书法是大众艺术还是小众艺术？

更新时间：2025-06-26 15:25  浏览量：2

当今很多人认为书法应该为大众服务，所以必须要符合大众审美，所以当看不懂当今一些创新书法时，就理直气壮的进行挞伐，似乎书法家的创作侵害了自己的权益，其实这种认知是非常片面的。

艺术确实应该为大众服务，书法作为一门艺术也不应例外，但是书法却是所有艺术门类中最为特殊的一个。

与其它艺术源自民间不同的是，书法从未走进民间，在文化普及度不高的古代，识字尚且需要付费，学习书法更显奢侈，所以书法从来就不是大众艺术，而是权贵圈子的雅趣。

自书法诞生之日起，书法就设立了多道要求很高的欣赏门槛将普通民众隔绝开，让普通民众无法真正欣赏书法艺术。

第一道门槛就是文化的要求，没有文化可以去听音乐、学跳舞、品绘画，但是就是无法欣赏书法。

不识字就不知道书法写了什么，文化水平一般就无法品味书法内容的文学内涵，更别提进一步品味情感节奏了，所以对文化的要求成功的将一部分普通大众与书法隔离。

书法欣赏的第二道门槛是艺术素养的要求，书法以文字为唯一创作元素，而文字是表意的抽象符号，没有一定艺术素养的人很难从这些抽象符号中感受到艺术美。

尽管文字最初源自自然事物，但是经过多次演变已经无法与自然事物直接对照，如何确定书法的艺术性就成为一个无标准的难题。

当下所遵循的传统书法审美标准都是经过几千年的总结得出的，其中很多描述也非常抽象，比如“横如阵云”、“印印泥”等等，就连专业书法家都难以给出统一的解释，更别提没有经过专业书法学习的普通大众了。

民众找不到合适的艺术标准去衡量书法，就只能用最常见的印刷体、美术字来对标，这也是一些人推崇馆阁体的主要原因。

普通大众欣赏书法是依赖参照的，比如传统字帖或者印刷文字，摆脱这种参照就很难从艺术的角度去品味作品，所以对当今创新书法极为排斥。

艺术素养既是一种天赋，也需要后天的培养，国人崇尚务实，对艺术这种精神享受颇为不屑，这导致国人整体艺术素养不高，对书法的理解和认知也就普遍有限。艺术素养的要求再次将很多人阻隔在书法大门之外。

文化是硬指标，艺术素养是软要求，硬指标容易提升，软实力难以积蓄，即便有文化也未见得有很足够的艺术素养，即便学过书法也不见得艺术素养就高，这也是一些书法家努力一辈子也只会写馆阁体这种下品的原因。

张旭光先生曾说过：“如果我的书法得到绝大多数人的认可，我认为是失败的，我的书法一定只能是极少数具有一定艺术鉴赏能力的人和认同我书法理念的人认可。”张旭光先生的这番话也再次印证了书法不可能是大众艺术，而是小众艺术。

书法为大众服务，但是并不意味着书法需要迎合大众审美，迎合大众审美的书法将失去个性，书法想要长远发展，必须要坚定地走个性化的小众审美的道路。

书法是小众艺术，也不意味着书法可以屏蔽大众，提升大众审美水平是每个时代书法家的社会责任，当今书法家也有义务向大众宣传创作理念，主动获取民众的理解和认同。

也就是说书法的发展是书法家们在小众专业群体内提升艺术水平，然后再去引领大众提升审美水平，只有这样整个社会和时代的书法水平才能够得到整体提升。