笔底骐骥·独标风骨——全国著名画马大家·刘大林艺术风格探析

更新时间：2026-03-12 21:30  浏览量：1

刘大林，字气浩，一九四九年生于湖南九嶷山下，号九嶷山人。现为甘肃省文史馆馆员、甘肃省书画研究院副院长、国家一级美术师、广州颐美雅艺术展览馆名誉馆长、中国书画名家联合会广东分会副主席。

刘大林长期专心于中国画的研究，尤酷爱画马，作品参加全国性和国际性展览，并被国内外博物馆、文史馆、展览馆、个人收藏家收藏，数百幅作品被国内外报刊发表刊用，作品入选《国际画家大辞典》、《当代书画精英大典》等名人集和辞书，作品曾在德国、法国、日本、澳大利亚、马来西亚、新加坡、香港等国家和地区展出。

——全国著名画马大家·刘大林中国画印象

岁次丙午，赤骥腾骧。

马，为六畜之首，得乾卦之刚健，秉离火之明耀，向为华夏文明所重。马者，驰骋之势，开拓之姿。此年画马，恰合“天时地利人和”之妙——火马相济，既得笔墨酣畅的创作豪情，亦含“时到势到”的时代期许。今岁集内诸家绘马之作，或工笔重彩，勾勒筋骨，尽显骐骥之威仪；或写意泼墨，纵笔挥洒，直抒奔腾之意气；或融西法于传统，明暗相生，别构马之神韵。

画马者，刘大林老师， 画其形，更画其神；绘其姿，亦绘其心。赤马之年，刘老师以笔为缰，以纸为原，绘就的不仅是马的矫健形态，更是当代人对“自强不息”的执着追求，对“纵横万里”的理想憧憬。愿此集所载，皆为心手相印之佳作；愿观此集者，能于笔墨流转间，得见火马之年的磅礴气象，汲取驰骋千里的前行力量。

文/翰艺 丙午年春 谨识

笔底骐骥·独标风骨——全国著名画马大家·刘大林艺术风格探析

中国画之绘马，千年以降，名家辈出，形成了“重骨法、尚神韵、兼工写”的艺术传统。在当代画坛，刘大林先生深耕马题材创作数十载，不囿于古法成规，亦不盲从时风流变，以深厚的笔墨功底为基，以独特的审美视角为翼，在“师古”与“创新”之间辟出蹊径，其笔下骐骥，骨力洞达，神韵独标，兼具传统文人画的儒雅气质与当代艺术的精神张力，成为当代画马领域的鲜明标杆。

以线立形·直追汉唐

中国画的灵魂在于笔墨，而绘马之要，首在立骨。刘大林深谙“书画同源”之理，其画马的线条，脱胎于北碑的雄健与行草的灵动，兼具“锥画沙”的沉实与“屋漏痕”的苍劲。他画马之筋骨，不似西画以明暗塑形，而以中锋线条勾勒轮廓、筋脉，一笔下去，轻重缓急，枯湿浓淡，皆有法度。画马腿，线条劲挺如铁，尽显支撑千钧的力度；画马颈，线条婉转如弓，暗含蓄势待发的张力；画马鬃尾，或枯笔横扫，或湿笔纷披，线条交织间，既有疾风劲草的洒脱，又有骐骥昂首的豪迈。

这种以线立骨的技法，让刘大林的马跳出了“形似”的桎梏，直抵“神似”的内核。其笔下马的骨骼结构，精准合度，既符合生理写实，又融入艺术夸张，深得汉唐艺术“大气磅礴”的精髓。观其工笔作品，线条细劲绵长，如春蚕吐丝，却无柔弱之态，马之胸廓、脊背、蹄腕的线条衔接，严丝合缝，将马的健硕体魄与优雅体态完美融合，尽显“天骥呈才”的威仪，堪称当代工笔绘马的典范。

墨色交融·以神写情

若说工笔是刘大林画马的“立身之本”，那么写意便是其“传神之魂”。他的写意马作，打破了工笔与写意的壁垒，以“兼工带写”的手法，实现了“形神兼备”的最高境界。在墨法运用上，刘大林深得“墨分五色”的奥义，将焦、浓、重、淡、清的墨色层次，与水的晕染效果完美结合，用以表现马的皮毛质感与神情气韵。

画赤马，他以朱砂调墨，略施赭石，墨色与红色交融渗透，既显出火马的热烈奔放，又通过墨色的浓淡变化，勾勒出马身的肌肉起伏，远观如烈火燎原，近看则肌理分明；画黑马，他以焦墨立骨，淡墨晕染，枯笔点苔，既表现出黑马的沉稳矫健，又通过鬃尾的飞白笔触，赋予其灵动之气；画白马，他以淡墨勾线，留白为底，略施淡赭烘染，于简约中见丰神，尽显“白马如玉”的清雅。

更难得的是，刘大林能以墨色写情，将马的情绪与精神气质融入笔墨之中。其奔马之作，墨色奔放，笔势凌厉，鬃尾如狂草飞舞，四蹄似疾风掠地，画面虽无背景，却让人仿佛置身旷野平川，感受到马的自由与豪迈；其立马之作，墨色沉静，笔势收敛，马首微昂，双目如炬，墨色的凝重点染间，尽显马的警觉与傲骨。这种“以神写情”的创作理念，让他的马不再是单纯的动物形象，而是成为承载情感与思想的艺术载体。

融古出新·以意造境

艺术的生命力，在于传承中的创新。刘大林画马，始终扎根传统，却从未止步于传统。他广泛汲取历代画马名家的精髓——取韩干之“肥硕健朗”，去其雍容；取李公麟之“线描精微”，增其雄浑；取徐悲鸿之“奔腾豪迈”，添其儒雅。同时，他又将西方绘画的构图理念、光影意识，悄然融入中国画的笔墨体系之中，形成了“古意新韵”的独特面貌。

在构图上，刘大林突破了传统绘马“单马独立”“群马并列”的模式，善用“计白当黑”的留白之法，结合现代构成的疏密对比，营造出意境悠远的画面空间。其作品《踏云行》，画面中仅绘一匹奔马，偏居右侧，四蹄踏于淡墨晕染的“云气”之上，左侧大片留白，仅以数笔淡墨勾勒远山轮廓，虚实相生间，既显出马的“纵横万里”之势，又营造出“天马行空”的空灵意境。这种构图，既保留了文人画的简约之美，又符合当代人的审美习惯，让传统题材焕发新生。

在精神内核上，刘大林的画马之作，紧扣时代脉搏，彰显着当代人的精神追求。他笔下的马，既有传统骐骥的刚健进取，又有当代人所崇尚的自由、独立与担当。在《征途》中，他绘九匹火马并肩奔驰，笔墨铿锵，气势如虹，既暗合“九骏”的传统文化意象，又象征着当代人众志成城、砥砺前行的奋斗精神；在《归牧》中，他绘一匹老马缓步徐行，身旁牧笛轻吹，笔墨舒缓，意境平和，既表现出马的温顺与从容，又寄托了当代人对宁静生活的向往。

刘大林曾言：“画马者，当知马之性，懂马之心，更要明己之志。”数十年来，他以笔为媒，与马为友，在笔墨流转间，既守住了中国画的文化根脉，又画出了属于自己的艺术风骨，更绘出了时代的磅礴气象。其笔下的骐骥，是笔墨的结晶，是精神的象征，更是当代中国画传承与创新的生动写照。在丙午火马之年，品读刘大林的画马之作，我们既能感受到传统艺术的无穷魅力，更能汲取到驰骋千里、开拓进取的前行力量。