【境非境】从具象到意象的艺术跨越——焦亚新

更新时间：2025-06-06 15:48 浏览量：1

序言

艺术的探索，始终是一场关于“境”的追寻与超越。从具象到意象，不仅是形式上的转变，更是艺术家心灵深处对世界认知与表达的升华。本次“境非境——从具象到意象的艺术跨越”展览，旨在通过一系列精心策划的作品，展现艺术家们在这一过程中的思考与实践，揭示艺术在具象与意象之间构建的独特“境域”。

具象艺术以对现实世界的直观描绘为基础，通过精确的线条、色彩和光影，捕捉自然与生活的具体形态。它如同一面镜子，反映出艺术家眼中的世界，让观众在熟悉的场景中感受到艺术的真实与生动。然而，艺术的追求远不止于此。当艺术家们开始探寻更深层次的表达时，意象便悄然浮现。意象艺术不再局限于对现实的简单再现，而是通过抽象、变形、象征等手法，将内心的情感与思想融入作品之中，创造出超越现实的精神空间。

从具象到意象的跨越，是一场关于“境”的转变。具象艺术所营造的是一个“可见”的世界，观众可以直观地感受到作品所呈现的具体场景；而意象艺术则引领观众进入一个“不可见”的精神领域，这里的“境”更为深远和广阔。艺术家们在这一过程中，不断打破传统形式的束缚，探索新的表现手法，试图在具象与意象之间找到一种平衡与融合。这种跨越不仅是艺术风格的转变，更是艺术家对生命、自然和宇宙的深刻思考与感悟。

本次展览汇聚了多位艺术家的作品，他们以不同的艺术语言和表现形式，展现了从具象到意象的多样化探索。这些作品如同一个个独特的“境域”，等待着观众的深入体验与感悟。在这里，观众将看到艺术家们如何在具象的框架中注入意象的灵性，又如何在意象的抽象中保留具象的真实。这是一场关于艺术“境”的对话，也是一次心灵与灵魂的碰撞。

“境非境”，既是对艺术跨越的描述，也是对艺术本质的追问。在这个充满变化的时代，艺术的边界不断被打破与重构，而“境”的探索将永远是艺术家们不懈追求的目标。希望通过本次展览，观众能够感受到艺术在具象与意象之间的无限可能，体会到艺术跨越所带来的精神震撼与心灵启迪。

北京墨真书画院编辑

焦亚新安徽蚌埠人，毕业于解放军艺术学院美术专业，结业于中国美院水墨人物画高研班，中国美术家协会会员，中国国家画院访问学者，安徽中山画院副院长，安徽中国画学会创会理事，浙江省美术家协会会员，浙江省中国人物画研究会会员。

“高原之舟”的水墨书写

——焦亚新牦牛画

文∕金肽频

画家焦亚新的民族题材绘画中有一个引人关注的焦点题材：牦牛画。焦亚新的牦牛画独树一帜，风格别具，在当代画家中保持了有意味的笔墨语言，其画风犹如中国词史上的苏、辛，奔放恣肆，气象宏博，有镗镗大音，诚如司空图所云：“观花匪禁，吞吐大荒。由道反气，虚得以狂。天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁”。焦亚新的牦牛画笔墨真力满满，其水墨书写中释放的高原魅力，贯穿于整个画面之中。

西藏高原上的牦牛被人称为“高原之舟”，牦牛图腾是藏文化的灵魂。作为高原坚韧的生命意象，它在中国画创作里始终是一个高度。焦亚新为写生牦牛，掌握牦牛的骨骼结构，从而在水墨中再现“筋、肉、骨、气”，这是五代时荆浩总结的笔墨要领，焦亚新曾多次到青藏高原采风，与牦牛面对面的写生，近距离领受牦牛的生理结构与气质特征。

元代杰出画家赵孟頫曾有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还须八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”画竹如此，画牦牛动物更是如此。在中国画里，画动物的难度肯定大于植物，因为动物难画的原因在于如何画出“动”，尤其像牦牛这种世界上最为坚韧的动物，画出“动”的造型、形态与精神，以及为高原人寄托的文化内涵，才是难以画好牦牛的原因所在。

换个角度说，画出高原的牦牛气质，是画家走向成功的关键一步。焦亚新的牦牛画走到了这一步，笔墨简朴干练，浑厚凝重，将高原的苍茫力量与水墨的笔墨力量合为一体。在多只牦牛图的结构安排上，横纵布置，疏密有度，错落生势，可见画里画外的同一种在场感受。这是笔墨真力的弥漫，也是水墨之势的贯穿。

焦亚新的牦牛画没有固守传统水墨的观念，而是积极融入现代性水墨表现。传统性讲究用笔、着色、线条、题材等方面，所谓“随类赋彩”。焦亚新的表现性水墨打破了这一传统，画面吸纳了表现主义的现代因素，如牦牛线条的适度变形与夸张，不用散点透视，而是用焦点透视构建了牦牛图的核心，这样的构图方式更具视觉冲击力。焦亚新的牦牛水墨画，有着画家主观意识的强烈表现，在画面物象的背后，散发着画家的隐喻成分，用隐喻的思想引导读者达到欣赏效果。

在西方艺术中，水墨观念和中国画是迥然不同的，西方艺术是将水墨作为一种媒介、材质，而焦亚新的牦牛画在保持传统笔墨语言的同时，吸纳西方艺术的特点，注入了画家自身的个性思考，将牦牛作为藏文化的精灵，高原人坚韧精神的隐喻，来展现当代画家对高原人的关注和对高原动物的人文关怀。因此，焦亚新的牦牛画，实际上是高原人与动物的互喻，表达宇宙间的天人关系。只不过，是画家通过水墨语言，以物象的符号化和图像化方式，完成了现代隐喻的传达。

（作者系中国当代著名艺术评论家、作家、诗人）