奋翰琢墨向苍茫—胡小敏山水画艺术

更新时间：2025-09-10 19:26 浏览量：1

翰琢墨向苍茫

--胡小敏山水画艺术摅议

非常之地，必有非常之景，“非常之功，必待非常之人。”西北宁夏为古西夏党项族的故地，也是史上农耕文明与游牧民族交集冲撞部。贺兰山的莽苍，黄河的奇倔，牧马胡笳边声，而这些西部的人文，为艺术家胡小敏先生山水画语言形成注入了独特审美符号。日积月累、兀兀穷年，终于形成了其独特个人山水语言，谓之“琢墨”，而称誉画坛。

我闻画有五笔、七墨说，也有构成、泼墨诸法。画家胡小敏精研传统笔墨，技法熟稔，反复锤炼，不作矜奇，在传统笔墨中自出机杼，独创“琢墨”。观其作画，视宣纸缣楮为黑质而白文之璞。“玉不琢、不成器。”画家运笔如刀，看似刮擦，实有琢刻之范，稍作勾划，直走琢斫。硿硿然、质依黑而象出；锵锵然、形着白而气生，气韵生动不召自来。察其用笔挥水运墨，反复琢刻墨块形象，始得复数美、力量美，大象既现，奇趣乃出，孰不使人拊掌称誉耶？然绝非抱石散锋家法，脱传统羁绊别开生面。当其用笔感觉，细读颇得车辆剐蹭之痕迹启发，升华到速度与力量审美标准。于是乎，墨增而白消，恍恍惚惚，树也石也，不得而知；线出而槎生，空空阔阔，松乎榛乎，罔寻不着。画家作品实际早已挣脱了形象桎梏，产生出来的意象，赋予了创作上大自在。画家用笔善取抛势，凭抛势作弧形线，具篆籒古意，结合順锋、逆锋、垂直线，渐成特征，支撑画面，分割墨块。观其作品墨象，近赏不住一象，远观不舍一象，蕴藏万物。俟后，参入邋遢如漆透明点，似有似无飞白如烟点，等诸多符号揖让穿插，矧作其意象笔墨欣赏媒介。琢墨创造的娴熟运用，其山水画面目卓然自树，跻于画坛，始成一家之言。

我想画是实处易、虚处难，摄正形易、制负形难。用现代形式语言分析胡小敏先生作品时，有两端的艺术现象尤其值得关注，黑色密集与白色的扩散语言使用，次之是画面白色的分布与解读。白色为极色，对其白色的解读，若从形而下角度看，是面积大小、走势、韵律上安排，是对琢墨所产生出来形象的对比呼应。其难在于用人文意义去解读，诠释负形空间背后蕴藉。因每个人的解读经验差别，必有认知上迥异。此时或当霰雪、或为长空、或作荒漠。这琢墨挥洒后白色空间，占画面体量也不小，为我们衍生出无限遐想空间。盖乃“不着一字，尽得风流”乎；“虚实相生，不画处皆成文章”乎。嗃矢穿云，谁见孤鸿冷月；飞沙走石，阙闻驼队铃音，猃狁奔突，关河一望萧瑟，带有西北茫苍特征形象纷至沓来。墨象与负象的擅扬，也同时彰示出了画家众多修养一面，饱览画家胡小敏先生琢墨胜处之余，则其营造的白色负形空间，则更易获取水墨美感的愉悦。“画面上每一块颜色价值是相等的，”（马蒂斯语）从审美取向上思考，白色负形空间观赏，也是画家给予观众二次审美创造机会，白色负形空间价值毫不输与黑色意象，知白守黑，奇趣乃出所谓。

我想观澜寻源，振叶寻根。真的画家对艺术是用生命去托付，对画家胡小敏山水艺术在西北影响，和在业界如此成就作梳理有重要的学术启发。乃父胡正伟先生为画坛巨擘，海内名宿，其家学渊源，于丹青艺事先人一着。次之，学院的素养，多年辛勤绘事耕耘，对题材和表达语言深度思考。再之，西北独具边陲风情汲取，于个性艺术语言凸显有重要影响。挥翰始环顾，搦笔向苍茫。饱览饫赏胡小敏山水作品后，惊叹其对西北边地山水一以贯之的情愫，由边塞诗至边地水墨嬗变，无疑具有众多的现实考量价值。

文：雨庵