张成泽的艺术之路③丨稚肩擎巨壁，丹青砺初心

更新时间：2025-09-04 17:03  浏览量：1

“天将降大任于斯人也”，张成泽这位山东好男儿，身具豪爽之气，不管学校领导和老师交给他多么艰巨的任务，他都毫不推托、兢兢业业地完成。1968年夏天，15岁的少年张成泽做梦也没想到，枣庄南沙河公社画巨幅主席像的重轭过早地套在他稚嫩的双肩上。

学校放麦假的前一天上午，下课铃一响，语文老师郭富义郑重地对初中一年级学生张成泽说：“麦假期间，我带着你出去。”张成泽问：“干什么去？”郭富义老师说：“我带着你去画画。公社领导下达了任务，有六块壁板需要画毛主席像。”

张成泽一听，心里敲起小鼓，自己只是在上小学的时候跟着王亭祥老师学过水彩画，画人物也只是画一些写生或者线描。他担心地问：“我从来没有画过油画，不知道行不行，能不能画好。”郭老师说：“没关系，我也没有画过主席像。咱们边画边学，边学边画，我相信你一定能学会，也一定能画好。画主席像，这是公社领导统一安排的。我们要好好画，决不能辜负领导和广大群众的信任。”

郭富义老师早年画过油画，有一些绘画基础。他告诉张成泽，在研究确定绘画人选时，有人对一个15岁的少年能否担此重任表示怀疑，但公社主要领导说：“全公社能找出比张成泽画得好的吗?”一听这话，疑者噤声。

张成泽听到这里，一种光荣感、责任感和使命感油然而生，全身的热血在沸腾，每个细胞都在呼喊“加油”。同时他也知道，以深厚的感情赋予画面绚丽的色彩，让图像获得一种生命感，是艺术追求的最大价值。他当即拍着胸脯向郭富义老师表决心：“请老师放心，我一定好好学，好好画，只能画好决不能画坏，保证圆满完成任务！”

张成泽和郭富义要画的六幅主席像，分别是《毛主席去安源》《毛主席在陕北》《毛主席在抗大》《毛主席在天安门》《毛主席和他的亲密战友》《毛主席和小八路》。这些画像高的六米，矮的四米，既有横幅，也有竖幅。

画壁画第一步就是搭架子，站在高高的架子上画。六米高的画像足有两层楼高，需要搭五层架子。先从上边画，架子再慢慢往下降，或者先从下边画，架子再慢慢往上升。师生二人搭不了架子，只好请社员群众帮忙。由于画面很大，拉不开视线，站得近了很难找准方位。为了保证造型准确，他们采用九宫格的画法，使色彩、明暗、凹凸关系全部达到与照片形象保持一致。

以前，张成泽曾跟着王亭祥老师学过水彩画调色的基本知识：蓝色和黄色混合变成绿色，红色和蓝色混合变成紫色……这是他第一次接触油彩，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫……各种颜色的油彩都有。油画与水彩画、水墨画的颜料虽说材质不同，但色相基本上是一样的。张成泽开始在郭富义老师的指导下画油画。先是郭富义老师调色，后来就是张成泽自己调色了。画壁画需要的油彩很多，一幅六米高的壁画，仅500毫升一罐的油彩就用了近20罐。那时候，在农村买不到油彩。这批油彩是公社领导派人专门跑到千里之外的大城市上海买来的。张成泽用的排笔有大有小，足有十几把，各有各的用处。像画头发、眼睛、眉毛等细部结构，就要用很小的排笔，也叫油画笔。张成泽善于中锋用笔，斜着滚着画出了最理想的画面效果。

眼睛是画像的关键，贵在有神，正所谓点睛之笔。画眼神有一定难度。开始画第一幅壁画的眼睛，张成泽没有把握，不敢画，先让郭富义老师来画，他站在旁边认真观察，反复琢磨，心摹手追，烂熟于心。画第二幅壁画的时候，他就敢画眼睛了。因为有照片，又有九宫格，张成泽已经画得完全符合要求，后忽有所悟，这正如古人所说，“传神写照，正在阿堵中”，眼睛画好了，绘之于墙的人物造型就真正变活了。

当然，张成泽发现画油画有个好处，能修改。即便画错了，也可以用油彩覆盖，无非是再涂抹一次。画壁画过程中，他经常会出错。因为调色盘是有限的，画面这么大，一次挤出的颜料不能太多，挤出的颜料太多，风一吹、太阳一晒就干了，每次只能挤出一点颜料，再配上其他颜料用稀料稀释后调匀再用。张成泽边学边画边提高。比如，画像人物穿的是墨蓝色上装，袖子迎阳光的那一块，要调一种淡颜色，后边的胳肢窝这一块的颜色需要变重、变暗一些。开始，张成泽没有注意，只用一种颜色就把胳膊全画出来了。郭富义老师看了以后说：“画得太平了。”当时，张成泽还不明白“太平了”的意思，后来才知道，那就是颜色太一致了，应该通过调色区别迎光和背光，还要画出阴影，才能突出画面的立体感。

张成泽创作《武装泅渡》

随着技巧的熟练掌握，他心有所悟：画像的重要部位要加倍小心。画衣服袖子，多一条线少一条线无所谓，但是画脸不能有一丝一毫的差错，尤其画腮部，每条线是深是浅，是明是暗，都需要特别注意。画手也是这样，哪个地方出筋，哪个地方有皱褶，手指甲盖出月牙的地方，都要画得精确无误。这样才能做到让画像传神，光彩照人。

张成泽画壁画的时候正值盛夏，天气酷热，长时间暴露在强烈阳光照射之下，这可不是一般人能够承受的，但是由于时间紧，任务重，肯定不能等天气变凉了再画。这对于一个少年来说，无疑是一项艰难的工程。站在地面上画的时候，张成泽还能戴着草帽，穿着长袖褂，但是架子一旦搭了三四层以后，风一吹架子摇摇晃晃，草帽吹掉了，长袖褂也穿不住了，只能穿着背心画。时间一长，太阳晒得张成泽的胳膊、腿以及背部起满水泡，后来大块脱皮，皮肤也由白转红而到黝黑。难怪他回到学校后，许多同学见了张成泽，无不惊讶地说：“哎呀，你怎么这么黑了？”

如春蚕吐丝，如园丁浇花，张成泽用心血铺就了艺术的“丝绸之路”。画壁画多是朝东或者朝南，迎着阳光画画，强烈的阳光往往刺得眼睛很难睁开。看着反光的白色的面板，眼睛里直冒金星，只能眯缝着眼睛画，这是非常难受的。站在高高的架子上画，一次至少要站两个小时。很多时候，张成泽画完一部分后双腿麻木，走路都很困难。虽说他年龄小体力好，但是站的时间长了也无法忍受。站在架子上不像站在地面上稳当，风一吹颤颤悠悠，让人心惊肉跳。他不得不一直保持精神上的高度紧张，不敢有丝毫麻痹大意，否则很容易掉下去摔伤。但是回头一看自己画出的巨幅画像，心中也释然了。经过艰辛的跋涉，张成泽逐渐寻找到了走向成功的艺术小径。他感觉到幸福，艰苦孕育着快乐与甜蜜，画壁画亦是一次愉悦的体验和锻炼。

困难是高山，困难是险滩，困难也是纸老虎。任务愈艰巨，使命愈光荣，职责愈神圣。他自勉自励，自强奋发，以异乎寻常的耐力、精力和毅力在坚持，在努力，在拼搏。画壁画的地方离张成泽的家，远的七八里地，近的也有三四里地。每天早上，张成泽天不亮吃点东西就出发，带着几个煎饼，拿着几块咸菜，有时候母亲给煮两个鸡蛋，骑着一辆破自行车急匆匆地赶路。画的过程中，渴了喝点凉水，饿了吃些东西，然后接着画。他一直画到太阳落山，看不清了才回家。父母全力支持张成泽画壁画，经常鼓励他：“孩子，好好学，好好画，一定画好壁画，不要给乡亲们丢脸。”有一次，父亲张敬才还拿出5元钱给张成泽，说：“画完画，休息的时候，看看周围有没有卖吃的地方，饿了买点东西吃。”

父母合影

画一幅小点的壁画，师生两人开始要连续画六七天，后来慢慢地画得快了，画四五天即可以完成。大的画像就慢一些，尤其是六米高的画像，一直连续不断地画了十几天时间才画完。困难带给一个乐于承担的少年以深刻的思考，也是给予志在追求绘画艺术的初中生受益匪浅的福利。张成泽觉得这是在艺海行舟，他猛摇勤奋的桨橹，飞动意志的帆篷。

人生说到底是一种征服，即征服命运。其中包含着必然和偶然，命运总是把幸福的缰绳悄悄交给那些锲而不舍的跋涉者。经过七七四十九天的连续奋战，六幅毛主席像分别矗立在南沙河公社各个村头街首的壁板上。滕县有关领导在南沙河公社检查工作时，高度评价张成泽师生二人画的这六幅毛主席像，并当面予以鼓励和表扬。老百姓前来看画的摩肩接踵。有的是割完麦子以后到村口去看，有的是专门跑好几里地到公社驻地来看，无不竖起大拇指称赞张成泽师生画得好。他们怎么也没有想到画者这么小，多次问张成泽：“小朋友，多大了？”张成泽说：“15岁了。”“你这么小的年纪，就能画这么好，跟着哪个老师学的?”“跟着王亭祥老师学的。”

当然，王亭祥老师并没有教过他油画，张成泽用水彩画过一些戏剧中的人物，他自己也没有想到能画毛主席像。此时此刻，张成泽才明白，只要掌握了人物造型的画法，不论是水彩、油画，还是水墨画，绘事的画理都是相通的。只要把握准了人物造型，调色、上色倒不是难事。但最难的就是人物的造型，只要抓住人物的动态和眼神，再加上熟练的技法就能获得成功。

“实际上我们绝大多数人，也都一定能比现实中的自己更伟大些，只是我们缺乏一种不懈努力的自信。”张成泽确信，能够把这些高难度的巨幅画像画出来，在困难面前挺过来，在今后的绘画事业中就没有过不去的火焰山了。

倘若说勤奋是打开艺术圣殿的钥匙，那么悟性则是艺术家御风高飞的翅膀。一个缺乏悟性的人，那是没有什么前途的。一个15岁的少年能够用稚嫩的肩膀扛起大梁，凭借的不仅仅是勤奋和努力，善于总结与感悟，也是他不断丰满自己的艺术翅羽，随时准备冲上邈远蓝天的支撑。

画家简介

张成泽，山东滕州市人，就读于中央美术学院国画系，中国艺术研究院研究生院硕士研究生课程班。

现为中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，山东省美术家协会会员，清华大学美术学院高研班导师，山东轻工职业学院客座教授，山东省翰林书法院副院长，中华爱心书画研究院艺术总监。

绘画作品多次参加中国美协主办的全国性大展，两次获奖，多次入选；二十余幅作品获山东省、济南军区美展一、二、三等奖。