如果评选当代四大书法家，谁可当选？

更新时间：2025-06-16 03:14  浏览量：3

”四“这个数字对于书法史有着特殊的意义，各个年代都有四大书法家，还有楷书四大家，宋朝更是为了评选四大书家，将一代宗师赵佶排除在宋朝书法代表人物之外，盛世繁荣必然有强者在竞争中让位。

书法来到当代，如果评选当代四大书法家都会有谁入选呢？于右任、舒同、郭沫若、康生、林散之、启功、赵朴初、沙孟海等等都是民众心目中的主要候选人。

这些当代名家都有机会赢得其中一席，但是也似乎都差点意思，这些书家都代表了当代书法的最高水平，但是并没有人能够保证不被后来人超越。

评选当代四大书法家似乎比任何时代都更困难，因为当代书法正处于历史性的转变期，这让当代书家评选标准难以统一。

科技取代了书法的实用性，书法必然要向着纯艺术的方向发展，上述名家都是当代实用性书法的最高水平，但是未来却属于纯艺术性书法，在前代实用性书法辉煌的光环和未来艺术性书法强势发展的双重夹击下，当代实用性书法并不显得太过耀眼。

即便是上述那几位当代书法大师，放在漫长的书法史上横向比较，似乎也没有太强的竞争能力，用来代表当代书法成绩似乎有点令人疑虑。

更何况当代纯艺术书法发展势头迅猛，个性塑造和艺术展现力让书法呈现出更为丰富的面貌，而各种书法创新实践更是拓展了书法的发展方向。未来可期，让人们舍不得将当代书法成绩过早的定格在已有的大师名下，这个问题留给后人也许更有公信力。

不过当代已知的书法家有没有人肯定会赢得其中一席呢？这样的人还是有的，且只有一人，那就是崔寒柏先生。

崔寒柏先生获得的奖项无需复述，那么他的书法造诣到底有哪些优势，让他得以成为当代书坛独树一帜的存在呢？

崔寒柏先生是在艺术性书法大环境下，将实用性书法提升到魏晋高度的人，这一成就即便放到前代也无几人能及。

尽管很多人都不愿承认书法的纯艺术性，但是实用性书法阵地已经沦陷，无法光复。人们在学书和创作时都已经很难从实用性的角度去考量，实用性的口号喊得再响，也压制不住满脑子的艺术构思。

崔寒柏先生就是在这种大环境下，以其独特的书法认知和超强的书写功底，向世人再现了古人最真实的实用性书写状态。

看过崔寒柏先生创作的人都能感受到他书写的自然、率真，从不刻意去追求艺术修饰，当今流行的枯笔、飞白、浓淡墨等技法，都遭到崔寒柏先生的鄙夷。

摒弃一切刻意的艺术修饰，让崔寒柏先生的作品看起来更为纯粹，其中即便有飞白笔意，也是用笔迅速的自然而成，非是枯笔的刻意营造，这才是真正的自然书写状态。

崔寒柏先生是当今极少数能够提笔就写，写了就成的书法家，无论什么内容，无论哪种书体，无论写多大尺寸，崔寒柏先生都是一次写就，干净利落，即便写错字也是尽力修改，绝不重写。

一幅作品只写一次，这就远超当今那些复写择优的书法家们。这种书写功力即便与当代那些前辈名家相比也不落下风。

提笔就写写了就成正是古人正常的书写状态，《兰亭序》、《祭侄文稿》等等传世佳作都留有涂改的痕迹，说明这些作品都是第一次书写的成品，所以保留了最真实的情感。

崔寒柏先生反对复写择优的主要原因，也是为了保留最真实的情感抒发，第一次写的时候，情感是最真实、自然的，再次复写恐怕就有了些许表演的成份，难以真实。

崔寒柏先生对笔法的独特理解，是他书法成就的基石，他认为笔法为流畅书写服务，而非笔画形态，笔画形态只是正确使用笔法后自然形成的结果。

这种认识与当今普遍流行的笔法为笔画形态服务的观点截然不同，却更令人信服。今人虽然深究古人书迹当中的艺术成份，但是古人却始终在为便利书写努力，这一点从书体演变成因就可以得到论证，从篆书到隶书再到楷书，每次书体演变都是为了便利书写，而非为了让字写的更好看。

古人的所有笔法也必然为便捷书写服务，而非艺术表现力，这种认识对于理解古帖笔法成因有着巨大的帮助。

对笔法的独特认知也让崔寒柏先生养成了与众不同的读帖方式，很多人在读帖时注重的是字形呼应，但是崔寒柏先生却可以品味古人的用笔痕迹，对古人用笔的研究让崔寒柏先生的书写登峰造极。

韵致是书法的最高境界，很多书家都在追求韵致，但是真正达成所愿者少之又少，崔寒柏先生的作品雍容典雅，颇具魏晋神韵，即便放在古代也属上品。

之所以认为崔寒柏先生能够在当代书坛占有一席之地，就在于他的书法呈现出时代文化所不具备的深度，在书法时潮的大趋势下，可以预测未来难有超越者出现。

在整个书坛都被艺术表现力猛烈冲击下，崔寒柏先生的书法显示出极为珍贵的自然、纯真，天然无雕饰才是书法最高境界的艺术表现。

崔寒柏先生的书法正在不断征服民众，未来会有更多的人理解和认同他的书法理念，也许他不会成为一代宗师，但是绝对可以以大师的身份代表当代书法的最高水平。