以线立骨，三矾九染的精密艺术

更新时间：2026-02-14 09:08  浏览量：1

中国绘画体系中，工笔画法以其严谨的章法、精微的刻画与典雅的意蕴，构筑了一座艺术高峰。在鞍马题材上，工笔画法更将这种“格物致知”的精神推向极致，通过对骏马形神毫厘毕现的描绘，展现了画家对自然生命的深刻体察与静穆崇高的美学追求。

工笔画马，首重“以线立骨”。线条非仅为轮廓，更是支撑形象、传递质感与节奏的骨架。唐代韩幹《照夜白图》为此中典范。画中御马紧绷的轮廓，以劲健匀停的“铁线描”勾勒，线条本身的质量——其弹性、力度与精准的顿挫——已然暗示了皮下筋骨的起伏与奔腾欲发的力量。而飘拂的鬃毛则以更灵动流畅的“游丝描”或“兰叶描”表现，形成线与线之间疾徐、刚柔的韵律对比。这种对线条语言的极致锤炼，使二维平面上的形象获得了雕塑般的体积感与生命力，正是张彦远在《历代名画记》中所强调的“骨气形似，皆本于立意而归乎用笔”。

“三矾九染”的设色过程，是工笔画由“骨”生“肉”、由“形”入“神”的关键。宋代李公麟虽多以白描胜，但其后完善的工笔重彩体系，将渲染之术发挥到精妙。画家需在熟宣或绢素上，以极淡的墨色或色彩于结构凹陷处（如颈下、腹股沟、四肢内侧）进行“分染”，层层叠加，数十遍而不腻，逐步塑造出肌肉的圆转与骨骼的隆起。此过程需辅以胶矾水固定，防止纸张吸水泛色，故名“三矾九染”。随后以透明色“统染”统一大关系，再以较为饱和的“罩染”铺设马匹固有色。色彩的运用并非写实性的模拟，而是遵循“随类赋彩”的哲学，追求一种经过提炼的、典雅宁静的装饰美感与内在气韵。

细节的刻画是工笔画精神的集中体现。马的眼睛犹如点睛之笔，需以清水笔轻开眼眶，以浓墨点睛，再以淡墨或花青于瞳孔周围渲染，最后以白粉或浓胶点出高光，顷刻间神采焕发。马匹毛发的处理尤为耗时，需用尖细的狼毫笔，依循其生长方向与结构转折，进行“丝毛”。尤其是飞扬的鬃毛与马尾，需分组处理，疏密有致，根根分明而又浑然一体，在严谨中见出蓬松柔软的质感。这种对物质性的极致追求，背后是一种“格物”的虔诚态度。画家在长时间的静观与描绘中，与对象达成精神上的交融，使笔下的骏马超越个体，成为雄健、忠诚与祥瑞的文化象征。

工笔画马的美学核心在于“尽精微，致广大”。它并非被动的复制，而是在极度理性与程式的框架内，追求一种理想化的形神兼备。画面往往背景留白，或仅以简淡景物衬托，使观者注意力完全凝聚于马匹本身那经过净化的、近乎完美的形态与精神之上。从唐代韩幹、宋代李公麟到现代刘继卣，这一脉传统始终延续，其价值不仅在于技艺的传承，更在于它代表了中国文化中一种沉思性的、精益求精的创造精神，在方寸绢素间，构建了一个秩序井然、典雅永恒的审美世界。