹈矩，嫉妒离经叛道，对颠覆创新者极尽讽刺、诋毁，乐见塌房，喜评失败，在这种思维的大环境下，每个立志创新者都要承受巨大的舆论压力。

曾翔先生面对这样的压力时总能坦然处之，一笑而过，不为所动，展现出强大无比的坚韧、执着和勇气。正是拥有这样的性格和品质，曾翔先生的书法探索才能够那么彻底，那么震撼。

“丑书”不是曾翔先生追求的目标，而是曾翔先生书法探索的必然结果，曾翔先生勇于打破传统规范，他的很多创新实践都带给人们启示和思考，为书法发展开辟了新天地，必将影响书法发展的未来，有如此成就和贡献者，被论“丑书”又能如何呢！