《春启新章·墨韵流芳——艺术名家于志祥2026新春贺岁邀请展》

更新时间：2026-01-30 17:51  浏览量：1

笔底游龙，墨里传情——于志祥的“虾痴”世界

在淮安的水墨天地里，于志祥以“虾痴”为号，将齐派画虾的笔墨精髓融入自己的创作生命。他笔下的虾，不仅是白石老人笔墨意趣的传承，更带着运河水泽的灵秀与从警生涯历练出的刚柔并济，成为当代齐派传人中极具辨识度的艺术符号。

于志祥画虾，始于对传统的敬畏，成于对生活的体察。早年从警时，他常在办案间隙观察水塘里的游虾，那份对生命细节的捕捉，成为他日后创作的鲜活素材。拜师齐白石艺术研究院院长吴景山后，他系统研习齐派笔墨，将“以少胜多、以简驭繁”的画虾之道烂熟于心。他笔下的虾，以浓墨点睛、淡墨绘身，用细劲的线条勾勒虾须与长臂，寥寥数笔便让虾的灵动跃然纸上。《八方来财》中，群虾姿态各异，有的弓身疾游，有的探须觅食，墨色浓淡交织间，仿佛能感受到水流的轻缓与虾身的柔韧。

不同于传统齐派虾图的清雅，于志祥的创作更注重意境的拓展与当代审美的融合。他擅长将虾与荷、鱼、兰草等元素并置，营造出充满生机的水墨世界。在长卷《荷塘清趣》中，墨荷如盖、粉荷嫣然，群虾在莲叶间穿梭游弋，虾的灵动与荷的静美相映成趣，既有传统文人画的雅致，又透着生活的蓬勃朝气。他还尝试用朱砂绘虾，红虾在素纸上更显热烈鲜活，打破了墨虾的单一色调，为齐派技法注入新的活力。这份创新并非无源之水，而是源于他“师古人更师造化”的创作理念——在清华美院霍春阳传统绘画研究室的深造，让他在花鸟画的笔墨中找到了与虾的呼应，霍春阳先生“简约而不简单”的美学主张，更让他的虾图在写意中增添了一份含蓄的诗意。

画虾之外，于志祥的笔墨始终与时代共振。他的《九龙献瑞》长卷中，群虾如游龙般穿梭于荷塘，暗合“龙行天下”的家国情怀；为九寨沟地震捐赠的赈灾作品里，墨虾抱团而游，传递着守望相助的温暖。从刑警到画家，从见义勇为先进个人到公益艺术践行者，于志祥的人生轨迹与他的虾图高度契合：既有虾的柔韧灵动，也有龙的刚健担当。他常说：“画虾如做人，要透明、要灵动，更要抱团向前。”这份信念让他的作品超越了技法的展示，成为人格与情怀的载体。

如今，于志祥的虾图不仅被周恩来童年读书旧址等机构收藏，更成为淮安文化对外交流的一张名片。在他的福谦堂画室里，案头总是铺着画纸，笔底的虾仍在不断游走——从水墨到朱砂，从单幅到长卷，从传统到当代，于志祥以“虾痴”的执着，让齐派笔墨在新时代的语境里焕发新生，也让运河岸边的水墨意趣，流向了更广阔的艺术天地。