2025年首尔Kiaf博览会 国际艺术博览会 韩国艺术的现状与挑战

更新时间：2025-09-15 20:53  浏览量：1

金禅子的视界

2025年秋季，韩国艺术界再次在国际艺术市场中心站稳了脚跟。从2025年首尔Kiaf博览会、2025年首尔弗里兹博览会，到2025年横滨东京现代博览会，东亚各地举办的大型艺术博览会如同一面镜子，映射着韩国艺术的现在与未来。

村上隆 - 拥抱死亡与生命秘密的受祝福狮子的画像

Kiaf首尔2025——太阳画廊，韩国当代艺术的根基与扩展

首尔2025已进入第四届，汇聚了来自国内外200多家画廊，以“共鸣”为主题。其中，太阳画廊展出了成熟、成熟和新兴艺术家的作品，延续了其自1977年开馆以来与韩国艺术共同发展的历史。

展览将郭勋、禹秉允等资深艺术家的深邃作品与姜宥真、宋智妍等年轻艺术家的实验性作品并置，同时展现了韩国艺术的历史性与当代性。Sun画廊的策展方式呼应KIAF的主题，旨在促进不同代、不同流派之间的“共鸣”，从而凸显韩国画廊的作用和意义。

SUN GALLERY 英雄吞天——金汉正摄影

SUN GALLERY 蔡恩美（2）

Frieze Seoul 2025——高古轩，全球与韩国市场的交汇点

全球最大的超级画廊高古轩在C9展位展出了村上隆、埃德·鲁什、莫瑞吉奥·卡特兰、朱莉·柯蒂斯、约翰·柯林、赛·托姆布雷、白南准、莎拉·泽等大师的作品。

尤其是展出白南准的作品，更是将韩国收藏家与国际市场连接起来的象征性选择。高古轩的展位将一位20世纪大师的遗产与一位21世纪当代艺术家的实验相结合，同时展现了全球市场的“现在”与“未来”。

然而，这些大型画廊的铺天盖地的涌现也给韩国艺术界带来了挑战。韩国艺术界虽然拥有观察国际市场趋势的优势，但如何增强本土画廊和艺术家的自立能力，则是一个更为艰巨的挑战。

Nam June Paik-Nam June Paik 无题（绘画），2005 布面油画-布面油画 61 x 76.2 厘米

Tom Wesselmann-Tom Wesselmann 小海景 #2，1965 木板上印刷纸和油漆 / 面板、印刷纸和油漆 40.5 x 46 x 7.6 厘米（带框

在日本横滨举办的东京现代上，Johyun画廊同时运营画廊区和特别SATO区，展示韩国艺术的多样性。

朴栖甫后期创作的《铅笔画》再次肯定了韩国单色画的传承，而李培则将炭笔的根本能量拓展至绘画和雕塑领域。金泽尚通过水与色彩的流动创作了疗愈性的绘画，菅木志雄则探索了物派的哲学，李素妍则呈现了心理自画像，揭示了当代东亚艺术的张力。

尤其是金泽尚的个人作品展，强调了“绘画作为一种过程”，成为韩国绘画如何在国际话语中拓展的典范。

金泽尚，《共鸣25-1》，2025年，布面丙烯水彩，129 x 127 x 3 cm

李素妍，《黑兔面具》，2024年，布面油画，116.8 x 91厘米

2025国际艺术博览会所强调的韩国艺术的现状与挑战

清楚地表明，韩国艺术不再是边缘参与者，而是已成为全球网络的关键节点。

Kiaf艺博会是确认韩国画廊根基和实力的契机，

Frieze首尔艺博会则通过大型画廊的策略，揭示了韩国市场的潜力与局限性，而东京现代艺博会则证明了韩国艺术家和画廊能够在东亚舞台上发挥主导作用。

然而，韩国艺术界也面临着以下挑战。

加强自力更生——建立一个允许国内画廊和艺术家独立开拓国际舞台的体制，而不依赖国际大型画廊。

话语生产——我们必须加强韩国艺术在单纯的交易之外所能提供的哲学和批判性话语。

跨代际——建立一个平衡的市场和展览平台，将成熟艺术家的遗产与新兴艺术家的实验联系起来。

结论——韩国，全球艺术市场的新舞台。

2025年的国际艺术博览会格局清晰地表明，韩国不再仅仅是一个消费市场，而是构成全球艺术格局轴心的空间。然而，韩国艺术要想真正确立其核心地位，至关重要的是建立一个不受国际资本左右的独立生态系统，并确立独特的韩语。

“2025国际艺术博览会不仅确认了韩国艺术的地位，也清楚地揭示了我们未来必须应对的挑战。”

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