辉煌的石窟艺术之安岳石窟

更新时间：2025-09-12 11:11  浏览量：1

顺着蜿蜒的滨河步道前行，不过片刻光景，四川省资阳市安岳县卧佛院景区便在山野间缓缓浮现。

深入清幽的山坳之中，一尊体量惊人的佛造像赫然出现在崖壁之上——身长23米的卧佛，正以罕见的姿态静卧于苍翠山峦间。与佛造像中常见的右卧不同，它独树一帜的左卧造型十分罕见，并凭借磅礴体量成为目前世界上最长的左侧卧佛。

这样的国宝级遗存，在安岳的乡野阡陌间并非孤例。安岳县被誉为“中国石刻之乡”，现存唐宋摩崖石刻造像10万余尊，石窟经文40余万字，有全国重点文物保护单位10处，是中国唐宋石窟最集中的县之一。

安岳石窟（图自图虫网）

石刻之乡

自古，安岳县便以“石秀”闻名。境内逶迤起伏的山峦与裸露的天然岩壁，为历代能工巧匠提供了得天独厚的创作舞台。早在东汉时期，以崖墓壁刻为代表的早期作品，揭开了安岳千年石刻史的序幕。

与北方石窟大规模集中造像的模式不同，安岳石窟深谙“因地制宜”之道，将自然地貌与艺术创作完美融合。工匠们以一山、一壑、一石为独立单元，或倚崖取势雕琢大窟大像，尽显雄伟磅礴；或在崖壁间密布小龛小像，如蜂房般精巧密集。这些造像星罗棋布地散落于全县各乡镇，形成了“大分散、小集中”的格局。

从空间分布来看，安岳石窟的造像主要汇聚为三大板块：其一为西北片区，以卧佛院、玄妙观为核心；其二是城区周边，千佛寨、圆觉洞、净慧岩、菩萨湾等造像群环绕其间；其三则集中在东部及东南部，毗卢洞、华严洞、茗山寺、孔雀洞、半边寺等皆在此列。这三大板块大致沿一条斜线分布，自北向东再转向南，纵贯安岳全境，构成了学界所称的安岳石窟“板块说”。

若论艺术特征，安岳石窟以“时间跨度长、内容多元、风格各异” 著称，不同板块的造像各有千秋。

西北片区以卧佛院为代表，造像内容主打佛教禅宗题材，透着浓郁的皇家庙堂气韵，与中原政治文化脉络紧密相连。此处造像多为盛唐时期的作品，尤以释迦牟尼涅槃像最为典型——服饰粗犷简练，形体硕大饱满，尽显中原石刻的雄浑遗风。

而同为盛唐时期的玄妙观道教造像，规模宏大且为皇家敕建，与卧佛院相距不足三十公里，二者凿刻时间几乎同步，共同造就了安岳历史上佛道并行的文化景观。

城区周边的造像群，以千佛寨、圆觉洞、灵游院、菩萨湾为代表，跨越唐、五代、宋三个时期。佛教经变题材尤为突出，千佛寨96号龛的《药师佛经变》是此类题材的精品之作。

安岳石窟（图自图虫网）

东部及东南部的毗卢洞、华严洞、茗山寺等造像群则以宋代作品为主，经变题材丰富多样。其造像服饰细腻繁复、工艺精巧华丽，在一定程度上影响了南宋时期大足宝顶山的大规模造像。

纵观安岳石窟的发展历程，其造像风格呈现出清晰的演进轨迹：从简约到繁复，从粗犷到精致，从神性的庄严到世俗的亲和。这一跨越数百年的渐进过程，不仅是艺术风格的迭代，更浓缩了社会变迁、经济起伏、文化交融与宗教演变的历史脉络，成为解读安岳乃至西南地区唐宋文化的珍贵实物载体。

经典造像

在安岳10万余尊造像中，多尊造像以独特的艺术价值成为“国宝级”文物，它们不仅是安岳石窟的代表，更是中国南方石窟艺术的巅峰之作。

卧佛院的“全身卧佛”是安岳石窟的经典之作，也是中国现存最大的唐代全身石刻左侧卧佛造像。卧佛全长23米，头东脚西，左侧卧姿，左手枕于头下，右手自然放于身侧，双目微闭，神态安详，仿佛在向弟子们讲述《涅槃经》。卧佛周围还雕刻着弟子、菩萨、力士像，神态各异：有的悲伤落泪，有的虔诚合十，有的沉思不语，生动再现了“释迦牟尼涅槃”时的场景。

毗卢洞的“紫竹观音”（又称“水月观音”）是安岳石窟的“镇窟之宝”，也是中国宋代造像的巅峰之作。高3米的紫竹观音，悬坐于凸露的峭岩石窟中央，头戴玲珑宝冠，周身点缀着璀璨璎珞与飘逸彩带；上身着短袖薄纱，肩搭轻盈帔帛，露臂袒胸的造型尽显灵动脱俗；下身的长裙薄如蝉翼，衣纹流转间似有微风拂过。

这尊造像打破了传统端坐的刻板模式，侧坐于蒲叶座上：右腿轻屈，足尖踏于座沿；左腿自然下垂，恰好落在一朵饱满的莲蕊之上，整体姿态潇洒舒展。更令人称奇的是其精妙的镂空工艺——全像仿佛悬浮于空中，莲台与足踏莲蕊之间特意雕镂出通透空间，就连肩帔、臂指、荷叶、荷花及飘拂的巾带也全部采用镂空技法，虚实相生间营造出轻盈缥缈的质感，给人以九霄仙境的遐想。

作为安岳石窟南部片区的核心所在，圆觉洞因窟内精工雕刻的“十二圆觉菩萨”造像而得名，是安岳石刻艺术中浓墨重彩的一笔。这片石窟群内，大小造像共计1933尊，碑刻题记25处，其中最负盛名的当属“一佛二菩萨”组合，即净瓶观音、释迦牟尼佛与莲花手观音，三尊造像神态各异、气韵贯通。

安岳石窟（图自图虫网）

左侧的净瓶观音，头戴华美的花冠，周身璎珞垂坠、玲珑作响，左手轻提净瓶，右手拈着嫩绿的杨柳枝，姿态端庄娴雅，尽显慈悲温婉之态。居于正中的释迦牟尼佛，头与身躯微微向右侧倾，嘴角噙着一抹温和的笑意，双目低垂俯视众生，神情悲悯而亲切。右侧的莲花手观音则更显精妙：头戴一顶雕刻得极为繁复的全镂空化佛花冠，每一处纹路都细致入微；跣足立于双层莲台之上，面容慈祥柔和，神态从容自在。这尊造像还留存着浓郁的唐代遗风——体态丰腴饱满，面部圆润舒展，将盛唐时期的审美意趣与宗教庄严感完美融合。

安岳石窟虽没有龙门、云冈的皇家气派，却以“散而广、精而美” 的独特形态，在巴蜀大地上书写了石窟艺术的另一种辉煌。它既是中国南方石窟的代表，也是中华民族文化多样性的生动见证，在岁月的洗礼中，始终闪耀着不朽的艺术光芒。