毛主席致华罗庚书信：书法艺术的卓越展现，小字书法张力之强，古今少见

更新时间：2025-09-02 09:32  浏览量：1

华罗庚，这位在数学界享有盛誉的科学家，他的贡献和名声享誉世界。回国之初，华罗庚的生活并不像外界想象的那般顺遂。然而，在最艰难的时刻，毛主席给予了他及时的帮助和支持。

在中央档案馆中，珍藏着一封毛主席致华罗庚的信件。信中，毛主席以热情洋溢的言辞表达了对华罗庚的热烈欢迎和高度赞扬。

提及这封信，就不能不谈到毛主席的书法艺术。信中的“人民”二字尤为引人注目，毛主席书写时笔力遒劲，每一笔都恰到好处。在笔法上，他运用中锋行笔，使得笔画均匀而有力，墨色饱满。在墨法上，他起笔时墨色浓郁，行笔中墨色自然过渡，浓淡适宜。在笔画形态上，他注重笔画的起笔、收笔和转折，使得“人”字和“民”字显得稳健而美观。

再观察“服务”二字，毛主席在处理字的大小上显得十分得体。他没有刻意追求字的大小一致，而是根据字的结构和笔画数量进行了自然调整。“服”字笔画较多，写得稍大；“务”字笔画较少，写得稍小。这种处理使得整个字组看起来更加和谐。在虚实处理上，他通过笔画的粗细和墨色的浓淡来营造对比。例如，“服”字的右半部分笔画粗、墨色浓，形成实部；左半部分笔画细、墨色淡，形成虚部。这种虚实对比，让整个字显得生动。在动静处理上，他通过笔画的走势和力度来体现动静结合。例如，“服”字的撇和捺舒展有力，形成动感；“务”字的横竖笔画稳重，形成静感。这种动静结合，让整个字组显得灵动。

至于“庆幸”二字，则充分展现了毛主席在侧锋、藏锋和露锋上的精湛技艺。在写“庆”字时，他巧妙地运用侧锋行笔。同时，他在起笔和收笔处都进行了藏锋处理。而在写“幸”字时，他则更多地运用了露锋技巧。起笔时笔尖直接入纸，形成尖锐的笔锋；收笔时顺势而出，形成自然的笔尾。这种露锋处理，使得“幸”字显得洒脱自如。

在书写“视察”二字时，毛主席采用了坚定而稳重的笔法，使得字体显得格外有力。在“视”字的构造中，左侧的“示”部被赋予了宽广的形态，以此强调其稳重之感；相对地，“察”字的“宀”头则被写得更为紧凑。“视”字的起笔显得沉着，横画强劲而流畅，仿佛眺望辽阔的山河，视野无限扩展。其竖画则如松树般直立，展现出坚毅不屈的气概。特别是“见”部的撇画，其流转生动，与捺画形成对比，既显示了毛笔的柔韧，又突出了字体的活力与生命力。而“察”字则更彰显了毛主席书法的精细之处。该字起笔显得庄重，点画清脆如玉珠落盘。横竖画的交错，结构紧密而协调，犹如细致观察万物，洞察细微。特别是右下部的“祭”部，笔画虽多却条理清晰，每一笔都精准到位，既反映了书写的严格性，又体现了字体的优雅与大气。

在这样的字迹上，尤其是突出了魏晋风格，可见，对古法的应用和掌握，是精准的，并且，也是深谙其道的。

而他的草书，同样是高妙的存在，尤其是在整体上，突出了一种飘逸的状态，同时，也是一种自然的状态。

他的草书，的确，在笔墨上，非常潇洒，细心的朋友，也会注意到，在他的草书中，甚至还透着舒同书法的笔意，可见，他的书法，也是做到了古今融合，达到了一种完美的境界。

尤其是在线条上的表现上，缠缠绕绕，很是有感觉，不仅如此，在笔法上，将圆笔发挥到了极致境界，是不是也颠覆了你的认识和审美。

不仅如此，我们也能够看到，重点是在笔法上的应用，主打了一种方笔主导，附意圆笔的现象，并且，还做到了一种自由的切换，十分高妙，几乎每一个字，都有着非常突出的方笔现象，那种斩钉截铁的劲表现的十分完美。

尤其是个别字上，一起笔，就表现出一种干练利落的感觉，诸如“上”字，长横笔和长竖笔，那种方笔的表现更加突出，而短横笔，却采用了一种灵动的点笔，变得十分生动活脱。

这大字，不仅比例上适中，而且你会发现，这大字，不仅将传统书法的精气神，得到了完美的表现，而且还巧妙地融合了碑帖功夫，达到了和谐统一，写出了一种崭新的面貌。

在通篇上，表现的完全不同，是一种不同的格调，这种格调，既有楷书的一种笔意，又有一种行书的快意，书写上，绝对让人你也感觉到耳目一新。

这大字，整体上是一种非常协调的状态，和谐统一，无论是布局上，还是字字之间的照应上，都是经典的存在。