首尔，下一个亚洲艺术市场新磁极？
更新时间：2025-09-01 19:37 浏览量：1
2024年弗里兹首尔艺术博览会现场
图片来源：弗里兹艺术博览会
9月3日至9月6日，第四届弗里兹首尔艺术博览会（Frieze Seoul）将在首尔江南COEX会展中心举办，韩国最具影响力的本土艺博会韩国国际艺术博览会（Korea International Art Fair，简称Kiaf Seoul）亦同期登场。
两大展会，叠加首尔市政府推动的“首尔艺术周”，这座城市正加速吸引来自全球的艺术机构、藏家、从业者与观众，展现出成为亚洲艺术枢纽的决心。
早在2022年，弗里兹便与首尔艺术博览会（Kiaf Seoul）的主办方——韩国画廊协会签订为期五年的合作协议，约定每年9月同期、同地举办双展会。
今年已是双方携手的第四年。2024年的展会前夕，弗里兹首尔艺博会总监帕特里克·李（Patrick Lee）与韩国画廊协会会长黄达成（Hwang Dal-sung）曾共同表示，这段合作不仅是一纸五年期协议，而更像是一场“长期婚约”，双方将在未来持续探索一条双赢的路径。
《Frieze Week》在2024年展会现场
Kiaf Seoul创办于2002年，是韩国历史最悠久的大型艺博会之一，长期致力于推动本土画廊生态的发展与国际化。
而创立于2003年的弗里兹艺术博览会，最初起源于英国《弗里兹》艺术杂志，以其强策展性和先锋艺术眼光，在全球艺术市场中脱颖而出。过去的20多年间，弗里兹已相继在伦敦、纽约和洛杉矶成功举办博览会。2022年，首尔成为弗里兹在亚洲设立的第一个战略据点。
2023年Kiaf和弗里兹首尔艺术博览会的联动讲座现场
弗里兹与Kiaf Seoul联动，两家资源互补，打造出国际蓝筹、亚洲新锐、本土力量兼具的艺博会阵容。2025年，两家艺博会参展画廊总数达到了295家，数量已超越在3月份举办的香港巴塞尔艺术博览会。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
卓纳画廊展位
弗里兹首尔吸引了来自30多个国家的120家画廊，其中蓝筹机构占比约36%；Kiaf则聚焦亚洲和本土，在175家参展画廊中，韩国本地的占七成。
主展区之外，弗里兹设有“Focus Asia”单元支持新兴亚洲画廊，Kiaf则推出“Kiaf Plus”拓展数字艺术版块。相较于强调蓝筹价值与全球资本的老牌艺术品交易市场——中国香港，弗里兹与Kiaf正为首尔构建一条更具活力与成长性的亚洲艺术市场差异化路径。
为何弗里兹艺博会将亚洲据点选在首尔？韩国针对艺术品市场出台的政策红利是关键支撑。自2014年起，韩国对“唯一性艺术品”（如在世艺术家的原创作品）实施进口免税政策，免去10%的增值税与关税。这一政策为国际艺博会和海外画廊进入韩国市场降低了准入成本。2022年，首届弗里兹首尔艺博会正是在该政策支持下顺利落地，迅速聚拢了大量国际参展商资源。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
Thaddaeus Ropac 画廊展位
在交易环节，韩国对在世艺术家作品，或成交金额低于约6000万韩元（约合5万～5.5万美元）的交易，通常免征资本利得税。相较于其他金融资产类别，艺术品在韩国具备更优税率结构，这使首尔成为国际藏家和画廊布局亚洲的重要支点。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
阿拉里奥画廊展位
2024年夏天，韩国政府进一步出台了两项重要立法以支持当代艺术与文化产业发展：一是放宽限制艺术品出口的《文化遗产法》，为数百件1945年后创作的艺术作品解除国际流通障碍；二是通过了全新的《艺术振兴法》（预计于2027年7月生效），旨在更系统地规范艺术产业并提升交易透明度。这些举措都表明了韩国政府将本土艺术推向全球市场的决心。
本地扎实、活跃的艺术生态，是弗里兹选择首尔作为亚洲首个落脚点的重要原因之一。正如弗里兹首尔总监帕特里克·李所言，首尔汇聚了世界级的美术馆、企业收藏、非营利机构、双年展与画廊群体，拥有成熟的艺术结构与丰富的人才资源，是理想的博览会举办地。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
现代画廊展位
首尔的艺术生态由多元力量共同支撑。大型财团如三星、LG、现代，长期投入艺术领域，旗下的三星美术馆、爱茉莉太平洋美术馆等私人机构延续着强劲而稳定的企业赞助传统；以国立现代美术馆、首尔市立美术馆为代表的公立机构，则深度链接着本地艺术院校与城市文化体系；各类中小型独立空间和替代性展场遍布于两条轴线之间，三者共同构建出一个结构稳固、层次丰富的艺术网络。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
贝浩登画廊展位
过去的10年间，贝浩登、佩斯画廊等国际顶尖画廊陆续在首尔设立展览空间，进一步印证了这座城市的市场潜力与文化吸引力。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
“Frieze Live”行为艺术表演
对于重策展、强内容驱动的弗里兹艺博会来说，首尔并非国际艺博会模式的简单复制，而是一次深入本地生态的战略布局。自第一届起，弗里兹陆续推出“Frieze Film”“Frieze Music”和“Frieze Live”等项目，邀请韩国策展人与国际策展人合作，在主展场外呈现在地艺术家的即时创作。去年与今年的“Frieze Film”更分别与梨花媒体艺术展、第十三届首尔媒体城双年展联合策划。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
此外，即将落成的“Frieze House”将成为艺博会的延展空间，与在地机构、美术馆、策展人和藏家建立常态化连接。这也表明，弗里兹首尔艺博会并不仅仅着眼于短期销售，更致力于参与、激活和培育韩国本土的艺术生产结构。
自2022年首展以来，弗里兹首尔艺博会迅速建立起国际影响力，2023年与2024年参展人次均稳定在约7万人，其中八成来自韩国本地。根据弗里兹官方信息，2024年首尔艺博会整体销售表现温和、结构稳健。
2024年弗里兹首尔艺术博览会
尽管去年的展览首日成交节奏偏缓，但仍有高价作品达成交易：如豪瑟沃斯画廊售出尼古拉·帕尔蒂（Nicolas Party）的作品（250万美元）、PKM画廊售出韩国艺术家柳永国作品（150万美元）。中价位段交易最为活跃，蓝筹画廊与“Focus Asia”展区均实现多笔成交，价格多集中于10万～20万美元区间。
去年，多数画廊对展后潜在交易持积极预期，认为首尔持续优化的本土藏家结构与区域辐射能力为市场提供了韧性支撑。
卡罗琳·德内尔沃，《部分狂喜》，2025年
白石画廊2025年弗里兹首尔艺术博览会即将呈现作品
图片来源：白石画廊
源自东京的白石画廊自2023年于首尔开设空间，长期参与Kiaf，今年也将以场内最大展位参展。据白石画廊资深艺术顾问Elena Kim观察，自2022年市场短暂冲高后，首尔艺术市场已出现调整迹象。部分国际画廊如柏林的国王画廊（KÖNIG GALERIE）已关闭其在韩空间，也说明了藏家决策周期延长、态度更趋于保守的市场趋势。
Haiyun Jung，《Plan B (g)》，2025年
白石画廊2025年弗里兹首尔艺术博览会即将呈现作品
图片来源：白石画廊
这一趋势亦与全球艺术市场现状相符。据Artprice发布的《2024年度艺术市场报告》，去年全球艺术市场成交总额有所下降，交易数量则稳中有升，表明藏家转向中低价位段和线上市场。
亚洲市场亦呈现同样态势，尽管交易重心下沉，但低价位艺术品的价格支撑力仍待市场进一步验证。目前来看，市场仍处观望阶段，买卖双方皆在寻找信心锚点。弗里兹艺博会对首尔的长期布局能否在亚洲艺术格局中抢占先机，仍有待时间检验。
角谷纪章，《Curtain #65》，2025年
白石画廊2025年弗里兹首尔艺术博览会即将呈现作品
图片来源：白石画廊
弗里兹首尔的热度，是否会对两小时飞行航程内的国内艺术市场造成“虹吸效应”？
中国香港作为巴塞尔艺博会的亚洲据点，短期内仍稳居高端艺术品交易中心的地位，但在中端市场层面，首尔已展现出更高的执行效率与国际接轨度，正对原本属意香港、上海或北京的国际画廊与藏家释放出强大吸引力。对于中国画廊与艺术机构而言，如何在新的竞争格局中校准定位，也许是未来几年的重要课题之一。
巴拉卡当代画廊（Barakat Contemporary）
2024年弗里兹首尔艺术博览会现场
巴拉卡当代画廊于2016年在首尔成立，是巴拉卡艺廊旗下专注于国际顶尖当代艺术创作与展示的新空间，作为2025年的韩国本土参展画廊，总监李和宣与我们分享了今年的亮点作品与市场观察。
巴拉卡当代画廊在今年的弗里兹首尔艺博会呈现哪些艺术家作品？
我们此次呈现来自不同时代与地域背景的艺术家作品，包括了巴塞尔·阿巴斯与鲁安娜·阿 布-拉 赫 梅、 乌拉·冯·勃兰 登堡、 郑叙永、 迈克尔·迪恩、柳如熙和吉米·罗伯特。
吉米·罗伯特
《无题（Agon）》（Untitled (Agon)），2014年
巴拉卡当代画廊2025年弗里兹首尔艺术博览会呈现作品
图片来源：巴拉卡当代画廊、柏林与洛杉矶坦娅·莱顿画廊
今年我们的策展聚焦于跨学科的创作实践，这些作品在材料感知、社会政治紧迫性以及替代性知识生产方法上呈现深度思考。
艺术家们的创作媒介涵盖影像、雕塑、绘画、摄影与表演，他们围绕“具身认知”与“表演性”展开探讨，将其与破碎的历史交织在一起，进一步审视材料与空间语言所内含的政治性。
是什么促使你们再次参与弗里兹首尔艺博会？
巴拉卡当代画廊是一家专注于当代艺术批评、出版与展览的国际画廊，致力于通过艺术探索社会与文化交汇处的当代议题，积极促进艺术家、画廊、美术馆与藏家之间的深度联系，并推动韩国与国际艺术场景之间的持续交流。
去年，我们在“Focus Asia”板块中展映了全昭正的一部视频作品《Syncope》（2023）。
郑书英《美好时刻》，2022年
巴拉卡当代画廊2025年弗里兹首尔艺术博览会呈现作品
图片来源：首尔市立美术馆
除了商业层面的考量，我们尤其注重策展性，促使一些重要作品能被高效地介绍给国际策展人和藏家。我们希望通过大胆的艺术呈现形式，为艺博会的生态系统注入活力。因为我们一直将艺博会视为当代艺术对话的平台，这也呼应了Barakat Contemporary一贯支持多元与实验性实践的理念。
弗里兹首尔艺博会在维护老藏家关系或拓展新市场方面起到了哪些作用？
弗里兹首尔艺博会的一大优势在于，它汇聚了一批活跃、有购买意愿的藏家。这也为深化已建立关系、发展新的藏家网络提供了理想的场域。
柳如镐《地板作品——通常的新来者》，2025年
巴拉卡当代画廊2025年弗里兹首尔艺术博览会呈现作品
图片来源：巴拉卡当代画廊
此外，弗里兹也吸引了许多国际机构的代表，尤其是一些此前并不熟悉我们画廊的策展人。艺博会为他们提供了一个直接了解我们策展理念与代理艺术家的窗口，这些交流往往能在博览会之外延伸出新的合作与机会。
同时，像弗里兹这样的国际顶级艺博会，本身就是我们项目质量与专业性的间接背书，能进一步增强藏家对我们的信任。在这些因素的共同作用下，使我们能更深入地与全球藏家建立联系，并有机会发展出长期稳定的合作关系。
韩国在艺术交易方面的税收优惠政策，是否在你们参与弗里兹首尔艺博会的过程中起到了作用？
韩国的艺术品免征进口关税的政策对藏家尤其具有吸引力，使得购买过程更直接、投入也更可控。虽然某些作品类别（如版画或摄影类）可能仍需具体分析，但整体而言，这一体系比许多国家更加宽松与包容。
2024年弗里兹首尔艺博会现场的弗里兹图书馆
这种有利的制度减轻了藏家的税务负担，有助于推动购买决策，从而促进交易的顺利达成。虽然它未必直接缩短交易周期，但确实为藏家和画廊都营造了一个更有信心、更高效的交易环境。
你们是否计划参加2026年的弗里兹首尔艺博会？据了解，那也将是该艺博会五年计划中的最后一届。
是的，我们计划明年继续参展。作为韩国最重要的艺术博览会之一，弗里兹首尔艺博会为我们提供了一个宝贵的平台，去呈现我们所代理的重要韩国艺术家。
虽然商业目标是一部分，但我们更核心的动因是希望将这些艺术家的作品介绍给来自世界各地、专程前来参观艺博会的藏家与艺术爱好者。我们希望把握好每一次分享艺术的机会，让他们的声音被更广泛地听见。
以上仅代表个人观点
《收藏/拍卖》杂志独家稿件
原文刊载于《收藏/拍卖》2025年秋季刊
标题《弗里兹艺术博览会：让首尔成为亚洲艺术市场新磁极》
作者：王丹薇
毕业于英国莱斯特大学艺术博物馆学专业
博物馆行业从业者与撰稿人
转载请注明来源