诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(357)绿阴野港，红雨村庄

更新时间：2026-01-26 07:13  浏览量：1

毛泽东草书横幅，（清代）许光治《满庭芳》：

绿阴野港，黄云陇亩，红雨村庄，东风归去春无恙，未了蚕忙。连日提笼采桑，几时荷锸栽秧？连耞响，田塍夕阳，打豆好时光。

暮春农桑里，最是人间烟火长

清代许光治的这首《满庭芳》，是一阕浸着江南暮春风物的田园小令，无雕琢辞藻，无艰深寄慨，只以清新的笔墨勾勒野港、陇亩、村庄的暮春景致，以家常的笔触描摹采桑、栽秧、打豆的农忙日常，字里行间漾着淡淡的草木香、泥土气，藏着最质朴的人间烟火与温情。

全词景与事相融，色与声相和，把乡村暮春的生机与农人的忙碌写得鲜活动人，读来如临一幅江南暮春农忙图，清新扑面，人情味十足。

这阕词的妙处，首在以色绘景，铺展暮春乡村的鲜活画卷，开篇三句 “绿阴野港，黄云陇亩，红雨村庄”，堪称神来之笔。作者撷取暮春最具代表性的三种色彩，勾勒出从野港到陇亩、再到村庄的乡村空间，由郊野到田畴，再到人家，画面层层铺展，却无一丝繁冗。“绿阴” 是暮春的树影浓繁，野港边枝柯交映，漾着沁人的清凉；“黄云” 是陇亩间的麦浪翻涌，远看如流云铺地，藏着丰收的初兆；“红雨” 是枝头落花随风轻扬，飘落在村庄的屋舍、阡陌间，暮春的柔婉尽在其中。绿的清、黄的暖、红的柔，三色相映，明丽却不艳俗，清新却不冷清，暮春乡村的温润景致，便在这色彩的铺陈中跃然纸上。

更难得的是，这景致不是孤冷的山水，而是与人间烟火相融的 —— 野港有舟，陇亩有田，村庄有人，为后文的农忙叙事埋下温柔的伏笔。

继之景转事，以 “春无恙” 破传统伤春意，写尽乡村暮春的生机。

传统诗词写暮春，多绕不开 “春归人怨” 的惆怅，而许光治笔下，“东风归去春无恙” 一句，偏道尽暮春的别样美好。东风渐歇，春光将尽，可乡村的春却毫无凋零之态，依旧 “无恙”—— 这份无恙，恰是因了人间的忙碌。“未了蚕忙” 四字，轻轻勾连起景与事，让暮春的景致有了鲜活的人间底色：树阴浓了，正宜采桑；落花飞了，不误蚕事，春的生机，便在农人的指尖、田间延续着。没有伤春的嗟叹，只有对生活的踏实描摹，这份淡然的视角，让词的人情味便浓了几分。

下片则全然落笔于农人的日常劳作，口语化的笔触，写尽忙碌里的人间温情，无一句写情，却处处含情。“连日提笼采桑，几时荷锸栽秧？” 一叙一问，如话家常，清新自然。“连日” 二字，道尽蚕忙时节采桑人的辛劳，竹笼提手，指尖沾着桑叶的清香，日日穿梭于桑林，是乡村女子的日常；“几时” 一问，藏着农人的紧凑节奏，采桑之余，还要赶着下田栽秧，水田的软泥、秧苗的新绿，又成了另一番忙碌。这一问一叙，无雕琢，无修饰，只是乡村农忙的真实写照，却让人看见农人间的勤劳与踏实，看见一家人、一村人齐心协力赶农时的温暖模样。

结句 “连耞响，田塍夕阳，打豆好时光”，更是将农忙的画面定格在最温柔的暮景里，成为全词最动人的一笔。“连耞响” 是听觉的鲜活，竹制的连耞起落，声声敲打在豆荚上，清脆的声响在田野间回荡，是丰收的前奏；“田塍夕阳” 是视觉的温润，夕阳的余晖洒在田埂上，金红的光映着农人的身影，把忙碌的身影拉得长长的，疲惫里却藏着踏实；“打豆好时光” 五字点睛，夕阳正好，豆荚正熟，连耞正响，农人们在夕阳下劳作，不是苦役，而是恰逢 “好时光” 的欣然。

这份欣然，是农人对时节的顺应，对劳作的热爱，对丰收的期待，是最朴素、最真挚的人间情感。忙了一日，夕阳西下，连耞声声，在暮色里揉成了最暖的烟火气，读来只觉心头温润。

全词篇幅短小，却如一幅徐徐展开的江南暮春农忙卷，景是清新的，事是朴实的，情是温润的。作者以旁观者的视角，却怀着对乡村生活、对农人的共情，不施浓墨重彩，不用僻典深辞，只以白描的手法、家常的语言，绘景致，写劳作，把暮春乡村的美，把农人的勤劳与踏实，写得淋漓尽致。

没有宏大的寄慨，只有细碎的美好；没有刻意的抒情，只有自然的人情味。读这阕词，如走在江南暮春的田埂上，能闻见桑叶的香、麦浪的甜，能听见采桑人的笑语、连耞的脆响，能看见夕阳下农人的身影，心头漾着淡淡的暖意 —— 这便是最动人的田园词，因清新而可爱，因质朴而珍贵，因人情味而绵长。