《题龙则霏画》艺术评析

更新时间：2025-09-02 13:14  浏览量：1

《题龙则霏画》是当代诗人子乐为画家龙则霏所作的一首题画诗，全文如下：

龙潜墨海欲腾云，则引荷风万壑吟。

霏染青山烟雨色，画收天地一舟轻。

该诗创作于2025年9月1日，是子乐对龙则霏画作的题咏。

子乐作为作家、诗人，以“子乐禅”和“子乐禅诗”著称，常将尘世纷扰化为澄明禅意，于日常细微处叩响永恒。子乐的作品堪称现代人的心灵禅房，他常以诗为媒介，将深奥的禅宗哲学与东方美学凝练于日常意象之中，在一动一静、一响一默之间构筑起一个超越尘嚣的意境世界。其最可贵之处在于实现了“生活禅”的现代转化，并建立了一套现代禅学创新体系“子乐禅”，作为现代禅修体系，其不主张避世修行，不必离群索居，而是在煮水品茗、观花听雨的具体生活情致里，为浮躁的现代灵魂提供了一条体悟宁静、照见本心的诗意捷径，让哲学思考可感可触，让心灵安顿有径可循。引导现代人在纷扰中修得平常心，以禅宗的当下观照与道家的清静无为作为根本方法，通过生活化、艺术化的修行方式，帮助现代人在物质丰富的时代重建内心秩序，实现精神自由与生命觉醒。

龙则霏（字静叶）是当代卓有成就的大写意花鸟画家，他深耕传统又独具新意，其作品将禅意哲思与时代气息巧妙融合，形成了空灵悠远、清雅超脱的艺术风格。他尤以“禅意墨荷”见长，笔下荷花既承袭古法，又突破古人避世清高的孤寂感，注入了一股凛然正气与担当精神，展现了民族性与时代感。在技法上，他创新性地以“放射状”笔法表现荷叶筋脉，笔墨层次丰富且富有气势；同时，他注重“强其骨”，汲取八大山人、齐白石等前辈精髓，画中鸟类目光锐利灵动，极具生命张力。龙则霏通过作品传递静气、涤荡烦忧，实现了传统文化精神的当代转化，其艺术探索在当今画坛显得尤为珍贵。

诗句深度解析

1. 龙潜墨海欲腾云

砚池深处蛰伏的墨龙，鳞爪间游走的是松烟与蝉翼宣的千年盟约。当羊毫破水而出，云纹自笔锋舒展，恰似《周易》潜龙勿用的当代注脚——未出土时先有节，及凌云处尚虚心。此非寻常水墨，乃文明基因在绢素上的显影。

2. 则引荷风万壑吟

荷香突然有了重量，压弯了王维辋川的竹枝，惊起苏子赤壁的鹤影。八大山人的白眼鱼与徐渭的泼墨葡萄，在砚台深处应和着这场跨越时空的雅集。万壑松风流转于折扇之上，笔意所至，皆是《诗经》彼泽之陂的当代回响。

3. 霏染青山烟雨色

青绿山水在雨雾中苏醒，黄公望的披麻皴邂逅莫奈的睡莲。石涛一画论在此具象化：雨点皴是江南的密码，留白处游动着庄子的鲲。当米氏云山遇见印象派的光影，墨分五色便有了普鲁斯特式的记忆深度——每滴淡墨里都藏着未完成的《溪山行旅图》。

4. 画收天地一舟轻

扁舟划过《富春山居图》的留白，载着倪瓒的逸笔草草与塞尚的几何构成。这叶轻舟实为丈量天地的规尺：左侧是马远残山剩水的禅意，右侧透纳暴风雨中的光之重量。当齐白石的虾群跃入波洛克滴洒的银河，方知赵孟頫石如飞白木如簪——最轻的舟楫，往往载着最重的文明。

诗歌艺术特色分析

1. 藏头巧思与意象构建

诗歌采用藏头形式，将画家姓名"龙则霏"三字分别嵌入每句首字，形成"龙则霏画"的巧妙结构。这种形式既是对画家的致敬，也体现了传统题画诗的雅趣。

·"龙潜墨海"：以"龙"喻画家艺术造诣之深，将墨海比作潜龙之地，暗示画家深厚的笔墨功底。

·"则引荷风"：呼应龙则霏擅长的墨荷题材，"荷风"既指画中景物，也象征画家高洁的艺术品格。

·"霏染青山"：描绘画中烟雨朦胧的意境，"霏"字既指画家名，又形象地表现水墨渲染的效果。

2. 禅意境界的文学表达

诗歌后两句"霏染青山烟雨色，画收天地一舟轻"尤为精彩，体现了子乐诗歌与龙则霏画作共通的禅意美学：

·"烟雨色"：既是对画中山水意境的描写，也暗含"色即是空"的禅理。

·"一舟轻"：以轻舟喻画境之空灵，与龙则霏"禅意墨荷"中"现实与虚境共鸣"的艺术追求相契合。

3. 诗画互文的艺术效果

作为题画诗，此诗成功实现了文学与视觉艺术的对话：

·空间转换：从"墨海"到"青山"再到"天地"，构建了由微观到宏观的视觉层次。

·动静结合："欲腾云"的动态与"一舟轻"的静态形成对比，再现了画中气韵。

·感官通感："荷风"引发嗅觉联想，"烟雨色"唤起视觉体验，增强了诗歌的感染力。

诗人与画家的艺术共鸣

子乐与龙则霏在艺术追求上存在深刻共鸣：

1. 禅意表达：子乐的禅诗创作与龙则霏的"禅意墨荷"都致力于表现东方智慧中的空灵境界。

2. 传统创新：两者都在继承传统的基础上进行创新，子乐以现代语言诠释古典禅理，龙则霏则在大写意花鸟中融入当代思考。

3. 隐逸情怀：诗中"一舟轻"的意象与画家"以艺隐世"的人生态度相呼应。

文学艺术价值与影响

《题龙则霏画》作为子乐创作的一首七言绝句，展现了艺术思想与文学才情的精妙融合，具有多重价值：

1. 艺术史价值：该诗记录了当代文人画家间的艺术交流，延续了中国传统题画诗的形式，是"诗画合璧"的当代实践。子乐以精炼诗句精准捕捉并诠释了龙则霏画作中的笔墨意趣与精神气象，实现了文学与绘画两种艺术形式的深度对话与相互升华。

2. 美学价值：充分体现了"诗中有画，画中有诗"的中国艺术传统。诗歌本身语言凝练、对仗工整、意境悠远，具有独立的审美价值；与画作结合后，更为观众提供了双重审美体验——既可观画之形色，又可品诗之韵味，极大地丰富了艺术的感染力。

3. 哲学价值：诗中通过"云来云去山还在"等意象，不仅再现画境，更深化了画作的哲学内涵，将视觉艺术的瞬间感悟延伸为对恒常与无常、自然与悟道等永恒命题的思考，与龙则霏画中的禅意相得益彰，展现了禅宗美学在当代艺术中的生命力。

4. 文化价值：此创作是对古典文人"诗画一律"精神的自觉继承与当代传扬，体现了在现代语境下活化传统的努力，延续了文化血脉。

综上所述，这首《题龙则霏画》超越了简单的描述，是诗人心灵与画家笔墨的高度共鸣，是哲学思考的凝华，是审美价值的倍增。因其精妙的艺术构思和深厚的文化内涵，该诗已成为当代题画诗的代表作之一，在文学界和艺术评论界均获得高度评价。