齐白石与近代四川人文，初识王缵绪，上海齐白石艺术研究会会长齐白石书画大数据鉴定专家齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

更新时间：2025-06-25 13:10  浏览量：1

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

1936年3月27日上午，

雅好书画金石的川军将领王缵绪，

委派四川著名金石家吴秋士，

代表川中书画界，

乘飞机抵达北平，

登门邀请齐白石来川游历。

4月27日，齐白石一行从北平出发，

开始了他此生唯一的一次川蜀之游，

这是齐白石自“五出五归”之后的又一次长距离游历[1]。

图4 1936年74岁的齐白石身穿白衫，手执折扇

一、齐白石初识王缵绪

王缵绪(1885-1960)，字治易，号至园居士，四川西充人。辛亥革命后他成为了职业军人，1926年起先后任国军第二十一军第五师师长、第二师师长、第四十四军军长等职，1929年年底，王缵绪受刘湘举荐，兼任国民政府财政部四川盐运使和四川盐运缉私局局长，驻守重庆。他从当地盐业贸易中得到了大量资财，因而广收名家书画金石赏玩鉴藏[2]。

图1 王缵绪（1885-1960）

图2 齐白石为吴秋士治“秋士”印 无边款 尺寸、年代、收藏地不详

王缵绪对齐白石的关注，最初主要得益于川人曾默躬(1881-1961，图5)的推荐和齐白石弟子姚石倩(1877-1962)的牵线。1881年，曾默躬出生于成都的一个中医世家，长期居于市井之间。在日常的行医之外，他极为热爱金石书画，成为了至今尚湮灭艺坛的一位蜀中艺术大家。曾默躬的山水早期师法四王，20世纪30年代后，他的画风向石涛、髡残等人转变，崇尚“以复古为更新”，笔墨苍茫古朴(图6)。人物长于佛像创作，师法金冬心的静穆奇古之风，设色鲜丽，线条遒劲(图7)。花鸟则主要取法海派，以书入画，重气尚势，以浑厚豪放为宗(图8)。而其最为外界所称道的是篆刻，他的印风上承汉印，师法《三公山碑》《天发神谶碑》《爨龙颜碑》等，崇尚雄厚强健的风格(图9、图10)。尤其值得注意的是，曾默躬的印风与刀法，和齐白石极为相似，都运用单刀直冲、舍圆求方的手段，给人以老辣酣畅之感。而民初的四川印坛却盛行浙派、徽派风格，曾默躬的印风被视为“异军崛起”“见者莫不咋舌”，因而屡遭“朋辈诟骂”[3]。 1930年后，曾默躬开始代为王缵绪推荐并整理其艺术购藏，他在王缵绪面前，对未曾谋面的齐白石推崇备至，如1930年在为王缵绪所刻“治园金石”印的边款中称：“苍浑雄秀，海内唯缶翁、白石翁有之。此作兼之，未审治易将军以为然否?”[4]1933年中秋，曾默躬在为自己和齐白石共同的高徒罗祥止新近出版的《祥止印草》题序中，又回忆他曾向王缵绪当面推荐齐白石称：“近日海内，白石大家而巨擎，但性僻年迈，浮云蔽日，他日死去殆成绝调矣。急促往刻，治园首肯者，再故蜀之敢称白石者，必自余始矣。”[5]因此，曾默躬在四川大力推行宣扬齐白石的印风，也有为自己在西南正名，找寻艺术认同的考虑，以此凸显“吾道不孤”。

图5 曾默躬（1881-1961）

图6 曾默躬 《啸泉图》立轴 纸本 设色 50cm×30cm 1943年 成都墨公艺术馆藏

图8 曾默躬 《秋菊图》 立轴 纸本 设色 96cm×30cm 1944年 成都墨公艺术馆藏

图9 曾默躬 “天闲万马是吾师”印 尺寸、年代不详 私人收藏

图10 曾默躬 “墨公万岁千秋”印 尺寸、年代不详 私人收藏

与此同时，民初侨居成都的安徽桐城人姚石倩(图11)，于1917年由成都北上拜师齐白石，1920年他学成返回四川，在随后的近十年间，齐姚两人一度中断了联系，直到1929年年初才恢复了书信往来。姚石倩曾长期住在王缵绪的重庆公馆之中，为其所购藏的书画篆刻整理编目。目前已知王缵绪早在1931年就曾请远在北平的齐白石为其所集印谱题记，齐白石在文中称“治园将军，考藏昔贤碑帖，征收时人书画篆刻题识。诚爱古人，不薄今人，此之谓也”[6]，并在衣食起居、生活钱财等各方面对他进行了馈赠和照顾，专门相送“磨墨小婢”寿华侍奉齐白石，而齐白石也通过姚石倩向王缵绪转达了希望为外孙邓平山、邓金山[7]等人安排工作的请求，王氏均一一满足。齐白石曾在《白石诗草》(庚午至壬申部分)中，详细记述了王缵绪此时对他的示好，称：“王君治园与余不相识。辛未春，以书聘游重庆，余诺之，因时变未往。闻余苦于磨墨，赠以小婢;又闻家山伤财，担赠负千金。愿余身健，常进药物。恐余冬寒，远寄丝绵。”他还将王缵绪比作慧眼识珠、发现李白才华的唐代荆州长史韩朝宗(即韩荆州)，感叹道：“神交之道，虽古人未有能如治园之笃者。因感，余梦见荆州”，并赋诗曰：“百回尺素倦红鳞，一诺应酬知己恩。昨夜梦中偏识道，布衣长揖见将军。”[8]而齐王两人能够结下这般神交已久的友善关系，在此时的齐白石看来，则恰恰来自于“世人皆骂，君(笔者按：指王缵绪)独称之;世人欲杀，君能怜之”的“知己之恩”，因而他面对王缵绪的求画索刻之请，常自叹“以老眼之技，不足为报……一技岂能酬答耶?”[9]。

1931年春天，王缵绪便开始邀请齐白石前往四川游览，但齐“因时变未往”，婉拒了王氏和门人姚石倩的邀请[10]，后又在当年为王缵绪部下两位心腹将领的一次伤亡寄去挽联致哀[11]。1932年8月前后，齐白石为王缵绪作《山水十二屏》(图12、图13)，这是齐白石自“衰年变法”后极为罕见的山水巨制。1933年，齐白石又遣三子齐子如赴蜀，并将自己和胡宝珠的合拓印谱“代呈”王缵绪，并自题云：“此四本乃璜与姬人手拓，不欲赠人。今儿辈游蜀，璜无所寄赠治园将军，检此令子如代呈。癸酉春齐璜。”[12]虽然自己并未亲临蜀地，但此时的齐白石已重新开始对川中的人文风物有所向往，1933年他在给《祥止印草》作序时(图14)，便大力夸赞曾默躬的印艺：“今之刻印者，惟有曾默躬删除古人一切习气而自立，痛耻世人为维阳冶工伪铸汉印所愚，行高，故众非之”，并称自己与未曾谋面的曾默躬为“余神交友”，王缵绪为“余未曾相识之知己”，姚石倩、余中英等人则为 “余弟子”，由此感叹“余与西蜀人士之缘，何众且深也”[13](图15)。

图12 齐白石 《山水十二屏》之《夕阳水渚》 立轴 纸本 设色 138cm×62cm 1932年 重庆中国三峡博物馆藏

图13 齐白石 《山水十二屏》之《一白高天下》 立轴 纸本 设色 138cm×62cm 1932年 重庆中国三峡博物馆藏

图14 罗祥止《祥止印草》封面 29cm×12.5cm 北京画院藏

图15 《祥止印草》齐白石序言 1934年阳历1月7日作 北京画院藏