清代传世旧藏中的龙纹艺术：糖料玉手把件的文化传承

更新时间：2026-01-18 11:14  浏览量：1

清代糖料玉龙手把件：形制精巧与龙纹工艺的双重见证

这件清代糖料玉龙手把件，长5.7厘米、宽3.3厘米、厚1.7厘米，重37克，整体呈蜷曲环状，以糖料玉为材，雕刻一条盘绕之龙。其材质温润半透明，色呈蜜褐至浅黄过渡，属典型清代中晚期糖玉特征，且器型小巧，适于掌中把玩，是传世旧藏中兼具艺术性与实用性的精品。

初观此件，龙身蜿蜒如行云流水，首尾相衔，造型灵动而不失庄重。龙首昂扬，双目圆睁，须髯飘逸，口微张似吐珠气，整体气势雄浑。其雕工精细，线条流畅，虽非大型礼器，却处处见匠心，展现出清代玉雕“精工细作”的典型风格。

糖料玉（又称糖玉）是和田玉的一种次生变质产物，因内部矿物质沁入形成褐色或红褐色斑块而得名。本品玉质细腻，局部可见天然绺裂及微小杂质，但整体结构致密，光泽温润，经长期把玩已形成自然包浆（器物表面因氧化形成的温润光泽层），触手油润，符合清代后期民间玉雕对玉料选择的审美标准。

从尺寸比例看，长宽比约为1.73:1，厚度适中，重心稳定，符合清代小型手把件“握持舒适、便于携带”的设计规范。龙身蜷曲成双环结构，既增强视觉美感，也提升把玩时的手感稳定性，体现出制作者对功能与形式的高度统一考量。

主纹饰为龙形主体，龙身布满规则鳞片，每片皆以阴刻线勾勒，排列整齐，层次分明。龙头细节尤为突出：眉骨高耸，鼻翼宽大，龙角分叉，须发清晰，展现出典型的清代“螭龙”形象。其动态十足，仿佛蓄势待发，具有强烈的视觉张力。

辅纹方面，龙身两侧无附加纹饰，仅以镂空技法增强通透感，使整体更显轻盈灵动。龙腹处留有穿孔，推测原可系绳佩戴，亦可用于悬挂装饰，说明其兼具赏玩与实用双重功能。

微观工艺上，可见砣工痕迹（古代玉器旋转雕刻的弧形痕迹）清晰，尤其在龙首与鳞片边缘处，刀法刚劲有力，转折自然。部分区域有轻微打磨痕，显示曾经过多道工序修整，符合清代玉雕“三雕两磨”的工艺流程。

包浆均匀，局部有轻微磨损，尤以龙首接触面明显，应为长期把玩所致。未见冲线、崩口等严重损伤，品相良好，属保存较为完整的传世玉雕作品。整体状态符合清代中晚期玉器“温润不浮、老气内敛”的特征。

考古类型学依据显示，此类盘龙造型在清代玉雕中多见于佩饰类器物，故宫博物院藏有多件清代龙形玉佩，其构图方式、龙首样式与本品高度相似。结合《清宫造办处档案》记载，乾隆时期宫廷曾大量制作此类玉雕玩件，供皇室成员赏玩，故本品形制与工艺均具时代代表性。

历史文献佐证方面，《古玉图录》《玉器考源》等研究著作指出，清代玉雕注重写实与装饰并重，尤其在龙纹表现上趋于程式化，强调五官立体、鳞甲规整。本品正体现这一趋势，其龙形虽非写意，却极富工艺美感，是清代玉雕成熟期的典型代表。

清代中期以后，社会经济繁荣，士人阶层兴起，文房清玩成为风尚。玉雕作为高雅艺术形式，广泛进入士大夫阶层日常生活中。此类龙形手把件不仅象征权力与祥瑞，更承载着主人的文化品位与精神寄托，是身份与审美的双重表达。

从制度与功能角度看，该手把件并非礼制用器，而是典型的私人赏玩之物。其小巧便携，适合随身携带或置于案头把玩，反映出清代“玩玉”文化的发展——玉器不再局限于祭祀与礼器范畴，而逐渐走向生活化、个性化。

流传与收藏史方面，暂未检索到直接匹配的拍卖记录或馆藏公开信息。但根据同类传世品的递藏路径推断，此类玉雕多出自江南地区玉坊，后经民间流转，进入私人收藏体系。目前所见同类型藏品，于公私收藏中屈指可数，显示出其在清代玉雕中的特殊地位。

市场参照数据显示，[2022] 中国嘉德秋季拍卖会，“清代白玉盘龙佩”以人民币86万元成交；[2020] 北京保利春拍，“清代青玉龙形手把件”以42万元落槌。虽本品材质为糖料玉，价值略低于羊脂白玉，但其工艺完整、品相优良，仍具较高市场关注度。

综上所述，这件清代糖料玉龙手把件不仅是清代玉雕工艺的缩影，更是传统文化中“龙”这一图腾符号的生动呈现。它融合了艺术、工艺与人文内涵，值得深入研究与珍视。这件藏品的工艺细节中，你认为最具时代辨识度的是哪一点？想了解更多同类藏品的文化内涵，可关注权威博物馆馆藏研究或合规拍卖资讯。