他刻意法古，并无创新，也能书法宗师

更新时间：2025-03-12 17:12  浏览量：8

赵孟頫临《定武兰亭序》

王世国/文

人们都知道，艺术贵在创新。在当今书坛，许多人不是“与古为徒”，而是以古为敌，处处反叛古代经典书法，一心想着自成一家，创造出“前无古人，后无来者”的书法新风格。可是，在元代，赵孟頫却是刻意法古，一丝不苟，他终于成为一代书法大家，他开创的“赵体”成为许多人临摹学习的对象，影响千古。所以，赵孟頫的书法学习、成长之路，值得今天的书法家、书法爱好者借鉴。

赵孟頫5岁就入小学学书，长大后眼看着南宋以来书法每况愈下的局面，决心远追晋人，师法“二王”，以求振兴。所以，他学习书法是走刻意法古，一丝不苟的道路。正像他在跋《兰亭序》中说的那样：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”他决心严守古人的笔法规矩，并且不厌其烦地学下去。

因而他临习的古代碑帖和取法的古代书家十分广泛。例如，杨载说他“篆则法《石鼓》《诅楚》；隶法则法梁鹄、钟繇；行草则法逸少、献之，不杂近体”。宋廉指出：“公之字法凡属变，初临思陵(赵构)、后则钟繇及羲、献，末复留意李北海。”解缙则说：“始事张即之，得南宫之传，而天资英迈，积学功深，尽掩前人，超入魏晋，当时翕然师之。”还有人认为他晚年得力于唐代陆柬之。

从上述前人所论可见，他对古人书法几乎无不临学，可以说他是荟萃众美的书法集大成者。

当然，对古代众多的书家，他是有选择，学习上也有侧重。他最膺服并全力以赴地学习“二王”书法，以至于被后世公认是“二王”笔法的正传者。如明代何良俊《四友斋丛说》中说：“……盖二王之迹见于诸帖者惟简札多，松雪朝夕临摹，盖于冥会神契，故不但书迹之同，虽行款亦皆酷似。乃知二王之后便有松雪，其论盖不虚也。”

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他临写的王羲之《兰亭序》册。不过，他取法王书，却能注意提炼精华，并将它发扬光大。例如王羲之《十七帖》中有许多“也”字，对其写法他都烂熟于心，并把它们吸收于自己的书作中。《兰亭序》中的“左”字，上面一横掎着向左一挑，接处提笔向上翻出个小圈。这在原帖中本不明显，而他却细心学出，特意强调，将翻笔的圈儿写得更大。

再如该帖中的“有清流激湍”的“有”字，撇的起头是露锋落笔，顺势向右下侧一按，再转锋向左下方撇出。赵孟頫则抓住这种欲左先右、直中有曲的写法，并将它更为明显地变化成横折起头(如《中峰和尚诗帖》中的“有”“布”二字)，以至于成为赵体撇画写法的一大特色。

王世国著《书法解密》，岭南美术出版社出版