“雄浑”与“淡远”并存——何绍基《落花诗册》完整版欣赏

更新时间：2025-03-11 21:38  浏览量：8

何绍基出生于书香门第，其父何凌汉官至户部尚书，家族深厚的文化底蕴为其艺术生涯奠定了基础。幼年时，他得以接触大量古代碑帖与书画名作，尤其在父亲的影响下，形成了对颜真卿书法的早期临习传统。

《落花诗册》的创作时间虽无明确记载，但从其行书风格推断，应属何绍基中年时期的代表作。此时的他已历科举入仕（道光十六年进士）、任职翰林院编修，并多次主持地方乡试，广泛交游于曾国藩、魏源等湖湘士人群体。

何绍基的行书以中锋用笔为核心，强调“一笔到底，四面俱到”的书写理念。在《落花诗册》中，线条的浑厚与灵动并存，起笔藏锋含蓄，行笔稳健沉着，收笔则或戛然而止，或顺势出锋，形成“雄浑”与“淡远”并存的审美效果。

正如其自述：“如写字用中锋然，安得不厚？安得不韵？”这种笔法不仅是对颜真卿“筋力”之美的继承，更融入了篆隶的古拙之气，展现出独特的个人风格。

何绍基早年师法颜真卿，但并未囿于一家。《落花诗册》中可见对北碑方笔的化用，同时融入帖学的流畅韵致，形成“碑帖交融”的独特面貌。

这种创新在晚清碑学兴起的背景下尤具前瞻性，为后来吴昌硕、康有为等人的书法变革提供了启示。

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