过分拔高还是艺术加工？《李自成》如何将阶级论用在农民起义上？

更新时间：2025-09-15 21:12  浏览量：1

姚雪垠的《李自成》自 1963 年第一卷问世，至 1999 年最后两卷出版，历时长达 36 年，以其波澜壮阔的叙事、生动鲜活的人物塑造和深刻独到的历史洞察，在当代文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

《李自成》以明朝末年李自成领导的农民起义为蓝本，全方位、多层次地展现了那个风云变幻、动荡不安的时代。从李自成起义初期的艰难挣扎，到逐步发展壮大，再到最终的功败垂成，书中细致入微地刻画了李自成、高夫人、刘宗敏等众多起义军将领的形象，同时也生动描绘了崇祯皇帝、洪承畴、孙传庭等明朝统治阶层的人物百态。作品巧妙地将农民起义军与明王朝的激烈斗争、明王朝与清王朝的复杂冲突，以及统治阶级内部和各个农民起义军派系之间的矛盾纠葛交织在一起，构成了一幅宏大而又错综复杂的历史画卷 。

姚雪垠，自小就与文学结下了不解之缘 。在那个战火纷飞、社会动荡的年代，年少的姚雪垠经历了诸多苦难，家庭的变故、求学的艰辛以及被土匪绑架的惊险遭遇，都成为了他人生中的宝贵财富，也为他日后的文学创作提供了丰富的素材。

1929 年，19 岁的姚雪垠发表了处女作《两个孤坟》，从此踏上了文学创作的道路。此后，他笔耕不辍，陆续发表了许多作品 。而创作《李自成》的念头，早在 20 世纪三四十年代就已在他心中悄然种下。当时，中国社会正处于巨大的变革之中，民族危亡、社会动荡，姚雪垠渴望通过文学来反映时代的风云变幻，展现人民的苦难与抗争。而李自成领导的农民起义，正是一个极具代表性的历史事件，它蕴含着丰富的历史内涵和深刻的社会意义，让姚雪垠看到了创作的契机。

1957 年，姚雪垠正式开始了《李自成》的创作。在创作过程中，他面临着诸多困难和挑战。当时，他被错划为 “右派”，身处逆境，但这并没有动摇他创作的决心。他凭借着顽强的毅力和对文学的执着追求，克服了精神上的压力和生活上的困苦，全身心地投入到创作中 。

为了写好这部小说，姚雪垠查阅了大量的历史资料，从正史、野史到笔记、方志，他都进行了深入的研究和考证。他还多次前往李自成起义的发生地进行实地考察，走访当地的老人，了解民间传说和风俗习惯，力求还原历史的真实面貌 。在创作手法上，他大胆创新，将历史与小说相结合，既注重历史的真实性，又充分发挥文学的想象力，塑造出了一个个鲜活生动的人物形象 。

写到潼关之战时，因为那场战争太惨烈了，姚雪垠边哭边写，哭得写不下去了，便索性放下笔，痛哭一场后再写。他的妻子王梅彩为了支持他的创作，辞去工作，专心照顾家庭，还亲手为他打印手稿。在家人的支持和帮助下，姚雪垠历经多年的艰苦创作，终于在 1963 年完成了《李自成》第一卷的创作。这部作品一经出版，便引起了巨大的轰动，受到了读者和评论家的高度评价。

1975 年，在毛主席的保护和支持下，《李自成》第二卷得以修改出版 。此后，姚雪垠又陆续完成了第三、四、五卷的创作，直至 1999 年，这部长达 300 多万字的鸿篇巨制才全部完成。

《李自成》的一大显著特点，便是将历史真实性与艺术虚构精妙地融合在一起 。姚雪垠在创作过程中，对历史资料进行了深入细致的研究和考证，力求准确地还原明朝末年的社会风貌、政治局势和人物关系 。书中对明朝末年的政治腐败、社会动荡、农民起义的背景和原因等方面的描写，都有充分的历史依据，让读者能够真切地感受到那个时代的风云变幻 。

在保持历史真实性的基础上，姚雪垠也充分发挥了文学的想象力，运用艺术虚构的手法，对历史事件和人物进行了艺术加工 。他通过巧妙的构思和精彩的叙述，将一些零散的历史资料串联起来，形成了一个完整而生动的故事 。在描写潼关南原大战时，虽然历史上并没有这场战争的明确记载，但姚雪垠根据一些历史传说和自己的推断，对这场战争进行了精彩的虚构和描写，生动地展现了李自成起义军在困境中顽强抗争的精神 。这种历史与艺术的交融，不仅没有削弱作品的历史真实性，反而使作品更加生动有趣，富有感染力 。

从结构艺术来看，《李自成》堪称一部精心雕琢的杰作 。这部小说规模宏大，人物众多，情节复杂，但却结构严谨，层次分明，犹如一幅宏伟壮丽的历史画卷，各个部分紧密相连，构成了一个有机的整体 。姚雪垠采用了多线叙事的手法，将李自成起义军的发展历程、明朝统治阶级的内部斗争、清军的崛起等多条线索交织在一起，使小说的情节跌宕起伏，扣人心弦 。他还巧妙地运用了伏笔、照应、悬念等手法，使小说的结构更加紧凑，情节更加引人入胜 。

在语言运用上，《李自成》也展现出了独特的魅力 。姚雪垠将古典文学语言与现代白话巧妙地融合在一起，形成了一种既典雅又通俗易懂的语言风格 。小说中的语言既具有古典文学语言的优美、凝练和富有节奏感，又具有现代白话的生动、活泼和贴近生活 。他对诗词典故的运用恰到好处，不仅增添了作品的文化底蕴，也使语言更加富有韵味 。在描写人物对话时，他能够根据人物的身份、性格和文化背景，运用不同的语言风格，使人物形象更加鲜明生动 。李自成的语言豪爽大气，充满了农民起义军领袖的风范；崇祯皇帝的语言则庄重威严，透露出帝王的尊贵和无奈 。

《李自成》一经问世，便收获了众多赞誉，其中茅盾的评价尤为引人注目 。茅盾认为，“用历史唯物主义和辩证唯物主义来解剖这个封建社会，并再现其复杂变幻的矛盾的本相，' 五四’以后没有人尝试过，作者是填补空白的第一人” 。在那个历史小说创作相对匮乏的年代，《李自成》以其独特的视角和深刻的思想，为读者展现了一个波澜壮阔的历史画卷，填补了 “五四” 以来长篇历史小说的空白 。他对小说的结构、人物塑造、语言运用等方面都给予了高度评价，认为小说在这些方面都达到了很高的水平 。

学者严家炎也对《李自成》给予了极高的评价 。他在《读〈李自成〉初探》中指出，“《李自成》这部长篇，既有严格的历史依据，又有深刻的思想见解，它真实地、深刻地反映了明朝末年由李自成领导的这场轰轰烈烈的农民革命战争” 。严家炎从历史真实性、思想深度和艺术价值等多个角度对《李自成》进行了分析，认为这部小说不仅具有重要的历史意义，也具有很高的文学价值 。

在这些早期评论家的高度评价下，《李自成》迅速在读者中传播开来，成为了当时的畅销书 。它不仅在国内受到了广泛的关注和喜爱，还被翻译成多种语言，传播到了国外，在国际上也产生了一定的影响 。这些赞誉使得《李自成》在当代文学史上占据了重要的地位，成为了一部具有代表性的历史小说 。

但随着时间的推移，一些学者开始对《李自成》提出了质疑 。其中，最为突出的问题是小说存在的现代化倾向 。有学者认为，小说中某些描写和人物的思想观念，不符合明朝末年的历史背景，存在着将现代观念强加于古人的现象 。在描写李自成等起义军将领时，他们的一些行为和言论，过于现代化，缺乏历史的真实感 。在刻画李自成被困守商洛山时，军中粮食已很困难，但李自成却赈济当地穷苦百姓，这种思想境界和行为方式，与当时的历史氛围不太相符，大有现当代无产阶级英雄的革命境界 。

李自成等人物形象的塑造也引发了争议 。有观点认为，作者在塑造李自成时，存在着 “高大全” 的倾向，将他刻画得过于完美，缺乏人物的复杂性和多面性 。剧作家魏明伦曾以讽刺的口吻表示姚雪垠在以 “高大全” 的手法塑造李自成，将农民写成 “老八路” 。这种观点认为，李自成作为一个农民起义领袖，他应该具有农民的局限性和弱点，但在小说中，这些方面的描写相对较少，使得李自成的形象显得有些理想化和不真实 。在描写高夫人时，也存在类似的问题，她被刻画得过于完美，缺乏真实感 。