贺铸一首经典壁月堂，含蓄隽永，余韵绵长，极具古典艺术美
更新时间：2026-01-13 06:19 浏览量：1
在北宋词坛，贺铸以其刚柔并济的笔致独树一帜——既能挥毫“少年侠气，交结五都雄”（《六州歌头》）的豪壮之句，又可低吟“梧桐半死清霜后”（《鹧鸪天》）的沉郁哀思。
而他的《壁月堂·梦草池南璧月堂》一词，则另辟蹊径，以婉转清丽之语、含蓄蕴藉之情，勾勒出一幅静谧温婉的闺阁图景。
全词如工笔细描，烟雨潇湘、璧月兰汤、雪肌雕枕……意象纷呈而不繁杂，情致绵密而不直露，恰似一卷缓缓展开的宋代生活美学画卷。
《壁月堂》宋·贺铸
梦草池南璧月堂。绿阴深蔽日，啭鹂黄。淡蛾轻鬓似宜妆。歌扇小，烟雨画潇湘。
薄晚具兰汤。雪肌英粉腻，更生香。簟纹如水竟檀床。雕枕并，得意两鸳鸯。
贺铸这首《壁月堂》以夏日庭院为背景，通过绿荫、黄鹂等意象营造出清幽意境，描绘仕女沐浴更衣后的风情，结尾用“得意两鸳鸯”隐喻词人的情感寄托。
“壁月堂”《庄子·列御寇》：“以日月为连壁。”南朝·宋·何偃《月赋》：“满月如壁。”《陈书·张贵妃传》载：后主时曲词有：“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”的词句，堂名似取意于此。
“梦草池南璧月堂”
“梦草池”梁·钟嵘《诗品》卷中《宋法曹参军谢惠连》條引《谢氏家録》：（谢）康乐对惠连，辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就。寤寐间，忽见惠连，即成“池塘生春草”。
唐·张又新《春草池》诗：“谢公梦草一差微。”池之名或用此。此处“梦草池南”不仅暗示环境清雅如诗，更赋予整座“壁月堂”以梦幻色彩。
这里的“壁月”指圆润如玉的明月，堂名“壁月”既突显建筑的华美，又暗含月色澄澈、心境澄明之意。
“绿阴深蔽日，啭鹂黄”
“绿阴”两句转入白昼实景，王维《瓜园》诗有：“黄鹂啭深木，朱槿照中园”的诗句。又《积雨辋川庄作》：有“阴阴夏木啭黄鹂。”的诗句。
两句写浓密树荫遮天蔽日，黄鹂在枝头婉转啼鸣。一个“深”字写树影之浓，一个“啭”字传鸟声之脆，视听交融，静中有动，勾勒出夏日午后的清凉与生机。
“淡蛾轻鬓似宜妆”
“淡蛾轻鬓”温庭筠《过华清宫二十二韵》：“卷衣轻鬓懒，窥镜澹蛾羞。”“淡蛾”唐·张祜《集灵台》诗二首其二：“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”
词人在这里聚焦于一位女子：眉如远山淡扫，鬓发轻挽，素雅妆容恰合此境；手中执一小小歌扇，姿态娴雅。
“歌扇小，烟雨画潇湘”
“歌扇”两句谓美人歌扇上画有潇湘烟雨图。宋·沈括《梦溪笔谈》卷一七《书画》：“度支员外郎宋迪工画，尤善为平远山水：其得意者有《平沙雁落》、《远浦帆归》、《山市晴岚》、《江天暮雪》、《洞庭秋月》、《潇湘夜雨》、《烟寺晚钟》、《渔村落照》，谓之“八景”，好事者多传之。”
又，五代名画有蜀·李昇《潇湘烟雨图》，见明·张丑《清河书画舫》卷五。按湘水源出广西，于湖南零陵县西与潇水合，并称“潇湘”。世传虞舜南巡，崩于苍梧，二妃女英、娥皇从征，溺于湘江。其神出入潇湘之浦，必以飘风暴雨。此神话传说更增添了潇湘的凄迷色彩，故屡为画家所取资。
“烟雨画潇湘”句并非实写窗外雨景，而是以“烟雨潇湘”这一经典意象比喻女子整体气质：朦胧、柔美、略带愁绪，如一幅水墨江南图卷。歌扇微摇，恍若烟雨迷离，人与景、实与虚浑然一体，极富诗意张力。
“薄晚具兰汤。雪肌英粉腻，更生香”
“薄晚具兰汤”点明时间推移，也暗示沐浴净身之雅事。“兰汤”古时常用于洁身或祭祀，此处渲染闺中生活的精致与洁净。
《楚辞·九歌·云中君》：“浴兰汤兮沐芳。”汉·戴德《大戴礼记》卷二《夏小正》：“五月五日……蓄兰为沐浴也。”
“雪肌”两句直写女子肌肤如雪、脂粉细腻，体自生香。虽涉艳语，却无亵意，反因前文清幽意境的铺垫，显得自然而不轻浮，乃是对女性身体美的含蓄礼赞。
《庄子·内篇·逍遥游》：“藐故射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，绰约若处子。”“英粉腻，更生香”汉·伶玄《飞燕外传》：“（赵）婕妤浴豆蔻汤，傅露华百英粉。帝尝私语樊懿曰：‘后虽有异香，不若婕妤体自香也。’”
“簟纹如水竟檀床。雕枕并，得意两鸳鸯”
结句将镜头拉至卧榻：竹席清凉如水，铺满紫檀木床；雕花枕上，并卧一双鸳鸯。“簟纹如水”苏轼《南歌子·有感》：“簟纹如水玉肌凉。”
“雕枕”旧题汉郭宪《洞冥记》卷四：“玄珉雕枕……镂为日月云霄之状。”此处特用作枕的美称。
“得意”句，唐·张鷟《游仙窟》托名崔十娘诗：“得意似鸳鸯。”五代·王仁裕《开元天宝遗事》卷下《天宝》下《被底鸳鸯條》：“五月五日，明皇避暑游兴庆池，与妃子昼寝于水殿中。宫嫔辈凭栏倚槛，争看雌雄二鸂鶒（xīchì）戏于水中。帝时拥贵妃于绡帐内，谓宫嫔曰：‘尔等爱水中鸂鶒，争如我被底鸳鸯。’”
此处“得意”两字尤为传神——非人之得意，乃鸳鸯之“得意”，实则借物抒情，暗喻男女欢好、情意相得。以鸳鸯收束，既呼应前文“璧月堂”的私密空间，又以象征手法点出爱情主题，含蓄隽永，余韵悠长。
全词语言清丽，意象精致，结构由外景入内室，由白昼至薄暮，层次分明。贺铸善用色彩（绿阴、黄鹂、雪肌）、声音（啭鹂、歌扇）、触觉（簟纹如水）等多感官描写，构建出立体可感的闺阁世界。同时，典故（梦草）、意象（璧月、潇湘、鸳鸯）的巧妙融入，使词作兼具文人雅趣与情感深度。
尤为难得的是，此词虽写闺情，却不流于艳俗。其美在于“节制”——情在景中，爱在象外，温柔敦厚，恰合儒家“乐而不淫”的审美理想。
贺铸这首《壁月堂》如一幅工笔仕女图，又似一曲低回婉转的夜曲，在绿荫鹂语、烟雨潇湘、兰汤雪肌、鸳鸯并枕的意象流转中，为后世留下了一个关于夏日、美人与爱情的永恒梦境。