《画堂春・盼早春梅园》“喧” 字艺术张力深度析论

更新时间：2026-02-23 13:53  浏览量：1

一、

画堂春 • 盼早春梅园

江苏省 南京市 周恩溢（金陵木樨）

风情占尽小园喧，横斜卓拔青寒。暗香跃上韵枝干，向月尊安。

粉蝶金樽擅板，千诗百咏管弦。谁人偷眼玉珠盘，直恁殷殷。

摘要

南京市周恩溢老师（笔名金陵木樨）的《画堂春・盼早春梅园》是一首化用北宋林逋《山园小梅》经典意象的当代咏梅小令，其首句 “风情占尽小园喧” 中

“喧”

字为全词词眼，兼具炼字的精准性与立意的创新性。该字突破传统咏梅诗 “耽寂避喧” 的冷寂书写范式，以通感手法将视觉的繁盛转化为听觉的喧闹感，既点明早春梅园的生机萌动，又勾连 “盼春” 的核心题旨。本文从意境营造、层次递进、结构架构、意象配合四个维度展开剖析，认为

“喧”

字是贯穿全词的精神线索：它以冷暖对比激活每句的画面氛围，以从外到内的渗透引领读者感知由景到情的深度，以 “景 - 人 - 神” 的逻辑构建严谨结构，更与 “青寒”“暗香”“玉珠盘” 等意象形成刚柔、虚实的辩证张力，最终将林逋式的 “孤高自守” 升华为 “迎春而歌” 的时代气象，体现了当代旧体诗词的创造性转化。​

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第一章 绪论：词作背景与 “喧” 字的核心地位​

1.1 作者与创作背景​

《画堂春・盼早春梅园》的作者为南京市的周恩溢老师，其在网络诗词社群中以 “金陵木樨” 为创作笔名 ——“金陵” 暗合南京的历史雅称，“木樨” 则对应南京灵谷寺那株树龄 150 余年的 “金陵桂花王”（该树自南宋起便为古城秋景的精神符号），笔名本身已暗含对本地文化的深刻锚定。从其在诗词论坛的身份（金陵八闲子词学如是学苑首席超版）来看，作者不仅是旧体诗词的创作者，更是古典词学的传播者与教学者，具备深厚的传统词学素养，其作品常体现对经典的精准化用与当代审美适配。​

这首词明确标注 “读林和靖《山园小梅》诗感赋”，创作于 2020 年 6 月 18 日，最初发布于中国诗词论坛的个人专栏，发布后即被论坛管理员高亮推荐，足见其在旧体诗词同好中的认可度。林逋的《山园小梅》是北宋咏梅诗的巅峰之作，以 “众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园” 开篇，构建了 “孤芳自赏” 的隐士美学，其 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 一联更被苏轼等大家奉为神作，甚至衍生出《暗香》《疏影》两个专属词牌。而周恩溢的词作并非单纯仿写，而是以 “盼早春” 为核心题旨，将林逋笔下 “已开之梅” 的孤高，转化为 “将开未开” 的期盼，其创作的核心突破，恰在于将原诗的 “暄妍”（明媚鲜丽）改易为 “喧” 字 —— 这一字之别，既是对经典的致敬，更是对传统咏梅意象的创造性转化。​

1.2 “喧” 字的语义辨析​

在古典诗词语境中，“暄” 与 “喧” 虽同音但意涵迥异：“暄” 从日，本义为阳光温暖，引申为景物的明媚鲜丽，是视觉与触觉的静态叠加，如林逋 “众芳摇落独暄妍”，以 “暄” 字赋予梅花在残冬中温暖的视觉质感，暗合其 “梅妻鹤子” 的幽居心境；“喧” 从口，本义为声音嘈杂，引申为场景的热闹喧阗，是听觉与动态的具象呈现，如杜甫 “君子慎止足，小人苦喧阗”，指向尘世的纷扰，但在诗词的通感修辞中，也可转化为对视觉繁盛的动态描摹。​

作者以 “喧” 代 “暄”，并非笔误，而是精准的炼字选择：它既保留了林逋原句 “占尽风情” 的核心意象 —— 梅花是小园的绝对主角，又将原诗中 “独开之梅” 的静态明媚，转化为 “待开之梅” 的动态生机。这种改动，恰好呼应了 “盼早春” 的题旨：林逋的 “暄妍” 是对已绽梅花的客观欣赏，而周恩溢的 “喧”，则是对梅花即将唤醒整个小园的主观期待 —— 不是梅本身的喧闹，而是梅所承载的春意，即将冲破残冬的寂静，让小园从枯寂中苏醒的精神跃动。​

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第二章 “喧” 字对每句意境营造的作用​

“喧” 字作为词眼，并非孤立存在，而是渗透到每一句的意象肌理中，通过对比、通感等手法，为每幅画面赋予独特的氛围张力，让原本静态的咏梅场景，生出了可感的温度与动态。​

2.1 对首句 “风情占尽小园喧” 的意境奠基​

首句 “风情占尽小园喧” 是全词的总纲，“喧” 字在这里并非实写人声或虫鸣，而是运用通感修辞 —— 将视觉上梅花即将绽放的繁盛潜力，转化为听觉上的 “喧闹感”，这种手法与宋祁 “红杏枝头春意闹” 的 “闹” 字异曲同工：宋祁以 “闹” 字把红杏盛开的视觉，转化为满枝的喧闹春意，而此处的 “喧”，则把早春梅园的潜在生机，转化为仿佛可闻的苏醒之声。它打破了传统咏梅诗 “疏影横斜” 式的幽寂基调，奠定了全词 “生机萌动” 的核心氛围。​

这里的 “喧”，不是尘世的纷扰，而是梅花的精神气场：在众芳摇落的背景下，梅以其即将绽放的姿态，“占尽” 了小园的所有风情，让原本枯寂的空间，因一朵花的即将苏醒而充满动态的期待感。这种 “喧”，是 “于无声处听惊雷” 的精神共振 —— 小园本身仍在残冬的笼罩下，但梅的存在，已让空气里弥漫着春意将临的躁动，正如现代散文《草堂梅喧》中所写，“开得热热闹闹，却半分不见争春之意”，这种 “闹” 是生命本身的张力，而非对世俗的迎合。​

2.2 对次句 “横斜卓拔青寒” 的氛围激活​

次句 “横斜卓拔青寒” 承接首句，描绘梅枝的姿态：“横斜” 暗合林逋 “疏影横斜” 的经典意象，写出梅枝的自然错落；“卓拔” 则以拟人化的笔法，赋予梅枝挺拔的风骨；“青寒” 则点出早春时节梅枝的清瘦与寒意，是残冬未褪的视觉印记。“喧” 字与 “青寒” 形成了极具张力的冷暖对比：“青寒” 是残冬的余韵，是梅枝在物理环境中的冷色调质感；“喧” 是春意的先声，是梅的精神内核里的暖色调生机 —— 前者是视觉上的清寂，后者是通感中的喧闹，二者叠加，让梅的形象瞬间立体：它并非遗世独立的冷美人，而是在寒意料峭中，仍能以自身生机唤醒周遭的春之使者。​

这种对比，让 “青寒” 不再是单纯的环境描写，而是成为 “喧” 的衬托：正因为有 “青寒” 的底色，梅的 “喧” 才更显珍贵，更能体现早春 “犹带昭阳日影来” 的微妙生机 —— 它不是已经盛放的热烈，而是在冷寂中酝酿的、即将喷薄的生命力。​

2.3 对第三句 “暗香跃上韵枝干” 的动态强化​

第三句 “暗香跃上韵枝干” 写梅的香气，“跃上” 一词以拟物的灵动，将无形的暗香，转化为有动作、有方向的生命体 —— 不是缓缓飘来，而是带着急切的春意，“跃” 上梅枝的每一处纹理。“喧” 字在这里，为 “跃上” 的动态提供了精神支撑：暗香之所以能 “跃”，是因为梅的精神足够 “喧”—— 这种精神的喧闹，让原本幽微的香气，有了突破空间的力量，从梅枝的肌理里，主动向周遭扩散，仿佛要把春的讯息，传递给每一寸仍在沉睡的泥土。​

“喧” 与 “暗” 的对比，更深化了意境：“暗” 是嗅觉上的幽微，是梅的含蓄品格；“喧” 是精神上的张扬，是梅的春之使命。这种 “幽微中的喧闹”，让暗香更具穿透力 —— 它不是刻意的散发，而是生命本能的舒展，正如通感理论中 “把视觉和听觉的感受，转化为嗅觉的张力”，让读者在无形的香气里，感受到了有形的春的脚步。​

2.4 对第四句 “向月尊安” 的情态升华​

第四句 “向月尊安” 写梅的姿态，“尊安” 一词以拟人化的庄重，将梅对月的凝望，转化为一种清雅的致意，暗合林逋 “暗香浮动月黄昏” 的经典意境。“喧” 字在这里，以动衬静，让 “尊安” 的静态更富韵味：梅的精神是 “喧” 的，但在月的清辉下，它选择了庄重的静默 —— 这种静默，不是枯寂，而是喧闹后的沉淀，是对自然的敬畏。​

这种 “动中取静” 的处理，让梅的形象更显丰满：它既有 “占尽风情” 的生机，又有 “向月尊安” 的清雅，实现了 “热闹中的沉静”—— 正如《草堂梅喧》所写，“人潮拍岸般涌来又散去，花开花落自循时序；游人的赞叹声高高低低，梅香依旧清冽”，外在的 “喧”，终究是春的讯息，内在的 “安”，才是梅的本心。​

2.5 对下阕抒情句的氛围铺垫​

下阕 “粉蝶金樽檀板，千诗百咏管弦” 转入对人事的想象：“粉蝶” 是春日的信使，“金樽檀板”“千诗百咏” 则是世俗的赏梅场景 —— 或宴饮酬唱，或吟哦挥毫，是世人对梅的盛赞，也是春回大地的具象佐证。“喧” 字在这里，从梅的精神，延伸到人的活动：正是因为梅的 “喧”，才引来了人的 “喧”—— 粉蝶的喧闹、管弦的喧闹、吟咏的喧闹，都是梅的精神生机的外在投射。​

而结句 “谁人偷眼玉珠盘，直恁殷殷”，则将 “喧” 的精神推向高潮：“玉珠盘” 以比喻的精当，写出梅花花苞的圆润饱满，“偷眼” 则以拟人化的羞怯，写出花苞即将绽放的娇态，“殷殷” 则是 “盼春” 的核心情绪 —— 不是急切的催促，而是饱含温度的等待。“喧” 字在这里，是 “偷眼” 的动因：正是因为梅的精神足够 “喧”，才会让 “玉珠盘” 般的花苞，有了 “偷眼” 窥春的灵动，让盼春的情绪，从景物的描写，转化为读者内心的共鸣。​

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第三章 “喧” 字在层次深入方面的表现​

“喧” 字不仅是意境的催化剂，更是引领读者感知词作内涵的线索 —— 它以从外到内的渗透，从浅到深的递进，让读者的审美体验，完成了从 “观物” 到 “体物” 再到 “共情” 的升华。​

3.1 第一层：视觉的 “喧”—— 小园的生机萌动​

最表层的 “喧”，是视觉上的小园变化：林逋的 “向小园”，是梅花主动占据小园的风情；而周恩溢的 “小园喧”，是梅花让小园本身 “活” 了过来 —— 从 “众芳摇落” 的萧索，到 “风情占尽” 的生动，这种变化，是梅带来的。作者将林逋原诗中 “梅向小园” 的主动语态，改为 “小园因梅而喧” 的被动语态，这是视角的关键转换：从 “梅是小园的点缀”，变为 “梅是小园的灵魂”，小园的 “喧”，本质是梅的精神的外化。​

这种视觉的 “喧”，是读者最直观的审美体验：仿佛能看到原本枯寂的小园，因梅的即将绽放，而有了颜色的层次 —— 梅枝的青黑、花苞的浅红、月光的银白，都在 “喧” 的氛围里，有了动态的关联，不再是孤立的静物，而是春的序曲里的每一个音符。​

3.2 第二层：精神的 “喧”—— 梅花的卓拔品格​

深入一层，“喧” 是梅花的精神品格：传统咏梅诗常写梅的 “孤高自守”，如张洽咏梅诗 “幽香高格，耽寂避喧”，将 “避喧” 作为梅的高格内核，但周恩溢的 “喧”，是 “耽寂而不避喧”—— 梅并非不懂得幽寂，而是在幽寂中，仍要以自身的生机，唤醒春的到来。这种 “喧”，不是争春，而是报春：它不与百花争艳，却主动承担起唤醒春天的使命，是 “俏也不争春，只把春来报” 的当代诠释。​

“卓拔” 一词，正是对这种精神的具象：梅枝的挺拔，不是为了彰显自己，而是为了支撑起 “喧” 的精神 —— 它在青寒中卓然挺立，不是为了孤芳自赏，而是为了让春的讯息，传得更远，这种精神，已远超林逋式的 “自赏”，而有了 “迎春” 的担当。​

3.3 第三层：情感的 “喧”—— 盼春的殷殷之情​

最深层的 “喧”，是作者的情感投射：“盼早春” 的 “盼”，不是抽象的情绪，而是通过 “喧” 字转化为具象的感知 —— 作者的 “盼”，与梅的 “喧”，形成了精神共振。“谁人偷眼玉珠盘，直恁殷殷” 一句，“偷眼” 的主语，既是花苞，也是作者自己：作者以梅的视角偷眼窥春，也以自己的视角，偷眼观察梅的苏醒，这种双向的 “偷眼”，让 “盼” 的情绪，有了可感的温度。​

“喧” 字在这里，是情感的触发器：梅的精神越 “喧”，作者的盼春之情就越 “殷殷”—— 不是作者在盼春，而是梅的 “喧”，唤醒了作者内心对春的渴望，这种 “我见青山多妩媚，料青山见我应如是” 的共情，让 “盼春” 不再是作者的单向抒情，而是人与自然的双向奔赴。​

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第四章 “喧” 字对整首词结构的作用​

《画堂春》词牌的正体为双调，上下阕各四句，适合 “上景下情、情景交融” 的章法，“喧” 字则是构建这一结构的核心线索，让全词的起承转合，严丝合缝，气脉贯通。​

4.1 作为词眼的贯穿作用​

“喧” 字是全词的词眼，贯穿上下阕的每一个环节：上阕写梅的 “喧”，是景物的客观呈现；下阕写人的 “喧”，是情感的主观投射；从 “小园喧” 到 “粉蝶金樽檀板”，再到 “偷眼玉珠盘”，“喧” 字将零散的意象，串联成一个有机的整体 —— 没有 “喧”，小园的萧索、梅枝的青寒、暗香的幽微、人的吟咏，都将是孤立的碎片，而 “喧” 的存在，让这些碎片，成为春回大地的完整叙事。​

这种贯穿，不是生硬的重复，而是层层递进的深化：从景物的 “喧”，到精神的 “喧”，再到情感的 “喧”，每一层的 “喧”，都比前一层更贴近题旨，也更贴近读者的内心。​

4.2 上阕的 “起承” 功能​

上阕四句，完全符合《画堂春》“上景” 的章法要求，“喧” 字承担了 “起承” 的核心功能：​

起：首句 “风情占尽小园喧” 是 “起”，直接点题，以 “喧” 字奠定全词的生机基调，正如秦观《画堂春》“落红铺径水平池” 的开篇，以核心意象总领上阕；​

承：后三句 “横斜卓拔青寒”“暗香跃上韵枝干”“向月尊安” 是 “承”，从梅枝、梅香、梅态三个维度，具体描绘 “小园喧” 的内涵 —— 梅枝的姿态，是 “喧” 的骨架；梅香的浮动，是 “喧” 的气息；梅对月的致意，是 “喧” 的品格，三者共同支撑起 “小园喧” 的具象场景。​

这种 “起承”，不是平铺直叙，而是有层次的铺陈：从整体到局部，从视觉到嗅觉，从姿态到精神，每一句，都在为 “喧” 字添砖加瓦。​

4.3 下阕的 “转合” 功能​

下阕四句，符合《画堂春》“下情” 的章法要求，“喧” 字承担了 “转合” 的核心功能：​

转：“粉蝶金樽檀板，千诗百咏管弦” 是 “转”，从景转向人，从梅的精神，转向人的活动 —— 梅的 “喧”，引来了人的 “喧”，这种从 “景” 到 “人” 的跳转，是《画堂春》“须有人倚岸，以山水为镜，照出悲喜” 的创作要求的精准实践，让 “春” 的主题，从自然延伸到人文；​

合：“谁人偷眼玉珠盘，直恁殷殷” 是 “合”，将 “喧” 的精神，收束到 “盼早春” 的题旨上 ——“偷眼” 的花苞，是 “喧” 的具象化，“殷殷” 的期盼，是 “喧” 的情感落点，既回应了首句的 “小园喧”，又点明了 “盼” 的核心情绪。​

这种 “转合”，让全词的结构，从 “景的铺陈”，转向 “情的收束”，最终实现了 “情景交融” 的词牌要求。​

4.4 与词牌格律的适配性​

《画堂春》的格律要求 “双调，一韵到底”，“喧” 字的位置，恰好符合词牌的平仄规则 —— 作为首句的第五字，既不破坏格律的严谨性，又能在固定的声律中，凸显词眼的张力。更重要的是，“喧” 字的动态感，与词牌的 “春景” 主题高度契合：《画堂春》调名本身，即 “咏画堂春色”，其正体以秦观 “落红铺径水平池” 为范式，而 “喧” 字的加入，让原本偏向婉约的词牌，有了更具生机的当代诠释，实现了 “格律严谨” 与 “意境鲜活” 的平衡。​

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第五章 “喧” 字在意象用字精妙程度上的体现​

“喧” 字的精妙，不仅在于自身的炼字，更在于与其他意象的配合 —— 它与 “青寒”“暗香”“玉珠盘” 等意象，形成了多重辩证关系，让全词的意象体系，既对立又统一，充满张力。​

5.1 与 “青寒” 的刚柔并济​

“青寒” 是梅枝的冷色调，“喧” 是梅的暖色调精神，二者形成刚柔并济的对比：“青寒” 是梅的 “形”，是它在残冬中的生存姿态，带着早春的料峭；“喧” 是梅的 “神”，是它内在的生命张力，带着春的温度。这种 “形” 与 “神” 的对比，让梅的形象，既有 “疏影横斜” 的清雅，又有 “卓拔” 的风骨 —— 它不是弱不禁风的花，而是能在寒中唤醒春的使者。​

这种刚柔并济，恰好是早春的特质：不是完全的温暖，也不是彻底的寒冷，而是冷与暖的交织，是生命在残冬中酝酿的力量。​

5.2 与 “暗香” 的虚实相生​

“暗香” 是嗅觉的幽微，是梅的含蓄品格；“喧” 是听觉的喧闹，是梅的精神张力，二者形成虚实相生的映衬：“暗香” 是 “虚”，是无形的气息；“喧” 是 “实”，是有形的精神 ——“暗香” 因 “喧” 而有了动态，“喧” 因 “暗香” 而有了含蓄。这种虚实的映衬，让梅的形象，既有 “暗香浮动” 的清雅，又有 “占尽风情” 的生动，正如通感理论中 “无形的香气，因精神的喧闹，而有了可感的动态”。​

它不是刻意的张扬，而是含蓄中的舒展，是梅的品格与使命的完美统一。​

5.3 与 “玉珠盘” 的动静相宜​

“玉珠盘” 是花苞的静态比喻，写出梅花花苞的圆润饱满，如盘中的珍珠，安静地等待绽放；“喧” 是梅的动态精神，是花苞里即将喷薄的生机，二者形成动静相宜的张力：“玉珠盘” 是 “静”，是绽放前的沉淀；“喧” 是 “动”，是绽放的预告 ——“偷眼” 一词，正是这种动静的衔接：花苞在 “喧” 的精神驱动下，偷偷窥视春的讯息，这种 “静中含动” 的处理，让 “盼春” 的情绪，更具质感。​

这种动静相宜，让 “盼” 的过程，有了可感的细节，而非抽象的情绪。​

5.4 与林逋原句的化用之妙​

作者化用林逋 “众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园” 为 “风情占尽小园喧”，其精妙在于：将原句的 “独暄妍”（梅的自我欣赏），转化为 “小园喧”（梅的社会价值）—— 林逋的梅，是 “独善其身” 的隐士；周恩溢的梅，是 “兼济天下” 的使者。这种改动，既保留了原句的核心意象，又赋予了新的时代内涵：从 “孤高自守” 到 “迎春而歌”，从 “幽居自赏” 到 “唤醒众生”，实现了古典意象的当代转化。​

正如林逋将江为的 “竹影横斜” 改为 “疏影横斜”，仅一字便让意境全改，周恩溢的 “喧” 字，也让梅的形象，从 “隐士” 变为 “使者”，完成了对经典的致敬与超越。​

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第六章 结论​

周恩溢老师的《画堂春・盼早春梅园》中，“喧” 字是当之无愧的 “一字千金”：它不仅是炼字的典范，更是立意的核心。从意境营造上，它以通感手法，将视觉的繁盛转化为听觉的喧闹，激活了每一句的画面张力；从层次深入上，它引领读者从 “观物” 到 “体物” 再到 “共情”，完成了审美体验的三级跳；从结构架构上，它贯穿上下阕，构建了 “景 - 人 - 神” 的严谨逻辑；从意象配合上，它与 “青寒”“暗香”“玉珠盘” 形成辩证张力，让全词的意象体系，既对立又统一。​

更重要的是，“喧” 字体现了当代旧体诗词的创造性转化：它没有否定林逋 “疏影暗香” 的经典美学，而是在其基础上，赋予梅 “迎春而歌” 的时代精神 —— 不再是孤高自守的隐士，而是主动唤醒春天的使者。这种转化，既尊重了传统，又回应了当下，让旧体诗词在当代，仍能传递鲜活的生命体验。​

正如林逋的 “疏影横斜”，以一字之改，成为咏梅的千古绝唱；周恩溢的 “喧” 字，也以一字之变，为当代咏梅词，留下了极具辨识度的精神印记 —— 它让我们看到，传统诗词的生命力，从来不是复古，而是在经典的肌理里，注入当代的温度。

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