《画语录》35 ：梁楷绘画风格演变、评价及艺术影响探析

更新时间：2025-08-25 16:31  浏览量：1

1、徐小虎以东京便利堂出版的《宋元の绘画》中梁楷《释迦出山图》为例，询问王季迁对该画的评价。王季迁认为此为梁楷早期作品，指出梁楷在院画传统上投入较多精力，具备相当的院画功底，但从中国传统观点来看，其品级不及马远、夏珪。同时，王季迁提及梁楷晚年作品如东京国立博物馆的《六祖截竹图》等，与早期风格有明显差异。

2、针对梁楷晚年脱离院派的新画风，徐小虎进一步询问评价。王季迁表示，这种新风格极具美感且富有表现力，但依照中国传统标准，其笔墨算不上头等——相较于院派的吴道子、武宗元，梁楷新风格中的线条与笔触不够含蓄，在笔墨的醇厚与内敛上稍逊一筹。

3、徐小虎追问：梁楷晚年新风格的笔墨是否比早期院派风格的《释迦出山图》更差？王季迁解释，二者并非简单的优劣之分：早期作品笔墨偏硬，完全遵循传统院画规范，缺乏创新；晚年新风格虽摆脱了僵硬，更显自由灵动，却又失去了早期作品的稳重感，各有特点与局限。

14-1【宋】梁楷《释迦出山图》绢本，设色，118.4×52厘米日本东京国立博物馆藏

4、徐小虎聚焦《六祖截竹图》，询问画中树干的画法。王季迁指出其采用秃笔绘制，并认为这种新风格对后世影响深远，直接引导出明代中晚期吴伟、张路等人的粗犷人物画风，在宋代画家中极为少见。他同时提到，赵孟頫即便有能力也不会采用这种画法，因其虽生动有表现力，却存在笔墨缺陷——纵观画史，除石涛、八大外，极少有作品能同时兼顾生动表现与头等笔墨。

14-2【宋】梁楷《六祖截竹图》纸本，水墨，72.7×31.5厘米日本东京国立博物馆藏

5、徐小虎质疑“生动表现与头等笔墨”是否可能兼顾，又转而询问梁楷作品的纸质与年代。王季迁称自己曾见过《六祖截竹图》，虽不记得具体纸质，但认为其可算作宋画；他不认同“因构图不佳便判定为伪作”的观点，强调不应以构图优劣简单否定作品的真实性。

6、徐小虎由此推测：王季迁之所以不太在意梁楷、牧溪这类画家作品的真伪，或许是因为他们的笔墨并非头等——如同签名，头等艺术家的笔墨如卡罗素的歌声、黄庭坚的书法，极具辨识度；而次等的笔墨不仅难以区分，其真伪辨析也意义有限。王季迁未直接否定，对话暗含对这一推测的默认。

7、王季迁肯定梁楷在中国画史中的重要地位：其开创的全新、自由且富有表现性的人物画法，对后世人物画影响深远。但这一流派在正统画家圈子中未获足够重视，发展脉络被切断，未能再出大师。他同时对比牧溪，指出二人作品的“表现性”与文人传统山水画的“抽象性”截然不同，前者更侧重具象表达，甚至趋近于卡通漫画的路径，而艺术的最高境界并非局限于对特定事物的描绘。

8、最后，徐小虎总结：不同的绘画形式应适用不同的评判标准。这一观点既是对前文关于梁楷笔墨评价、风格差异等讨论的回应，也暗含对艺术评价多元性的认可——不应以单一标准（如传统笔墨）衡量所有绘画风格的价值。