刘飞越 : 山那边

更新时间：2025-03-12 16:16  浏览量：2

刘飞越这部新作，在我目力所及的范围内，堪称佳品。

刘飞越出生、成长于内蒙古河套地区的巴彦淖尔，后在河北、北京、杭州等地工作生活，以新闻和报道摄影见长。从2017年起，刘飞越开始转向纪实性的艺术摄影，他的作品先后参加了2017年《当代摄影中的大画幅》摄影联展（杭州）、2023年《巨幅时代：重构摄影》摄影联展（杭州）等展览，并亮相2024年第九届影像上海艺术博览会。

这组新作是他历时3年、十余次回到内蒙古的创作结晶。一人一车，与照相机一起，一趟又一趟地穿行于广袤的天地之间，一次又一次地凝望这片“故乡”和“他乡”，将触动他的场景、人物投射到照相机中：

在长2.8米的《草原之路》上，草原被篱笆分割成碎片，画面中空无一人，但是被撞扭曲的限速标志牌、车辙印等等，处处“有”人；《摔跤手》如真人矗立在面前，他脖戴历次锦标，脖子上的汗珠、服饰上的传统纹样历历在目；《找马的牧民》执拗地沿用着传统的编织精美的皮质缰绳马具，但头戴有“NY”字样的棒球帽、身背望远镜；巨幅的《月升》中，“嵌入”低缓山地上的光伏电池板上的沙粒依稀可见……

草原之路 90cm×280cm

月升 90cm×280cm

野狐狸 120cm×253cm

近些年来，国内摄影界以边疆为题材的摄影作品并不少见，其中不乏优秀之作。对于一个生于斯长于斯、又长期生活在他乡的内蒙古人，面对阴山与草原，刘飞越没有去抒发乡愁和怀旧，也没有聚焦民俗和风情，更没有去拍一些无病呻吟和不知所云，而是继承了摄影史上经典的“在路上”（公路摄影）的传统，延续了新闻摄影记者对社会生活的敏感，再结合全新的摄影手段与影像思维，去萃取地域和时代的特质。

1957年，“垮掉派”代表人物杰克·克鲁亚克（Jack Kerouac）在罗伯特·弗兰克（Robert Frank）作品集《美国人》英文版的前言中写道：“罗伯特·弗兰克……拿着那架小型照相机，一只手举起，咔嚓一声，把美国内里的悲哀诗句吸出来，洒在胶片上……”罗伯特·弗兰克的照相机，是美国社会本质的“吸管”；而刘飞越的照相机，是“吸管”，是放大镜、显微镜，他用“飞思”1.5亿像素数码后背那“恐怖”的解像力，把事物纤毫毕现地还原在观者面前，再借着这些影像“还原”今时今日这片土地的本质。

20世纪90年代末，西方摄影界开始了利用最新数码技术创作大型彩色摄影作品的探索——借助技术相机和数码后背，对构思的画面进行局部的分块拍摄，再使用软件将这些局部拼接、处理，完成高清晰度的巨型摄影作品。德国杜塞尔多夫学派的安德烈亚斯·古斯基（Andreas Gursky）即为个中翘楚。这种动辄几米的巨大作品，不仅在物理尺寸和心理层面上，终结了摄影自诞生以来面对绘画的“自卑”——摄影作品从此在与大型的绘画、雕塑等一起展出时，气场再也不落下风。更重要的是，摄影家获得了所有艺术媒介中只有摄影具备的独一无二的利器——利用精心抓取/布置的极高清晰度的画面细节，来描述细节庞杂、成因复杂的当代景观，进而表达摄影家的切身感受和深刻思考。

可喜的是，近几年国内已经出现了与国际摄影界这一最新潮流同步的探索，并在实践与理论上有了自己的新的突破。无疑，在这批探索者之中，刘飞越是其中的佼佼者。期待《山那边》作品的完整亮相。

找马的牧民 120cm×95cm

摔跤手 160cm×120cm

那达慕主办者 160cm×120cm

牵狗的羊倌 146cm×120cm

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