诗意浪漫——毛泽东书法艺术大观(346)觉醒媒介，芳气袭人是酒香

更新时间：2026-01-25 15:46  浏览量：1

毛泽东狂草小品，（清）曹雪芹《红楼梦》第五回（摘句）：

嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。

此联为《红楼梦》第五回宝玉梦游太虚幻境的核心铺垫之笔，见于秦可卿的卧房之中，是宝玉从现实的宁国府温柔乡步入虚幻太虚幻境的关键节点。

其并非单纯的景物描摹，而是融时节意境、人物性情、情节伏笔、主题隐喻于一体的妙句，与前后文本形成紧密的因果呼应与意涵关联，更是曹公以小见大，借一处联语写尽红楼人物命运与全书主旨的典型笔法。

要解析此句，必先厘清其前因后果—— 这是理解联语意涵的根基，亦是其在文本中立足的语境。

一、前因：从宁府赏梅到倦眠可卿房，联语是宝玉的 “性情选择”

第五回的开篇，是宁国府梅花盛开，贾珍请贾母宴饮赏梅，宝玉同往。彼时正值初春，乍暖还寒，宝玉酒酣之后心生倦怠，贾母命人带他去歇息，这是情节的起点。先是秦可卿引宝玉往宁府偏房安置，宝玉见偏房内挂着一副对联：“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，当即皱眉拒绝，直言 “快出去！快出去！”—— 这副联语是世俗仕途经济的核心写照，恰是宝玉一生厌弃的 “功利之道”，其拒绝的本质，是对世俗规训的本能反抗。

秦可卿遂改引宝玉往自己的卧房，宝玉入房，第一眼便见了 “嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香” 这副联语，当即 “含笑连说：‘这里好！这里好！’”。

两处联语，两种态度，形成极致的对比，这便是此联出现的直接前因：它是宝玉在拒斥世俗功利后，主动选择的 “心意契合之境”，亦是秦可卿为贴合宝玉性情，所提供的与他精神世界相匹配的环境。而时节上的 “初春微寒”、场景上的 “宴饮酒香”，也为联语的字句做了现实的铺垫。

二、炼字见意境，双关藏伏脉

曹公的炼字之妙，在这十四字中体现得淋漓尽致，字句看似浅淡香艳，实则层层递进，既有对实景的描摹，又有对人物、情节的暗喻，无一字虚设。

上句：嫩寒锁梦因春冷 —— 以虚写实，状尽初春慵懒之境

“嫩寒” 是此句的眼，绝非隆冬的 “酷寒”，而是初春的微寒、轻寒，一个 “嫩” 字，将季节的特质写活：寒意初生，不刺骨、不凛冽，反而带着春的柔婉，恰如初春的梅、初春的人，带着朦胧的生机。这一寒，并非外界的严寒，而是贴合宁府赏梅的实景，更是宝玉酒酣后昏沉的体感 —— 微寒入体，催人生眠，才有了 “锁梦” 的契机。

“锁梦” 二字，化虚为实，将无形的寒意与缥缈的梦境联结：寒意轻笼，仿佛将梦境 “锁住”，让眠意变得浓稠、绵长，而非浅眠易醒。“因春冷” 则点出因果，并非寒锁春，而是春寒引眠，既扣住初春的时节背景，又写出宝玉此时的心境：厌弃了偏房的世俗枯燥，此刻微寒带来的慵懒，恰是他想要的松弛与逃离，为入梦做好了身心的铺垫。

整句无一字写 “眠”，却字字皆眠，从体感的寒，到心境的倦，再到梦境的浓，层层铺垫，营造出朦胧、缱绻的氛围，恰是情窦初开的少年人，对温柔缱绻之境的本能向往。

下句：芳气袭人是酒香 —— 双关藏意，融景于人伏命运

此句的妙处，首在 **“袭人” 的双关 **：其一，是字面意，香气扑面、萦绕周身，“袭” 字比 “飘”“绕” 更具主动性，写出香气的浓郁与真切，直击感官，与上句的朦胧寒意形成鲜明的感官对比 —— 寒是微凉的体感，香是浓烈的嗅觉，一冷一暖，一虚一实，让卧房的环境变得立体可感；其二，是暗喻意，直指宝玉的贴身丫鬟花袭人，这是曹公经典的 “伏脉千里” 之笔，将花袭人的名字与宝玉的核心梦境联结，暗示其与宝玉一生的羁绊。

而 “芳气” 并非单一的酒香，而是秦可卿卧房中的复合香气：既有宴饮后未散的酒香，又有房中熏香的幽香，还有女子居所的脂粉香、花香，曹公以 “酒香” 概之，并非实写酒气，而是因酒香最贴合 “宴饮倦眠” 的场景，又带着俗世的温柔富贵之味，与太虚幻境的仙香形成区分，暗示这是 “人间的温柔乡”，而非仙界的缥缈境。

“芳气袭人” 四字，亦写出宝玉此时的感官体验：脱离了偏房的世俗枯燥，此刻被温柔的香气包裹，恰是他精神上的 “归处”，故而他才会连说 “这里好”，这香气，是他对世俗功利的逃离，也是他情欲觉醒的开端。

三、联语为引，入梦太虚幻境 —— 情节的关键节点

宝玉见此联语后，心生欢喜，在秦可卿的卧房中方才安睡，而后才有了梦游太虚幻境的核心情节：见薄命司的判词，听《红楼梦》十二支曲，受警幻仙姑指引，体验云雨之事，知晓金陵十二钗的命运。这是此联最直接的 “后果”—— 它是宝玉入梦的直接契机，亦是从 “现实红楼” 到 “虚幻红楼” 的桥梁。

若无此联语对应的温柔缱绻之境，宝玉便不会安心入眠；若无宝玉的安心入眠，便无太虚幻境的情节展开。而第五回作为《红楼梦》的全书总纲，薄命司的判词、十二支曲，直接揭示了金陵十二钗的命运，也奠定了全书 “千红一哭、万艳同悲” 的悲剧基调。由此，这副联语便不再是一处简单的环境装饰，而是开启全书总纲的钥匙，其香艳朦胧的意境，恰是宝玉 “情的觉醒” 的起点，而这觉醒，又与他日后的命运、红楼女儿的悲剧，紧密相连。

四、融景、塑人、喻旨、伏脉千里。

此联在第五回乃至全书中的作用，远不止情节铺垫，更是曹公借一处联语，完成环境烘托、人物塑造、主题隐喻、命运伏脉的四重表达，与前后文本形成多重呼应，让其成为 “草蛇灰线，伏脉千里” 的经典范例。

1. 环境烘托：与可卿卧房的布置相呼应，营造情欲觉醒的氛围

秦可卿的卧房，是曹公精心打造的香艳绮丽之境：

壁上挂着唐伯虎的《海棠春睡图》，案上摆着秦太虚的对联，设着西施浣过的纱衾，红娘抱过的鸳枕，器物皆与 “艳情”“缱绻” 相关。而 “嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香” 这副联语，恰是这一环境的点睛之笔—— 画、联、物，皆指向温柔、香艳、暧昧的氛围，而这一氛围，恰贴合宝玉情窦初开、情欲觉醒的心境。

宝玉此时尚是少年，身处宁国府的温柔富贵乡，又恰逢初春的朦胧时节，可卿卧房的香艳氛围，如催化剂一般，让他的少年情思化为具体的梦境，而太虚幻境中的云雨之事，正是其情欲觉醒的具象化表达。此联与卧房的布置融为一体，为宝玉的情欲觉醒提供了完美的环境铺垫，让后续的入梦情节显得顺理成章，而非突兀。

2. 人物塑造：既写宝玉的叛逆，又映可卿的特质

对宝玉：折射其 “厌弃世俗，偏爱温柔” 的核心性情

前文已提，宝玉对 “世事洞明皆学问，人情练达即文章” 的拒斥，与对 “嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香” 的喜爱，形成极致对比，这一对比，是宝玉性情的直接写照：他天生厌弃仕途经济、世俗功利，反感成人世界的虚伪与规训，内心向往的，是纯粹的、温柔的、无拘无束的情感世界，而可卿卧房的联语与环境，恰是这一情感世界的具象化。

这一性情，贯穿宝玉的一生：

他不愿走科举之路，不愿与士大夫交游，只愿与红楼女儿相伴，在大观园的温柔乡中度过一生，而此联所代表的 “温柔缱绻之境”，正是大观园的雏形，亦是宝玉一生的精神追求。曹公借这副联语，在第五回便定下了宝玉的性格基调，让其后续的所有行为，皆有源头。

对秦可卿：暗写其 “温婉艳丽，善解人意” 的特质

秦可卿是《红楼梦》中极具神秘感的人物，而此联的出现，也从侧面折射了她的特质：她深知宝玉的性情，知晓其厌弃世俗，故而在偏房被拒后，果断引其往自己的卧房，而卧房的联语与布置，皆贴合宝玉的心意，这体现了她的善解人意、心思细腻；而卧房的香艳绮丽，也暗写了她的温婉艳丽，恰如警幻仙姑所言，她是 “兼美” 之人，兼具黛玉的风流与宝钗的端雅，而这副联语的朦胧香艳，恰是 “兼美” 的环境映照。

同时，秦可卿作为宝玉情欲觉醒的 “引路人”，其卧房的联语与环境，也暗示了她在宝玉生命中的特殊意义：她是宝玉从少年走向青年的节点，是其情与欲的启蒙者，而这一意义，也为她后续的悲剧命运，添上了一层朦胧的底色。

3. 主题隐喻：温柔富贵乡皆是 “幻梦”，埋下悲剧基调

《红楼梦》的核心主题之一，便是 **“假作真时真亦假，无为有处有还无”，即一切的温柔富贵、儿女情长，皆是虚幻的梦境，终将消散。此联恰是这一主题的早期隐喻 **：

“嫩寒锁梦”，梦本是虚幻，而寒又将梦 “锁住”，暗示宝玉所向往的温柔缱绻之境，不过是一场被寒意包裹的幻梦，看似浓稠，实则易醒；

“芳气袭人”，香气本是易散之物，酒香、熏香、脂粉香，皆不能长久，暗示温柔富贵乡的美好，皆是转瞬即逝的，红楼女儿的芳泽，宝玉的温柔岁月，最终都会如香气一般，消散无踪。

而宝玉在这副联语的映照下入梦，梦中所见的太虚幻境，虽揭示了命运，却未能让宝玉醒悟，他醒来后，依旧沉浸在现实的温柔富贵乡中，这便暗示了其 “执迷不悟” 的命运，也为全书的悲剧基调埋下伏笔：一切的美好，皆始于一场幻梦，而幻梦终有醒时，醒时便是万艳同悲的结局。

4. 命运伏脉：双关 “袭人”，联结花袭人的一生羁绊

此联中 “芳气袭人” 的双关，是曹公最精妙的伏脉之笔，将花袭人的名字与宝玉的核心梦境联结，暗示了她与宝玉一生的羁绊与命运：

花袭人是宝玉的贴身丫鬟，自小相伴，她的温柔、和顺、体贴，恰如 “芳气” 一般，始终围绕在宝玉身边，成为宝玉温柔乡中最真切的一抹 “香气”，这与 “芳气袭人” 的字面意完美契合；

花袭人的命运，与 “香气易散” 的隐喻高度契合：她一生倾心于宝玉，想要成为宝玉的妾室，守护这份温柔，却最终因贾府败落、宝玉出家，被迫嫁给蒋玉菡，离开宝玉，如同萦绕的香气，最终四散无踪，这与联语的深层隐喻相呼应。

同时，花袭人作为 “金陵十二钗又副册” 的人物，其命运也暗合了太虚幻境的判词，而此联将其与宝玉的入梦情节联结，也让她的命运，与全书的悲剧基调紧密相连，成为 “千红一哭、万艳同悲” 的缩影。

“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”，看似是秦可卿卧房中的一处闲联，实则是曹公的神来之笔。它既扣住了初春的时节、宝玉倦眠的实景，又炼字见意境，双关藏伏脉；既作为情节节点，开启了宝玉梦游太虚幻境的全书总纲，又融景、塑人、喻旨、伏脉于一体，折射了宝玉的叛逆性情，暗写了秦可卿的特质，隐喻了温柔富贵乡的虚幻，联结了花袭人的命运。

在第五回的文本中，它是从 “现实红楼” 到 “虚幻红楼” 的桥梁，是宝玉情与欲觉醒的起点；在全书中，它是曹公 “草蛇灰线，伏脉千里” 的典型，是 “千红一哭、万艳同悲” 悲剧基调的早期伏笔。一字一句，皆藏深意，这便是《红楼梦》的文字之美，亦是曹公的笔力之深。