论《礼器碑》基本笔画的艺术特征与临习要义

更新时间：2026-02-25 09:38  浏览量：2

在中国书法史上，汉隶以端庄典雅、法度完备而成为一代之书体。其中《礼器碑》向来被历代书家推重，被誉为“汉隶第一”“隶中极则”。其笔画清劲瘦挺、骨力内含，结构谨严而灵动，章法整肃而自然，兼具庙堂之气与笔墨之趣。纵观历代评论，无不以其笔法精绝、变化微妙为至高典范。本文以《礼器碑》基本笔画为核心，系统阐释其点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑等笔画的形态特征、运笔规律与审美内涵，兼及临习门径，以期为学隶者提供系统、严谨、可践行的理论参照。

一、《礼器碑》的书史地位与艺术品格

《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，东汉桓帝永寿二年刻立，为东汉隶书成熟时期的代表作。此碑书法风格极为鲜明：线条瘦硬通神，如铁画银钩；起收顿挫分明，提按转折精妙；字形方整端庄，中宫紧敛而外画舒展；气息清和肃穆，不激不厉而风规自远。

与《曹全碑》之秀润、《乙瑛碑》之雍容、《张迁碑》之古拙不同，《礼器碑》以清、劲、严、变四字为精神内核。清在气韵，劲在骨力，严在法度，变在点画。正因如此，它既是入门隶书的正途范本，又是精进隶书的进阶阶梯，历来被视为最能体现汉隶法度与神采的经典。

学习《礼器碑》，必先从基本笔画入手。点画为字之筋骨，筋骨不立，神采不生。只有将每一笔的起、行、转、收理解透彻、书写精到，方能得其形、通其神、入其理。

二、《礼器碑》基本笔画的形态与笔法解析

《礼器碑》笔法以方笔为主、圆笔为辅，中锋行笔贯穿始终，提按分明、顿挫有力，线条细而不弱、劲而不枯。以下分八类基本笔画逐一解析。

（一）点法：如高峰坠石，精神凝聚

点为字之眉目，一点之微，关系通篇神气。《礼器碑》之点，形态简洁、落点肯定、力含其中，绝无浮滑轻飘之态。

其特征：多呈侧势，起笔或方或尖，行笔短促，收笔回锋，厚重凝练。上点多沉稳下压，以定字心；侧点多顾盼呼应，以通气脉。点虽小，却有起有行有收，笔笔完整，如珠如玉，如石坠地，声形俱足。

临习要点：落笔要准，行笔要短，收笔要稳，力注笔尖，以小见大，不可随意点抹。

（二）横法：蚕头燕尾，瘦劲开张

横为字之栋梁，《礼器碑》横画最具代表性，是汉隶“蚕头燕尾”的典型体现，又独具清劲气质。

其特征：起笔多逆入平出，方整沉实，形成含蓄蚕头；行笔中锋稳健，线条细劲挺括，略呈弧势而不软弱；收笔顿挫明显，向右上方轻挑出锋，形成燕尾，但燕尾短小精劲、不事张扬，与肥厚张扬的他碑形成鲜明区别。

主横舒展，以定字势；短横精谨，以密结构。多横并列时，长短、轻重、俯仰、曲直皆有变化，绝不雷同。

临习要点：逆锋起笔，中锋行笔，顿笔出锋；强调提按节奏，忌平拖、忌粗肥、忌僵直。

（三）竖法：挺拔中正，骨力内含

竖为字之支柱，《礼器碑》竖画多中正挺拔、劲直稳实，起到支撑全局、安定重心的作用。

其特征：起笔多方折顿笔，行笔垂直向下，中锋劲挺，线条瘦硬而有韧性；收笔多回锋敛气，厚重不飘。竖画少作悬针，多用垂露，体现庙堂碑刻的庄重之质。

一字之中，竖画必正，正则字立；多竖并立时，向背、长短、疏密互有调节，使结构既整肃又不呆板。

临习要点：欲下先上，垂直力行，力送笔端，收锋沉实，忌弯曲、忌轻浮、忌臃肿。

（四）撇法：舒展飘逸，劲而不软

撇为字之羽翼，《礼器碑》撇画舒展流畅，劲中带逸，与捺画形成开合之势。

其特征：起笔方整，行笔向左下方缓缓送出，中锋劲挺，线条由略粗渐细，收笔轻劲出锋，爽利利落。长撇舒展飘逸，短撇短促有力，曲度自然，无刻意扭捏之态。

撇画重在“送”，须将笔力送至末端，方能飘逸而不涣散。

临习要点：起笔稳，行笔顺，收笔爽；忌甩笔、忌虚尖、忌无力。

（五）捺法：一波三折，沉实开张

捺为字之裙摆，《礼器碑》捺画一波三折，沉实开张，是全篇气势所在。

其特征：起笔轻入，行笔渐重，至捺脚处顿笔蓄势，再向右下方轻快出锋。捺画线条厚重于他笔，形成鲜明对比，使字有主有次、有骨有肉。一波三折隐于线条内部，外见平整，内藏节奏，含蓄而不外露。

平捺沉稳，斜捺开张，与撇画左右呼应，构成汉隶典型的横展之势。

临习要点：轻起重按，顿挫分明，一波三折，出锋劲挺；忌粗野、忌平滑、忌短促。

（六）钩法：短劲精悍，蓄势而出

《礼器碑》钩画不多，且多短小精悍，不事夸张，体现其端庄谨严的格调。

其特征：钩多依附于竖画，至钩处轻顿转锋，短促挑出，锋颖锐利，力聚而不漫。钩短而劲，如鹰爪攫物，点到即止，绝不拖泥带水。

因其短，故更见笔力；因其劲，故更提神气。

临习要点：顿笔蓄势，短捷有力，出锋锐利，宜短不宜长，宜劲不宜弱。

（七）折法：方折谨严，断而仍连

折为字之关节，最见功力。《礼器碑》折画以方折为主，棱角分明，整肃端庄。

其特征：横画至转折处略提顿，换锋下行，形成清晰方角，骨力洞达。转折处不软、不塌、不混，笔意分明，如铁铸而成。

虽为方折，却不失流畅，外方内圆，刚而不猛，体现“刚中带柔”的中和之美。

临习要点：提按分明，换锋清晰，方整劲健；忌硬拐死折，忌混漫无骨。

（八）挑法：轻快劲利，承上启下

挑又称“提”，多在字之左下，承上而启下。

其特征：起笔顿笔，向右上方轻快挑出，劲利爽捷，短小灵动。挑画虽轻，却笔笔着力，与其他笔画气脉相连。

临习要点：顿笔发力，轻快出锋，短而有力，忌拖沓、忌虚滑。

三、《礼器碑》笔画的整体审美原则

《礼器碑》之所以被奉为极则，不仅在于单笔精妙，更在于其整体遵循高度统一的审美法则。

第一，瘦劲而不枯弱。线条以细劲见长，却力透纸背，如铁丝、如钢线，外柔内刚，清劲有神。

第二，方整而不板滞。以方笔、方折构建庙堂气象，又于点画长短、曲直、俯仰、开合中求变，故整肃而不死板。

第三，中锋为本，提按为变。全碑以纯正中锋为根基，以精妙提按制造节奏，使线条既有骨力，又有韵律。

第四，笔笔到位，字字严谨。无一笔苟且，无一点率意，体现东汉碑刻书法庄重、典雅、规范的艺术品格。

四、临习《礼器碑》基本笔画的路径与忠告

学《礼器碑》，切忌一上来便通碑通临。欲得其神，必先精其笔。

其一，先专笔，后通字。将点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑分类练习，每一笔做到起、行、收清晰无误，形态精准，力度稳定，再进入单字练习。

其二，先求稳，后求变。初习以平正、稳实、劲挺为要，不可刻意追求飘逸与夸张。笔稳而后能神定，法正而后能意生。

其三，中锋到底，力注笔端。时刻保持中锋行笔，线条方能圆劲饱满；偏锋则扁薄浮滑，与《礼器碑》精神相悖。

其四，读碑与临碑并重。多看原碑，体会其清劲之气、谨严之法、微妙之变。心悟手从，方能日进。

其五，去俗存雅。《礼器碑》气质清和高雅，最能涤除粗野、俗媚、板滞之病。长期临摹，可养静气、立骨力、正笔姿。

五、结语

《礼器碑》以其清劲瘦挺、法度谨严、变化微妙的艺术特质，成为汉隶书法的巅峰之作。其基本笔画，笔笔有法、笔笔有力、笔笔有神，既是隶书技法的集大成，又是中国传统“中和之美”“刚柔相济”审美理想的典型体现。

点画之精，在于笔法；笔法之妙，在于心手合一。学《礼器碑》，实则是学规矩、学骨力、学气韵、学品格。唯有沉下心来，从一点一画做起，守其法、得其力、通其神，方能真正步入汉隶正途，进而体会中国书法“用笔千古不易”的深邃哲理。

此碑不只是一碑之书，更是书者修身立品、静心养气的良师益友。心正，则笔正；笔正则字正；字正则艺无不正。此为临习《礼器碑》之大道，亦为中国书法传承千年之根本。