上影节让人看到：电影艺术的罗盘已悄然转向东方

更新时间：2025-06-16 10:40  浏览量：1

亚洲电影澎湃的创作浪潮所展现出的活力、创新和对现实的关怀，无疑为全球电影带来了新的希望和方向。

第27届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元影片《长夜将尽》

2025年上海国际电影节（SIFF）的数据图谱揭示了亚洲电影的爆发式增长与结构升级。展映影片较2024年总量几乎持平，但亚洲影片占比提升至65%（2024年为58%），其中亚洲新人单元中12部作品中的9部为世界首映。金爵主竞赛单元12部入围片中，亚洲作品占5席（含3部华语片）。

曾几何时，欧美电影作为全球电影的中心，凭借其工业体系、叙事模式和明星效应主导着市场与审美。然而，近年整个电影产业经历了深刻变革，趋势表明这种主导地位业已松动。欧美电影日渐陷入了创新瓶颈和叙事疲态，而以中、日、韩、泰为代表的亚洲电影，则展现出令人惊叹的创作活力和多元魅力。作为亚洲乃至全球重要的电影盛事，上海国际电影节（SIFF）的片单变化与策展导向，无疑是观察这一现象的最佳窗口。

这两年的SIFF在“亚洲新人”单元、金爵奖主竞赛单元以及“一带一路”电影周等多个板块中，亚洲影片占据了显著比重，不仅在数量上保持优势，更在质量和多样性上展现出强劲的竞争力。

以本届为例，除了数量上的跃升，亚洲电影的题材亦实现了多元化突破。

譬如去中心化的英雄主义。进入本届主竞赛单元的吉尔吉斯斯坦电影《黑，红，黄》，以一位织毯女工通过织毯工艺（黑、红、黄三色象征日常生活、情感与神圣之光）完成对生命的记录，体现了对孤独的坚守与情感的克制。这种“无声的创造”成为对抗时间与遗忘的方式，以诗意现实主义将英雄主义从动作冲突转向精神层面的坚守。

第27届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元影片《黑，红，黄》

而亚洲电影一向擅长的家庭叙事亦有革新。日本影片《花便当》，改编自直木奖小说，以“便当”重构兄妹羁绊，成就“家哲学”的现代转译—— “兄妹守护契约”转化为对抗遗忘的仪式，以“便当”为纽带重构家庭羁绊，铃木亮平与有村架纯演出了代际创伤与和解，温情中另有遗憾和痛感。另一部亚洲新人奖入围的伊朗电影《女儿》，旨在表达低欲望社会的生育危机与家庭幻想：因经济压力无法养育孩子，一对伊朗夫妇虚构了一个“想象中的女儿”，通过虚拟的家庭生活寻求慰藉，但随着幻想逐渐失控，夫妻关系走向崩溃。

此外，社会问题的寓言化表达比比皆是：本届电影节开幕影片中国电影《酱园弄》以历史切口刺破现实，借民国杀夫案批判旧社会性别权力结构。另一部中国影片《比如父子》用AI复刻父亲拳击记忆，讨论“数字永生”，探索的却是科技伦理。

第27届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元影片《比如父子》

近年来，亚洲电影在国际影坛的表现异常亮眼。韩国电影从早期的金基德、李沧东、朴赞郁等艺术大家在国际影展上崭露头角，到奉俊昊凭借《寄生虫》横扫奥斯卡，再到《鱿鱼游戏》等剧集引爆，韩国电影工业展现了惊人的类型片创新能力和社会批判的深度。日本电影则在保持其传统优势——动画电影，宫崎骏、新海诚等大师作品在全球范围内拥有巨大影响力的同时，在真人电影方面，是枝裕和、滨口龙介等导演凭借其对日常生活的细腻捕捉、对人际关系的深刻洞察，屡屡在国际影展上斩获大奖。

若不知道上海国际电影节看什么电影的话，选日韩片肯定没错。日韩电影的票房覆盖与叙事进化在连续几届上海国际电影节有目共睹。本届几部日本影片，包括主竞赛单元的《夏日沙上》、改编自诺奖获得者石黑一雄长篇小说的《远山淡影》等都是开票即秒空。而入围戛纳午夜展映单元的韩国导演柳昇完的《老手2》和影展精粹单元中洪常秀导演的《在溪边》，以进一步的社会反思，令票房保障更升级。

第27届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元影片《夏日沙上》

以泰国领衔的东南亚电影这两年同样不遑多让。本届有亚洲新人单元评委纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利带来影片《就爱断舍离》，主演茱蒂蒙·琼查容苏因由电影《天才枪手》为中国观众所熟悉。展映影片西瓦罗·孔萨库的《遗憾地在黎明时分》曾入围圣塞巴斯蒂安电影节，退伍军人与黑狗在凝固黎明中直面悔恨，有影评者称之为“东南亚版《路边野餐》”。

至于越南、菲律宾与老挝，则呈现出另一种边缘生态的银幕突围。

同样是亚洲新人单元评委的越南导演范天安的《金色茧房》，和入围这个单元的菲律宾导演利里克·戴拉·克鲁兹的《夜未央》都坚持启用本土素人演员，但又是全球工作模式——前者与新加坡、法国联合制作，获得过戛纳电影节的导演处女作奖项；后者则携手意大利，获得柏林电影节视点单元最佳影片提名。

《末代说书人》

老挝纪录片《末代说书人》入围金爵奖纪录片单元，面对数字媒介的冲击和口述传统的落寞，以田野录音复现消逝的史诗吟唱，更是一场关于文化记忆、身份认同与现代性冲击的深刻探讨。

上海国际电影节以其独特的地理位置和文化定位，正日益成为一个重塑全球产业格局的重要阵地。不止创新，4K修复单元领域令亚洲经典重生。今年方言版《一江春水向东流》一票难求，黑泽明《七武士》七场皆售罄。 “一带一路”电影周首影片巡展，促进了亚洲地区的电影交流与合作。创立逾二十年的SIFF亚洲新人单元，早就是亚洲电影创作力量代际迭生的孵化器。

方言版《一江春水向东流》

当下，欧美电影面临挑战和瓶颈。一方面，过度依赖系列电影、超级英雄IP和翻拍，使得原创剧本的枯竭和叙事模式的同质化日益严重，观众审美疲劳。另一方面，流媒体平台的崛起对传统影院发行模式造成冲击，改变了观众的观影习惯，使得电影的艺术性和实验性进一步被商业数据所绑架。

相较之下，亚洲电影澎湃的创作浪潮所展现出的活力、创新和对现实的关怀，无疑为全球电影带来了新的希望和方向。荧幕光影仿如时光宝盒一般，正开启另一番魔幻景象：电影艺术的罗盘，已悄然转向东方。