张艺谋请教国安同志：艺术创作与国家安全的一次“对表”

更新时间：2026-02-24 04:48  浏览量：1

“问过国安同志，对方答‘可以’。”张艺谋这句简单的话，不经意间揭示了一个鲜为人知的过程——影视作品中的国家安全元素，如何从创意变成被认可的细节。

在中国，涉及国家安全题材的影视创作，有着一套严谨的沟通和审核机制。创作者需要将剧本或情节设计提交给相关部门征求意见，确保不泄露国家秘密，不误导公众认知，不危害国家安全。这个过程，被业内人士戏称为“对表”。

张艺谋执导的《惊蛰无声》，显然也经历了这样的“对表”。

从表面看，这只是一个例行程序。但深入分析就会发现，这次“对表”的过程和结果，都透露出一些值得玩味的信息。

首先是“问”的时机。张艺谋不是在剧本完成后才去征求意见，而是在创作过程中就主动请教。这表明他对国家安全工作的尊重，对专业意见的重视，也体现了一个成熟导演的责任感。在他看来，电影不仅要好看，还要经得起专业检验。

其次是“答”的方式。国安同志没有简单地回答“可以”或“不可以”，而是给出了解释——为什么可以，什么情况下可以，可能的风险是什么。这种“既给出结论又说明理由”的回应方式，既体现了专业性，也体现了对创作者的尊重。

第三是“守”的边界。张艺谋明确表示“真的间谍传递手机方式，我们也不知道，国安的同志也不会说”。这句话划出了一条清晰的边界——艺术创作可以想象，可以接近真实，但不能触碰真实。这种边界意识，恰恰是创作者和审核者都应该有的。

第四是“传”的效果。通过这次公开的“对表”，公众不仅了解了电影中的一个细节，更了解了国家安全工作的一个侧面。这种“意外收获”的教育效果，可能比专门的宣传活动还要好。

从这四个维度看，这次“对表”堪称典范。创作者在合理范围内寻求专业指导，审核者在保密前提下给予必要回应，最终呈现的作品既有艺术感染力，又有社会责任感，还顺带完成了一次国家安全教育。

这种模式的可贵之处在于，它既不是简单的“把关”，也不是放任的“自由”，而是在相互理解和尊重基础上的“合作”。创作者理解国家安全的需要，审核者理解艺术创作的规律，双方在博弈中找到平衡点，最终实现共赢。

对于整个影视行业来说，这次“对表”也具有示范意义。它告诉创作者，涉及国家安全的题材不是禁区，但需要谨慎对待；它告诉审核者，艺术创作不是敌人，而是可以借力的伙伴；它告诉观众，国家安全工作不是冷冰冰的保密，而是有温度的守护。

回到张艺谋的那句“问过国安同志”，这句话本身就是一种态度的宣示。它告诉观众：我拍这个情节是有依据的，我不是在瞎编；它也告诉国安部门：我尊重你们的专业，我愿意听取你们的意见。

这种双向的尊重和信任，正是艺术创作与国家安全工作能够“对表”成功的基础。当越来越多的创作者和审核者建立起这种关系，我们就能看到更多既精彩又负责任的“国安题材”作品。

那些作品中的细节，可能永远无法与真实情况一一对应。但只要它们传递了正确的价值观，增强了公众的国家安全意识，它们的价值就已经实现。就像《惊蛰无声》中那个垃圾桶，它的意义不在于是否真实，而在于它引发的思考和讨论。