古拙奇崛：明代陈洪绶看篆楼藏《花鸟写生册页》绘画作品艺术解析（图）

更新时间：2026-02-03 14:06  浏览量：1

明代画家陈洪绶（字章侯，号老莲）的《花鸟写生册页》，是其双勾设色花鸟画的精品之作。此册页原为清代“看篆楼”收藏，生动体现了陈洪绶“高古奇骇”的独特艺术风格。

作品基本与流传信息

《花鸟写生册页》为绢本设色，共十二开，每开描绘不同的花鸟草虫组合。款署“谿山洪绶写于榕醪山馆”，每开均钤有“洪绶”朱文长方印。根据款字与画风判断，《花鸟写生册页》创作于陈洪绶约四十岁时，正值其艺术炉火纯青的成熟阶段。

《花鸟写生册页》曾由清代鉴藏家潘有为的“看篆楼”珍藏。册中不仅有乾隆进士张锦芳（号药房）题签，每开还有乾嘉时期篆刻家孙均的对题，以及清宗室藏书家崇恩、吴门潘厚、潘景郑兄弟的题跋，流传有序，备受历代藏家珍视。

核心艺术特色解析

陈洪绶的花鸟画以其鲜明的个人风格著称，《花鸟写生册页》是其艺术追求的集中展现。

古拙奇崛的造型

陈洪绶擅长对自然物象进行大胆提炼和夸张变形，赋予作品强烈的装饰趣味和古拙气息。

植物：桃花、水仙的花瓣被刻意夸大，显得异常饱满；萱花呈独特的樽形，叶片与花瓣上布满装饰性脉络；古梅、红果的枝干虬曲粗壮，布满结疤。

动物：蝴蝶的翅膀被概括为清晰的几何形状；戴胜鸟的冠羽化为蓬松细毛，眼圈以多色环绕，造型极具独创性。

山石：湖石轮廓尖峭，皱褶繁复，通过浓淡墨色表现出“瘦、透”的立体感与深邃意蕴。

寓迟涩于劲挺的线条

线条是陈洪绶画作的筋骨。他驾驭线条的能力极其深厚，能根据不同对象的质感灵活变化。勾勒竹叶时，用线犀利，重起轻收，表现其薄而锋利的特性。描绘水仙、萱草的肥厚叶片时，则用线较粗，行笔略缓，体现沉厚的质感。论是花瓣的轻柔还是虫须的尖挺，其线条都兼具婉转流畅与雄浑沉厚，初看圆润潇洒，细品则充满凝重迟涩的韵味。

古艳沉着的色彩

《花鸟写生册页》设色秉承陈洪绶一贯的“古艳”风格。

喜用对比与点缀：如在《红果草虫》中，用树干后几点蓝色小菊花，与艳红的果实形成巧妙呼应，既“点醒”画面，又丰富了色彩层次。

善施淡彩渲染：在双勾白描的竹叶外沿，常淡淡渲染一层花青色，以突出竹叶的劲挺，这是陈氏画竹的标志性手法之一。

经典开页内容与意趣

《花鸟写生册页》十二开，每开独立成幅，又气韵相通，充满诗化的意境与奇趣。

《幽篁水仙》与《丛竹戴胜》：前者以一荣一枯的对比（盛开的水仙与略见虫眼的枯竹）营造出“拙雅见古”的气息。后者描绘竹间戴胜鸟，其独创造型与赵孟頫的写实风格迥异，象征忠贞品质。

《桃花蝴蝶》《蔷薇蝴蝶》《秋菊蝴蝶》：三开均以蝴蝶为主体，精准刻画了凤蝶、环蝶、蛱蝶不同品种的形态细节（如翅形、斑纹、绒毛感）。画面构图极度精简，蝴蝶的动势为静谧画面注入生机，形成“静气凝神”的意境。

《萱花蜗牛》与《红果草虫》：前者将微观世界中蜗牛触角缓舒的瞬间，表现得如高士行吟般古意盎然。后者在虬曲老干的苍劲中，以红果蓝菊的点缀展现深秋生机。

《竹石小鸟》与《奇石》《梅花》等：《竹石小鸟》中小鸟比例小于竹叶，充满超现实的梦幻趣味。《奇石》《梅花》等开页，则是单纯物象的精心刻画，如梅瓣以一笔圈出，线条因向背而粗细变换，功力精深。

鉴定与艺术价值

艺术鉴定家翁万戈曾指出，有多本署名陈洪绶的册页（如《杂画册》《山水花鸟册》等），其中数开内容与本册页相同，但用笔“细弱拘谨”、“软弱板滞”，被判定为后世仿本。对比之下，看篆楼藏本线条沉厚圆劲，气息高古，且鉴藏印记、名家题跋完备，很可能正是那些仿作所依据的真迹祖本，这进一步奠定了其珍贵的艺术与历史价值。

总而言之，陈洪绶的这本《花鸟写生册页》完美融合了其“古、雅、拙、奇”的美学追求。他通过超越常规的造型、充满生命力的线条和古艳的设色，将寻常花鸟草虫提升至一个高古脱俗、意趣盎然的艺术境界，展现了明末清初文人画中极具个性和创造力的一面。

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