鹰击长空，鱼翔浅底——谈王晓玲的唱腔艺术

更新时间：2026-02-03 18:33  浏览量：1

王晓玲女士的舞台生涯到今年（指1990年）是整整半个世纪了!她的唱腔艺术是一笔珍贵财富，值得重视和探讨。

一、王晓玲的唱腔艺术已经达到出神入化的境界。一开口就能把人们引进到特定的艺术氛围之中，顿时剧场里一片宁静，观众屏声凝气、正襟危坐地聆听。稳住人们后，才慢慢儿地轻启歌喉，一丝一缕地抽拽出凝聚在怀的感情线。这根感情线，注入了满腔的血泪，震颤得使人心弦发抖。

她唱《秦香莲·后三对》中的“包相爷与我作了主”一段时，每个字如出肺腑，几乎把台词的精髓都嚼碎了。因此，观众不由得地心向往之，如履其境。

老戏曲演员一开始没有什么理论准备，大都是通过长期的艺术实践，登堂入室，顿有领悟，掌握了一定的美学标尺，能把熙熙攘攘、纷纷乱乱的观众，立时吸引到戏中来，使他们静悄悄地专心致志地欣赏艺术，这需要多么大的本事!没有真正的艺术威慑力，是难以想象的。

青年时期的王晓玲

二、王晓玲对唱腔的控制能力，表现了惊人的艺术修养。她随心所欲而又完全运行在特定的轨道上。感情激越时，直冲九霄；思绪低落时，滑行涧底；高昂时，石破天惊：低沉时，寒蝉哀鸣。

例如她唱的《情探》，想起山盟海誓的王魁突然忘恩负义，不由地肝胆俱裂，心痛如绞，兀地一个高八度冲刺上去，真是鹰击长空。到声听力竭时，又极为缓慢地滑行下来，一颗字是一滴血、人们真切地听到了，也沉重地感受到了。惊雷、风暴、猿啼、鹤唳，时而铺天盖地的袭来；时而若断若续地饮泣。她以深厚的功底和惊人的控制力，把曲折奥妙的感情波澜处理的既有大幅度的跳动，又有极为细腻的回旋。

王晓玲《善士亭》剧照

三、王晓玲对唱腔中的每一个字，都作了精细的处理。每一个字都是一粒珠子，她都进行了巧妙的研磨，显得玲珑剔透、晶莹可爱。它的轻重缓急都大有学问，听起来情真意切，蕴含无穷。它是那样的美，具有深邃的穿透力，直射心田。即是很平常的乱弹，唱词并不怎么精彩，弦律也不怎么特别，然而在她唱来，情趣盎然，感人至深。

例如她唱《五典坡·算粮》中的一段【二六】，有这么两句：“可恼爹爹心太偏，三个女儿两样观。”按说这是很平常的两句乱弹，别人一带而过，她却唱得情深意远，感慨万千，唱出了世情的冷暖和人生的况味，不由得地使人打了个寒颤。作为一品丞相的父亲对待女儿尚且分别高下，何况一般人啊!

她把极为平常的语言，唱出了生命力，而且悦耳动听，使观众怦然心动。应该说她的唱腔艺术已达到了相当的美学层次。

本文选自《秦音恋》