杨柯的用人哲学，剔除了所有浪漫幻想，他不要飘渺的艺术灵感，

更新时间：2026-01-26 22:21  浏览量：1

流金岁月里特别喜欢杨柯，他是那种身在漩涡里还能时刻保持清醒的人。朱锁锁一开始想把自己的闺蜜介绍到杨柯公司上班，听完杨柯的一番话不得不佩服，他才是真正成大事的掌控者。

真不行，蒋家尊一看就是那种蜜罐里长大的孩子，我伺候不了。学设计的，我缺学设计的吗？我缺设计师吗？我缺给我挣钱的人。你不一样，当时我看你一眼就知道你非凡人。你就属于那种没皮没脸，嘴大吃四方的，要推荐她一个闺蜜过来。

学设计毕业的董教授都要抢着招的人，你说我招她干吗？有人就喜欢名校毕业的，名师带出来的，有想法有创意。打住，我就喜欢那种大专刚毕业，快吃不上饭的大专生，能画图就行。我要你什么创意？我哪有时间？经济实用速度快，现成的模式套过来就用。

在这个浮华世界里，杨柯更像是一面冷冽的镜子，照出现实最坚硬的质地。当朱锁锁想推荐艺术背景的蒋南孙加入时，他摆手拒绝：我不需要那种艺术细胞。这句话背后是一种残酷的清醒。杨柯知道自己要什么，不是飘在天上的创意，而是扎在地上的执行。他不需要员工有思想，只需要会画图，能复制。他不追求艺术，只需要现成的模式跟着套就行。

最喜欢的是他的用人逻辑，越是吃不上饭的人，我越喜欢。在杨柯眼中，生存压力才是最好的驱动力。艺术情怀在现实生计面前太过奢侈，他要的是被生活逼到墙角后爆发出的那种干劲十足，是饥饿感催生的精准执行力的人。

在杨柯的世界里，理想不能当饭吃，模式化生产才能创造稳定收益。他的人间清醒或许缺乏温度，却精准把握了行业残酷的生存法则。在温饱尚未解决时，艺术是少数人的特权。杨柯的清醒虽然让很多人不适，却难以反驳他。因为对很多人而言，工作首先不是实现理想的途径，而只是活下去的手段。